赋大略可分为骚赋、古赋、骈赋、文赋四种体式。
（一）骚赋
骚赋是指模拟《楚辞》而写的一种赋，又有人称为辞赋。
特点：在形式上与《楚辞》没有什么区别，也以“兮”字入句，内容重在“写志”，而不重在“体物”。
如贾谊的《吊屈原赋》：
恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。
呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随、夷为溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。
……
讯曰：已矣！国其莫我知兮，独壹郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。……（下略）
（二）古赋
古赋指的是骚赋以外的汉赋，又有人称为散赋或大赋，代表作者有司马相如、班固等人。
特点：多采用问答体的形式。结构上，一般都有三部分，开始部分有短散文，近似于序；中间部分是赋的本身，采用主客问答形式，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分被称作“乱”或“讯”，发点议论。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，杂以三言五言。
如班固的《西都赋》：
有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣。缀而弗康，实用西迁，作我上都。主人闻其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿宾摅怀旧之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京。”
宾曰：“唯唯。汉之西都，在于雍州，实曰长安。左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山。右界褒斜、陇首之险，带以洪河、泾、渭之川。众流之隈，汧涌其酉。华实之毛，则九州之上腴焉。防御之阻，则天下之隩区焉。
（三）骈赋
主要是魏晋六朝小赋，是由古赋发展起来的，也称为俳赋。
特点：实际上，骈赋等于有韵的骈体文。它既具有骈体文的一般特点，又体现赋的铺陈夸张的特色。在古赋中已有很多对偶的句子，到了南北朝，赋中用对偶已经定型，一般是四字句和六字句，而且讲究平仄，堆砌典故。
骈赋又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋”。
“宽式骈赋”骈句要求不是十分严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究。如江淹的《别赋》：
傥有华阴上士，服食还山。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。
“严式骈赋”骈句则要求非常严格，它不但字数、词性、结构一致，而且平仄相对，十分工整。因此，人们又把它叫做“律赋”。如庾信的《哀江南赋》：
水毒秦泾，山高赵陉。十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，暗逐流萤。秦中水黑，关上泥青。于时瓦解冰泮，风飞电散；浑然千里，淄渑一乱；雪暗如沙，冰横似岸。逢赴洛之陆机，见离家之王粲。莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。
（四）文赋
文赋是受唐宋古文运动影响而产生的。
特点：骈散兼行。唐宋古文家在赋的创作方面，逐渐摆脱骈偶平仄的桎梏，不太重视铺陈排比和藻饰，通篇贯串散文的气势，重视清新流畅，在艺术形式上给赋体注入了新的活力，创作了很多具有较高文学价值的文赋。其代表作品如苏轼的《赤壁赋》:
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
散人心得：
1、骚赋、古赋、骈赋、文赋，既是赋文的种类之分，也是赋史的演变过程。每个人分法有异，比如把律赋独立出来，这也未尝不可。其实骈赋是赋文发展中的优秀成果，而律赋又是骈赋中的最高境界。
2、骈赋有宽式与严式之分，应当宽容宽式（即不讲究平仄），这样就能被大多数人所接受；同时又不限制严式（即律赋），作家们各展其才，掌握发样得好，的确能产生很高的艺术美感。
3、不要忽视了文赋，尽管历史上流传下来的好作品不多，但一篇好的文赋，束缚很少，活泼有余，爽朗流畅，为读者所喜闻乐见。
4，当代赋作中，骈赋最多，偶见文赋，我认为这是最有前途的两种文体。
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