在放映厅坐了近两个小时，一路看下来感觉整体剧情一般，搜了下豆瓣评分，只有5.8，不算太高。
忘了从哪部开始，“死神小学生”的剧场版就在动作片的道路上渐行渐远，案件、犯人和动机怎样是其次，但是爆炸一定要有，炸人、炸足球场，或者炸个基佬夫飞艇什么的；然后小学生的动作一定要炫酷，踩在滑板之上，旋转跳跃这是必不可少的，能挂彩流血更好。
再有就是最好能掏枪，管他枪战、狙击还是直升机上的加特林，能突突就行，关于其他角色，日常酱油就行，露几个脸后就“撒有哪啦”下一部见了，最后的最后，小学生秒天秒地借助无敌鞋再一次化解危机或者将犯人制伏，可喜可贺，可喜可贺。
和以往的作品相比，今年的剧场版照例延续前作的动作类风格，甚至有过之而无不及。
比如最后安室透的那段飙车真是惊心动魄，秋名山老司机看了都只能叹为观止，漂移过弯道算什么，人家能够只靠一侧的两个轮子就能在高速路超车，这还只是简单操作。然后是更高端的操作：开到180马后，飞出高速路，然后在列车上行驶，没错是列车不是轨道，接着继续变道，跳到另一条列车轨道，把车屁股留给身后列车，就像在说“来追我啊！”
总之，牛顿的棺材板不是压不住，而是牛顿直接从棺材里坐起来了，虽然，日本二次元向来就不是牛顿的管辖范围，不过看着架势，死神小学生似乎总有一天会脱离地心引力。
关于真正的犯人是谁，我是没能猜到，这算点惊喜吧，不过死神小学生的套路向来就是越像犯人的往往不是犯人，而在揭露真相前，能够让你猜出犯人的情报也不算太多，至于犯人的动机，很奇葩，明明用复仇来概括就行，却硬是要带上所谓“正义”的名分，额，这是再看晨间剧吗？
与之形成鲜明对比的是早期的那几百集和10多年前的剧场版系列，虽然那时的剧作也会带着夸张和不和常理，但却不会感到突兀，每一部看下来，总会记住一些什么。
我会记得《引爆摩天楼》中，兰和新一在红线和蓝线之间的抉择。
我会记得在《第十四个目标》中，柯南射出那一发子弹的决意，如同当年小五郎和英里一样。
我会记得《世纪末的魔术师》中，两颗卵合二为一是映射出的那一张张回忆以及最后消失在鸽子中的基德。
我会记得《瞳孔中的暗杀者》中的那句“我喜欢你，比地球上的任何一个人都喜欢你！”
我会记得《通往天国的倒计时》中，当灰原哀决定留在爆炸现场时，是那位平时看起来最没用的元太，从车上跳下来将哀抱了回去。
我会记得《贝克街的亡灵》中，兰带着开膛手杰克从列车上纵身跃下，坠入深渊。
我会记得《迷宫的十字路口》中，樱花树下，拍着皮球唱着童谣的小和叶和仓木麻衣的“time after time”。
我会记得《水平线上的阴谋》中，小五郎的英姿勃发。
我会记得《侦探们的镇魂歌》中，柯南、服部和小五郎为了自己最重要的人都在尽自己最大的努力。
之后的剧场版我再没有什么印象太深刻的剧情或者台词了，算起来，“死神小学生”已经耗死了不少经典长篇漫，也耗死了不少声优和优秀的制作人，20多年，动画组的画风换了一批又一批，剧情很多也不如以往旧作，全篇看下来也只是看下来而已，如同快餐一样，匆匆果腹，却也没什么回味，感动停留与过去，以后也许只怀念了吧！
从某种程度上说，这几年“死神小学生”在剧情上的凌乱和崩坏，或多或少反映了当前日本动漫行业的现状：日漫也衰落了，虽说“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”但是今后很长一段时间可能再难出现像《龙珠》、《灌篮高手》等这样的经典之作了，而“死神小学生”本身终究也只是成为了一种情怀：“我叫侦探，是个江户川柯南！”
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