影片的结构是一个有着生来就有着黑白分明的头发的女孩立志要成为服装设计师的成长故事。她遇到的困境就是别人只能接受她的黑（乖巧懂事听话），不能接受她本来的样子（黑白），最终的结局是冲破一个个阻挠障碍，通过一系列的丧失来达成自己。
迪斯尼以动漫童话的象征故事表达了一个女孩的成长，即好看又能打动人心，像城堡、车、美丽的服装设计以及构思巧妙的情节成就了这部电影。
心理学角度是从象征的语言看到她心里的表达，扩大理解的视角和觉知。
一，两个名字
库伊拉在影片开始就以自己的语言讲述自己的童年，出生后奇异的发型遭邻居评论，她不在乎，一旦帽子遮住头发就是正常的乖孩子，懂事礼貌，用妈妈的话“尽量融入社会”，但是入学后的她遭受男孩子欺负后就露出“魔鬼”本性。被学校开除。没有一个学校可以收留她，她有两个名字，一个爱斯特拉，一个是库伊拉。埃斯特拉是别人希望的样子，库伊拉是真实的自己，也是天才的她。
当她是埃斯特拉时，小时候的她会听妈妈的话带上帽子，长大后遇到女男爵夫人做一个兢兢业业的助理设计师。平庸而让别人喜欢。
库伊拉就不同，库伊拉随心所欲既是一个破坏者也是一个创新家，一离开妈妈就把规矩的校服一翻变成时髦的外套，和欺负她的男孩子打架。长大后和两位伙伴偷窃为生，库伊拉做各种服装扮演各种角色行骗，因为对服装设计的喜好最终被时装界女魔头男爵夫人欣赏并雇佣，确切地说，库伊拉的行为和男爵夫人匹配。她用她的天才获得了她想要的东西。
真相
在影片中反复出现 的动作和物件都在提醒背后有故事。
1，项链
有一天，她发现了男爵夫人脖子上的项链正是她妈妈的遗物，于是她发誓要回项链，继而发现是男爵夫人杀了自己的妈妈，当她找回项链，进而城堡的管家告诉她她是城堡的继承人，是男爵夫人的亲生女儿。项链是一把开启身份的钥匙！
2，妈妈凯瑟琳和生母男爵夫人
就像《白雪公主》一样，随着孩子的成长，好妈妈死去，继母（坏妈妈）出现，无论现实如何，在孩子的内心世界里，母亲就是一个分裂的过程，好妈妈如凯瑟琳包容接纳这个天才儿童，当不能满足孩子的需要时，对孩子有控制时嫉妒竞争时就变成了如男爵夫人一样的恶魔妈妈，有的童话故事里称作邪恶的皇后，她们共同的特征就像白雪公主的继母一样：拥有至高无上的权利，控制欲强，并嫉妒自己女儿的才华，甚至要置于死地。这更像一场青春期母女的竞争。女儿越来越有能力，母亲不放手
影片中库伊拉的才华出众多次PK都胜于男爵夫人，并深深威胁着男爵夫人的服装设计，终于在一场盛大的party上，库伊拉和男爵夫人重复了妈妈和男爵夫人的场景，在同一个地方，男爵夫人以亲情打动库伊拉，趁机推下大海，不过已经长大了库伊拉已经做好了准备，没有淹死，上岸后以库伊拉的名子出现在大众面前，象征着听话的埃斯特拉死去，成长后库伊拉归来，并把谋杀女儿的母亲关进了监狱，继承了城堡和服装业！但也认同了同样对服装业有天赋的一面，所以从象征的层面，在职业的PK其实是与母亲的竞争，继承城堡，意味着回归家庭，也有认同母亲的一面。这也是女性的代际传递，可能也是回应了《101斑点狗》的前传。电影《伯德小姐》的处理会更开放，离开家庭去上大学。
3，摄政公园
影片出现三次摄政公园的场景，这是爱特斯拉和妈妈约定的地方，妈妈许诺会在喷泉旁喝一口茶，不料妈妈被男爵夫人害死未能达成心愿，爱特斯拉逃跑时恰巧停在喷泉旁，这大概就是冥冥之中自有天意一样，摄政公园就成了她和妈妈链接的地方，第一次她孤苦无依诉说心愿，第二次她应聘得到了她想要的工作欣喜的告诉妈妈，第三次，她得知生母竟然是害死妈妈的男爵夫人。她决定不再做妈妈的乖孩子。第三次就是转变。无论是在童话故事还是电影，3这个数字经常出现。意味着转机。意味着遭受磨难！
4，两位伙伴
在影片里，两位男伙伴霍拉斯和贾斯伯，是和库伊拉一起长大的伙伴，为什么是两个？而且是男伙伴？而库伊拉是一个女孩，而且看出来在成长过程里没有常见的谈情说爱，偶尔扮作小偷夫妻也像过家家一样。为什么呢，如何理解这两位伙伴和库伊拉的关系。霍拉斯是一个贪玩幽默做什么事都要问有什么好处的人，他很胖，就像库伊拉的本我，贾斯伯有洞察力，心思细腻，遇事冷静理智，他知道库伊拉盯着一家百货公司很久了，知道她喜欢设计服装，代表了库伊拉的超我部分，三个我，本我自我超我从小一起长大，库伊拉有邪恶的一部分时贾斯伯也会反对！但更多都是支持她！为什么是男性，其实我们看库伊拉展现出来的也是强势、专注、能力超群的阳性部分很多，就像一个女战士，女英雄。如果把青春作为一场战役，可能需要更多男性力量，女英雄之旅。
替代父亲
5，城堡管家
影片里出现一个男性管家，他奉命杀掉刚出生的埃斯特拉，然而却网开一面，让一个女仆逃跑抚养，后来继母火烧长大的库伊拉时又是这个管家救了他。除了一位替代父亲，又有谁能够在表面上默认继母的专横暴戾，而后为了孩子的生命又敢于违抗意旨呢？这正是处于青春期的陷入俄狄浦斯情结的女儿对父亲的期望：虽然他不得不听命于母亲，但当他避开母亲时，他会站在孩子一方。告诉她真实的身份来历。说明了父亲对于孩子的自我身份的确认感的重要性。
此外，近年来迪斯尼的动画在刻画女性的角色也有所变化，比如《沉睡魔咒》和《冰雪奇缘》，里面的女性都比较多的展示阳性的一面。而以女性个人成长为主的影片里，男性都是一个支持者协助者的角色，比如这部电影的管家。一个忠诚的温和的男性。这难道是母系社会回归了？还是越是和平文明的时代，女性的地位越发明显？总之爱情已不再是最重要的旋律，而在于内心的自我成长之路：最终成为服装设计师。
这是一个更超越的价值观，一个人最终不仅仅是为了寻找母亲，寻找王子，其实是一个寻找自我实现的过程！
这是一场完胜的母女大战戏，但不是一场完美的结局，总是以你死我活的厮杀才能完成青春期的成长，也许在孩子的心理就是这么激烈，总要有强烈到死一场才能成长，毕竟有些父母就是不放手，有时过多爱是一剂毒药停滞前进。
心理学家维尼克特曾经说过，青春期孩子的成长就是踏着父母的尸体而过，无论如何，父母要学会欣喜的看到孩子把我们打死战败，因为只有战胜了父母，ta才能走入社会。
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