论类型小说与严肃小说

论小说的类别，有太多的分支：武侠、侦探、言情、科幻等等，而我最近看了不少人的评论，其中梁文道先生有句评论，对我的理解产生了深刻的影响。

一本小说要做好的，无非就是情节描述与人物刻画。那么问题是，随着小说的进展，是人物推着情节走，还是情节推着人物，是更加注重对人物心理、情感的描写，还是花更多的笔墨和心思，创造更新颖有趣的情节呢？

这个就引出一个问题，情节跟人物，何为主次？

问题没有标准答案，不同的答案，造就不同类型的小说。

以描写人物为主，深刻刻画人物心理、情感的变化，让人物性格推着情节走的小说，基本是严肃小说。例如《红与黑》的于连，他的那种不甘平凡，对地位和荣誉的追求，已经决定了情节的走向。市长夫人的女仆，在得到遗产后向他提出婚约，他拒绝。好友邀请他当生意合伙人，允诺每年能赚几千法郎，还不用应付权贵，他还是拒绝。这些情节完全是给于连量身打造的。目的就是为了刻画于连看重社会地位，将荣誉和尊重远远放在金钱之上的人设。这种小说，描写人物是核心，情节只是为人物服务的，用于将人物刻画的更加立体。

《安娜·卡列尼娜》的作者列夫托尔斯泰，当写到安娜卧轨自杀时，失声痛哭。作者在小说中就是上帝，可以随意掌控人物的生死，他如果愿意，安娜完全可以活下来。同样的，福楼拜笔下的包法利夫人死时，也曾痛哭流涕，友人劝他：“ 既然不愿让她死去，就写她活过来嘛！”福楼拜无可奈何道：“ 写到这里，生活的逻辑让她非死不可，没有办法呀！”

我们仔细揣摩福楼拜所说的“生活的逻辑”是什么？

“生活”指的是人物所处的环境与社会的思潮，“逻辑”这个字很关键，除了让情节的变化不显得突兀，它背后还有一个未表达出来的意思，就是人物的性格。为什么能跟性格扯上关系？如果单单把人放在环境中，哪怕环境再独特，没有性格的人物是不会生命力的。

类型小说有很大不同，例如金庸的武侠、现在大热的玄幻小说等，都是类型小说。可以说95%以上的网文，都是类型小说，估计这个数据还极其保守。

类型小说与严肃小说的写作逻辑刚好相反，它们的情节很少以“生活的逻辑”创造，而是靠奇情推进。我们经常发现，类型小说中，很常出现“金手指”剧情。白猿体内的“九阳神功”让张无忌发现了。杨过加入了一个叫“古墓派”的门派，还认了个姑姑，最后成了老婆。对着玉像磕个头，得到一本没人碰得到的轻功，去庙里疗伤，学了一手六脉神剑的段誉。这种情节，完全不是人物性格推动出的情节。

这类故事的情节很精彩，如果写得很有代入感，读者会感觉非常得爽，这也是“网络爽文”这个词的由来。要有代入感，主角的性格就不能特别另类，越与大众心理相同，代入感越强，这也导致了，“网络爽文“”中“主角”很难写地如严肃小说那样立体。更何况情节是独立于人物性格之外的。这种小说的文学性不会很高。

我们也能经常发现，金庸小说中的主角，人物的性格基本是固定的，开始时是什么性格，结尾也是。不会对人物做特别深刻的心理描写，也很少理会人物的思想、感情。他只寥寥几笔将整个人物定格住，之后这种性格就不会再变化了。这种人物，可以很鲜明，但不立体，人物的情感抒发上，显得苍白无力。

金庸小说中写人物说话时的状态时，写得非常程式化。例如“笑道、朗声道、喜道、问道”。这样可以加快对情节的推动，这也是金庸想要看到的，奇情类小说，情节太拖沓会降低读者阅读的兴趣。但缺少了对人物立体的描写。

这些就是我对这两种小说类型的思考。