许结教授《中国赋学研究》第二讲
关于赋体的研究，比较早的是刘勰的巜文心雕龙》。
徐复观的《＜文心雕龙＞文体论》，讲了三个方面：一是体裁，一是体要，一是体貌。他说的体裁，实际上就是一种体类意识，体要是某体创作的要则，体貌包括体裁种类，风格样式，创作规范。
古人关于赋的分类方法，大概有三个倾向。一是作家分类。如顾实《汉书艺文志讲疏》中说：此屈原赋之属，盖主抒情者也。此陆贾赋之属，盖主说辞者也。此荀卿赋之属，盖主效物者也。
第二类是结构分类，主要分大赋和小赋。巜文心雕龙》谓一为鸿裁，一为小制，京都田猎都适合于鸿裁，草木虫鱼适合于小制。
第三类是语言形式，这是赋的基本特征，修辞艺术。这种分类总与赋的渊源有关系。诗体赋，骚体赋，散体赋，骈体赋，律体赋，文体赋，八股赋。
铃木虎雄巜赋史大要》是以语言形式分类，来展现整个赋史的演变和发展。
马积高巜赋史》是按照时代来分类，更注重文学史。
我和郭维森合写的《中国辞赋发展史》是用时代的框架来构建的。
体物浏亮，铺陈描绘，无论大赋小赋，基本上是一致的。小赋在心灵中铺陈，大赋在外部空间铺陈。
骚体有它的特点，除了它的形式——六言体加南方虚词“兮”字语言形式外，要注意它本身的情感意识。用骚体来颂德是不太妥当的，用来表现个人情怀，表现悲剧情感，惆怅未解的坚忍，是比较合适的。
汉代赋家提倡赋兼二体，工作时献体国经野的大赋，抒情时写骚体。如班固献巜两都赋》，又写《幽通赋》。
散体大赋虽以散笔来写，但它以体物为主，而文体赋更多地是对作者内心世界的阐发。从语言形式来讲，宋文赋接近于散体赋，从创作情感来讲，更接近骚体赋，尤其是由骚体发展而来的抒情小赋。
宋文赋的三大基本艺术形态：以文为赋、擅长议论的审美特征，平易晓畅、不事雕琢的审美风格，损悲自达、尚理造境的审美趣味。
大赋适合写田猎、京殿都邑、祭祀、科技、天象、地理、医药、养生。赋代类书，赋代志书。
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