今天的我有些失声，文字不再能顺滑地从喉结里自然而然地流淌出来，思维的源泉似乎让人堵上了，文字一笔一划竭力的在手中张弓搭箭，我知道到头来我还欠缺一样至关重要的东西，那就是带着锐利箭头的箭翎，以及足够吸引我关注的箭靶！
谈不上殚精竭力，在文字这条道上我不可否认确实还未到疯狂的境界，当然这和我并未将它当成讨饭的工具有关。羡慕巴尔扎克的写作速度，嫉妒王小波的著作权保留年限，可是，我又不得不承认他们在文字造诣上，故事情节编排上与我相比，更技高一筹。人们常说隔行如隔山，当下的我最能感同身受。百年前，人们对泰戈尔的诗集不愿正眼相待，对列夫托尔斯泰将著作权献给世人不解，都归咎于他们文字的理解偏见。你永远无法同那些试图依靠字节来描述作者彼时心境的人，产生较为良好的关系。过去的读书青睐于文学的目的很浅显，因为模仿热潮流行于当下；如今的读书对文学简直毫无进展可言，千年前的文化孕育了四大名著，二十四史，诸子百家，近代百年缔造了鲁朱冰钱等一系列文学巨匠，近十年横空而出的网络作家，占据人们视线当中的是爽文，是网文，是凭空捏造意图充实思想的虚幻小说。我们引以为豪的诗词，从古韵到新词，从文言文到白话文， 似乎连酱油诗都熨掉了多余的酱油色，变得沙茶。
我的理想没有远大到想要肩负一代文学复兴为己任。在同化的社会中，商业街被同化，产品被同化，小说被同化，连人脸也在被逐渐同化，文学变得苍白无力，偶尔能从某公众号某作家手下，看到孤鸿残影，已然是不幸中的大幸。文学是本令人望而生怯的书，它以复杂多样的字数占据诸多书籍前茅，并以生字涩词的内容让人犯怵，当然，它也有迷人的地方，正如王国维在《人间词话》中这样评价诗词，“词以境界为最上。”，一词一景，一诗一世界，完全颠覆了我们从小的教育传统，一个场景需要刻意的编排和充实的色彩点缀，最后在指导老师的安排下，誊写出拿到市区参赛的作品。一直认为，我的每篇文字内容，都在窃取先辈们的字眼，即便偶尔在遣词造句中另辟蹊径，写出一两个众多人不解的词汇，也会落下一个拿着生僻字刁难人的罪名。
“长恨千古难流芳，自觉梦醒方牛犊。”很多人评价我的诗写的很好，很有感觉等等诸多献媚的话，其实，这同我们大部分人能朗朗上口背上几首李白著名的诗词一样，仅仅肤浅的将目光滞留在字面上，去惊叹他为何能写出这般千古名句，其意其心情又有几人真正跟李白攀谈后而认真总结过呢？可能我们更愿意跟淘宝、支付宝、腾讯视频打交道，而对于书本的新奇也仅仅停留在学生时代，当某天重拾书本，一定是会装出八十年代忧伤的表情，找一家星巴克露天的座位，一手搭在藤条的扶手上，另一手按住被时间不停拉扯想要翻篇的书页，亮屏的手机才是吸引他目不转睛阅读的内容。
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