故事创作的核心逻辑是什么？

是创作和引导读者的认知差异。

一个好故事，必须有两条法则：

第一，三角冲突。

三角冲突，是指主人公在行为选择上，存在着正面价值、反向替代方案、最高风险最大代价的冲突。

《我不是药神》的主人公，第一次购买印度仿制药，与成为服装厂老板后，赔本购买印度仿制药，形成反差，其内在动机，行为风险，与其个人的价值取向，都形成了严重的冲突。

正面价值、替代方案、代价这三个维度认识上的反差，构成影片卖点。

第二，怨憎会。

每一个奋斗中的主人公，都会有一个对立面。当这个对立面消失的时候，又会冒出另一个对立面。

《潜伏》的主人公，先后与李涯、陆桥山、谢若林和马奎，斗智斗勇，最后，跟随吴敬中，潜伏到了台湾。

正是因为这些对立面的存在，推动了故事的进展。

一个好故事对待读者，就像一个姑娘撩汉一样，要靠调动读者的认知变化和情绪变化。

一，认知差异

你的认知，和故事的真相，永远存在着差异。

有时，你是上帝视角。《来自星星的你》中，男主人公一开场就交待了他是400年前来到首尔的外星人，而女主人公却把外表跟年轻人一样的男主人公，当成普通人。读者跟男主人公的感受一样，可以感受到女主公的对自己情愫。

有时，你是剧中角色视角。《开封府》中，读者随着主人公包拯的视角，层层推进，逐步获得案例的更多细节信息。

二，要不要清除认知差异？

当然不要！！！

就是因为存在认知差异，才会吸引读者把故事看下去，以便消除故事带给读者的悬念。

三，如何引导认知差异？

老辣的作家，知道如何在观众脑中写作。

总之，一个好故事的创作，就像成年人的恋爱宝典，他不需要你去向对方表白，他只需要你的诱惑。