不知为何，我总觉得《影》与《英雄》有着某些相似之处。
02年的暑假，我们那座小县城只作为学生大型活动场所的电影院破天荒的拉着横幅宣传了张艺谋的《英雄》，我也跟着大流走了进去。
戈壁中整齐划一的“风”、“风”的怒喊；漫天黄叶中挥剑相向的红衣女子；随着古琴流淌的慢镜头打斗，水落剑破；以及练成必杀绝技却为了天下从容赴死的坦荡。
这是我与老谋子的初次相逢，这也是16年后我仍能回想起的画面，也是电影当初带给我的震撼，他们瞬间穿过大屏幕，直击我的内心。
所以尽管无数人抨击它，贬低它，但我却一直把它奉为经典。我也始终认为，如果这是种所谓的形式主义，那么他也是美到极致的形式主义，既然如此，又何必苛责其他？更何况，它的故事其实很好懂。至于被人抨击诟病的所谓皇权崇拜的结尾，我倒觉得别有一番境界，无名最后的放弃悲壮且高贵。
18年的十一，得知《影》上映，像以往立马买票支持。张艺谋对美学的考究真的是无人能敌，只用极简的水墨就勾勒出一幅历史画卷，诠释了他心目中对于东方意境的理解，让这个权谋倾覆的故事也蒙上了一层若隐若现的诗意。
可我又不得不说，我不喜欢这样的故事，因为太压抑太灰暗，就连结局都充满了无奈和苍凉。子虞觉得胜券在握，小艾、镜州、沛国公都是他的棋子；沛国公以为能一击即中，把镜州、小艾掌握在了手里；然而到最后，镜州却掌控了大局。
那场诡谲权谋里，没有赢家，被权利与欲望裹挟的人都将永远活在面具之下，恐惧之中。
有人说这是张艺谋视觉美学的新突破，可我却觉得这仍是他的手法。
《影》没有了《英雄》里浓重的色彩，却有着相似的风格，甚至于他对武术场景的描绘还是16年前的样子，刻意拉长的镜头，翻飞的衣袂与水滴，在最电光石火的情境里使用最慢最舒展的节奏。
《英雄》里书法与剑法想通，舞剑时在水面上的招式正是书法的落笔方式；《影》中有一幕长刀对沛伞的对决，邓超与孙俪闪转腾挪，配合宽袍大袖翩飞流转，也有了一种行书墨笔的感觉。
老谋子自己说，《英雄》是浓墨重彩，是散文诗；《影》是黑白水墨风，是莎士比亚大悲剧。可我却觉得，这两部电影其实互为阴阳，一起构成了了他电影的两级。
《英雄》改编自荆轲刺秦的故事，《影》脱胎于大意失荆州；《英雄》的色彩浓重华丽，《影》就摒弃了一切绚烂，只余黑白灰；《英雄》里没人在意自己的生命，为知己为天下为爱人，都可以赴死，《影》中大家都拼命的想活，或委曲求全或卖国通敌，只要能活着；《英雄》披着权谋的外衣，讲了几个侠客的故事，《影》却已武侠的境界，讲了一个权谋的故事。
如果可能，建议在看《影》前重温一遍《英雄》，看看老谋子的阴阳之道。
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