1985创办的《女子文学》期刊主要是从女性视角书写历史的创伤与记忆，坚持现实主义的文学传统，关注女性社会现实，邀请当代知名女作家们担任编委，刊发女作家新作，进行女性文学的相关讨论，女性用文笔来书写女性话语，《女子文学》散发着独特的女性魅力。
20世纪70年代末80年代初“朦胧诗”的出现使中国传统诗歌受到了强烈冲击，这种以表现内在精神和表现自我的诗歌给当时的文学界带来了一次激烈的争论，“朦胧诗派”在怀疑与肯定中发展着。改革开放带来了人性解放与朦胧诗潮，女性诗歌成为当代文学的典型现象，1977年舒婷的《致橡树》和1985年翟永明的《女人》组诗的发表让女性诗歌呈现出一种乘风破浪之势。
【通过书写爱情来体现女性的独立】
《致橡树》作为一首唯美的爱情诗，成了女性必读诗歌之一
“每一阵风过/我们都互相致意，
但没有人/听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干/像刀、像剑，也像戟;
我有我红硕的花朵/像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。”
舒婷通过这首诗写出了男女平等的爱情观，这不仅是首爱情诗，它更像是女性的独立宣言，有着“红硕花朵”的木棉摆脱了旧式女性的娇弱和妩媚，她迎风战立，肆无忌惮的开放着自己的花朵，向这个世界宣扬自己的存在，女性的存在。女性再也不会像以前那样软弱，她们敢于追求自己的爱情，她们有着清醒的自我认知。我是爱你的，并不是那种依附的爱，而是互相平等的爱，我们相互努力的爱着。
【另一种女性力量】
1984年翟永明的组诗《女人》以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼文坛。
我来了 我靠近 我侵入
怀着从不敞开的脾气
活的像一个灰瓮
它的傲慢日子仍然尘封不动
就像它是荒屋
我是我自己
翟永明的诗歌蕴含着强大而异于他人的女性力量，只能用这种决绝的口气表达出来。 翟永明说：“我更热衷于扩张我心灵中那些最朴素、最细微的感觉，亦即我认为的‘女性气质’，某些偏执使我过分关注内心。”她的诗歌不再只是执着于女性这一身份特征，一说到女性就想到的那些形容词，她全都抛弃，而是从一个独特的个体出发，基于一个宇宙独特的生命体验来建立全面的自我意识，不再拘泥于女性这个群体，不从性别的层面去作诗，而是寻求一种自我的回归，这是另一种形式的独立宣言。
舒婷的《致橡树》好比一位美丽张扬的女子在那里坚定的扎根，向过往的行人展示自己自由而又独立的人格；而翟永明的诗歌以一种怪诞的字眼亮相，它让我们对女性又有了进一步的了解。女性不单单是美的代表，她们同样代表着一种神秘的力量，女性的力量。
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