作为奥斯卡的风向标之一，2016年的金球奖颁奖盛典上。
歌舞片《爱乐之城》横扫七项大奖成为最大的赢家，石头姐和高司令的狗粮撒了一地。
然而除过爱乐之城，还有这一部特立独行的电影值得关注。
《月光男孩》
这部电影也毫无悬念的斩获剧情类最佳影片大奖，妥妥的奥斯卡种子选手。
其实早在1月7日，该片就已经获得了美国国家影评人协会颁发的“最佳影片奖”。
国外的影评网站上也是一致好评，感觉都可以热炸到融化整个世界。自从去年十月份上映以来，烂番茄依然保持着98%的新鲜度。
而在一向以苛刻著称的IMBD上，更是稳稳当当维持在8.7分。
而在婊姐看来，这可能是年度最棒的美国电影。
从导演到编剧，从编剧到演员，清一色的黑人。没有超级英雄般狂轰的视效，没有史诗大片那般宏大的叙事视角，也没有紧张刺激到肾上腺爆炸的快感。
如果非要用三个关键词来概括一下剧情的话：
黑人，同性，毒品。就已经足够。
说到底，讲的就是一个迈阿密男孩的成长故事。
三段式渐进的叙事。童年，少年，青年，一段一段层层深入，透视的是一段颇为完整的生命之旅。
童年、少年、青年
没有所谓的大处着眼，只有简单的小处着手。三段人生，每一段都有一个小小的标题，定义着生命的底色。
童年——“Little”。
“Little”不是姓不是名，它只是主人公的小时候的外号，也许说成“小不点”更好理解。
生在迈阿密贫民窟的他已经足够悲催，然而更悲催的是，她还有一个吸毒成瘾的老妈。
每天放学回家，都要面对歇斯底里的怒吼，他习惯性的沉默以对，冷冷的眼神中，折射的尽是对母亲的不屑，只因太弱小。
不幸的是，即便来到学校，他也会遭到同学们的欺凌，无论他多么拼命的奔跑，也逃不出围殴的天罗地网。
身体的疼痛让“基佬”一词刻骨铭心的印刻在脑海中央，但懵懂的他并不理解，大家为什么要这么嘲笑他，只因太弱小？
讽刺的是他最好的朋友朋友，居然是当地臭名昭著的毒枭，胡安。
后来他干脆不回家，长期居住在胡安家中，胡安和他的女朋友就几乎充当了父母的角色。
胡安甚至手把手教他游泳，给予他难得的温馨和安全感。
更重要的是，胡安的教导给年幼无知的他一份释然，新世界的窗口悄然间开启，似乎就等待的他的发现与探索。
你终究要决定自己想当什么样的人，别让任何替你做决定！
少年——“Chiron”。
其实“Chiron” ，也就是凯隆，才是“小不点”的本名。
渐渐长大的他不再那么弱不禁风，弱小于他成了不堪回首的童年创伤。
同性恋，这个在当时黑人街区的禁忌，他开始第一次尝试，都是因为他遇到一见倾心的男孩凯文。
夜幕的沙滩上，柔黄的灯光下，凯隆与凯文第一次牵手，沐浴在心悸的触动中，爱潮来去，他们尝到了人生中初体验的快感。
爱的火花说来就来，说灭就灭，这让凯隆内心又蒙上一层厚厚的阴霾。环境的压迫下，凯文选择退却，甚至加入欺凌者的阵营。
面对欺凌，特别是凯文的背叛，他终于忍无可忍，不再沉默以对，以牙还牙，以血还血，以暴制暴，宣泄压抑多年的狂怒！
尽管这代价，叫做伤痕累累！
母亲依然嗜毒如命，同学依旧霸陵如狂，一直关照他的胡安却去世了。
所谓家乡，早已成了生无可恋的噩梦。
青年——“Black”。
后来凯隆离开了这个叫做伤心地的迈阿密，远走他乡，来到亚特兰大。
踏着“养父”足迹，操起街头毒枭的生意。
“Black”是他成年后的绰号，肌肉是他的铠甲，毒舌是他的钢刀，满眼都是怒火。
似乎强大到可以吞噬整个世界。
回到迈阿密他才觉悟，过去的一切并非说放就能放下，见到戒毒所里的母亲，他还是控制不住自己的情绪。
见到昔日的爱人凯文，他更是一时语塞，沉默寡言。
这一刻，忧郁代替坚强，深沉淹没自信。
沉默中尴尬，尴尬中回忆，回忆中春光乍现。
那年，那人，那笑，那一夜，那双手的温度，如梦如幻，好像发生在昨天。
童年，少年，青年，身高在变，时光在变，但他还是他，四处逃避，却又无处可逃。
回忆之所痛苦，是因为永远都不想回去。
导演詹金斯特别用一段极速闪回的镜头，镜头的焦点即是凯文的背影，看似层层递进，其实一层不变，孤独如昨。
说起来，这还只是詹金斯的第二部长片作品，上一部还要追溯到八年前，《忧郁的解药》。
叙说的是一对非裔美国男女的故事，相互恋爱，相互取暖，有爱情的温馨，也有人生的思考。
其实，《月光男孩》的故事并非虚构，而是改编自从未被搬上过舞台的舞台剧：《月光下黑色男孩却似蓝》。
詹金斯
正是剧作家塔瑞尔·麦卡尼创作了这个深沉的故事，虽然他与詹金斯素不相识，却有着惊人相似的成长经历。
而这部电影中的故事情节几乎全都来自于塔瑞尔·麦卡尼与导演的童年经验。他们1980年代生长于迈阿密的同一非裔贫困社区，而且都是单亲家庭。
塔瑞尔·麦卡尼
至于电影中出现的学校霸陵，毒枭胡安，简直就是他们过往的真实写照。
片中饰演胡安女友特丽莎的非裔女演员珍妮尔。
拍摄时甚至当场落泪，因为她家乡的亲朋好友，也是如此，因为毒品，因为性取向，深受其害，痛苦不堪。
正如詹金斯接受记者所说的那样——就是要讲述关于我们成长的的真实故事。
众所周知，真实的故事不仅来自真实的剧本，更要来自真实的表演。
主角三段人生，三位演员，詹金斯深怕他们互相对戏，互相模仿，如此丧失真实的质感，片场都很少让他们见面。
对此，还是青年凯隆的饰演者马赫莎拉理解的通透啊。
我想说我们并没有和彼此对戏，因为我们一直和彼此共戏，这是演艺生涯最大的快乐！
主创合影
说实话，这些演员我们几乎没一个是认识的，平凡的演员，平凡的演绎，都是平凡的真实。
唯一眼熟的也就是来自《007：大破天幕杀机》娜奥米·哈里斯，而她饰演的正是母亲宝拉，深陷毒瘾，难以自拔。
戒毒所的那一幕，至今难以忘怀，当眼泪划过脸庞，无须哪怕一句台词，就足以填满灵魂的留白。
婊姐不止一次说过，演技好不好，爆发力足不足，啥也别说，先看眼技。
比海更深的感情，往往凝聚于潸然泪下的那一滴。
《最好的时光》
有意思的是，影片三段式的叙事结构居然来自于侯孝贤的电影《最好的时光》。
詹金斯说，大学曾经休学一年，专门博览世界电影，尤其是亚洲电影，更是让他受益匪浅。
《春光乍泄》
但《月光男孩》中忧郁如诗的气质，同性恋间欲语还休的暧昧，更像是王家卫的《春光乍泄》。
有些情节不仅形似，更是神似，比如车窗的镜头，色调朦胧，就像化不开的糖水，暧昧甜腻。
《蓝莓之夜》
而咖啡馆相见的情节，也很有王家卫《蓝莓之夜》的味道。
多年老友重逢，关系复杂难耐，恋人未满，知己深浓。
近几年轰动世界的黑人电影，多半都是宏大的叙事题材，为种族歧视呐喊，为自由平等奋战，群体的枷锁是唯一的爆点。
比如：获得奥斯卡最佳影片的《为奴十二载》。
而现在，终于有一部电影关照黑人个体的生命轨迹，就像婊姐开头所说的那样，没有所谓的大处着眼，只有简单的小处着手。
命运的枷锁无须那么惊天动地，那些人，那些事，那些回忆，就在足以羁绊一生一世的光阴。
黑人，同性，似乎是这部电影最醒目的标签。
然而导演詹金斯的话明明白白告诉我们，各种恋爱都应该得到祝福，但这不是重点！
重点是：月光下的男孩迟早会长大。从男孩到男人，总要面对成长的蜕变，永远逃避只能是自欺欺人。
因为你终究要决定自己想当什么样的人，任何人也无法替你做决定，也不该替你做决定！做最真实的自我，做最好的自我，难免要挣扎着渡过忧郁时光。
然而阵痛过后，必能自在的翩翩起舞。
就像凯隆一样，哪怕孤独，也能骄傲！
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