“人类一直是说故事者，他总是活在他自身与他人的故事中。他也总是透过这些故事来看一切的事物，并且以好像在不断地重新述说这些故事的方式生活下去。可以说，故事创造一种世界观，一种人生价值。”存在主义哲学家萨特如是说。
这些年，迪斯尼以温暖、美丽的方式讲述了一个又一个自我成长的故事、创伤愈合的故事，《超能陆战队》也不例外，它把主人公放到一个严重心理受创的成长背景里：3岁时父母双亡，14岁的小宏与阿姨和上了大学的哥哥一起生活。阿姨在生活上关爱兄弟俩，哥哥在人生道路上给予小宏指导，这是小宏在父母去世后能得到的最好的替补资源，因此小宏在进入青春期之始稍为有点行为紊乱（参与机器人格斗，使自己身陷险境），但没有大问题。哥哥因意外去世后，小宏的遗弃创伤（幼年父母离世）被撕裂，再次受伤。开学数周不去大学报到，看起来进入丧亲抑郁、沮丧阶段（丧亲后一般经历否认、愤怒、抑郁、接受四个阶段）。于是迪斯尼为小宏量身定制了大白来疗愈他的创伤。
大白这个司职照顾身体健康的机器人，它提供的第一个功能就是适当地保护。从保护身体健康入手进而照顾小宏的心理健康（身心一体，70%以上的疾病是身心疾病，身体健康与心理健康程度有关）。第二个功能是温暖地陪伴。经历丧失痛苦的人最不需要说教，“事情都过去了，不要去想了”、“振作起来，加油”，这些瞎话大白一句不会说，它温暖地陪伴着小宏：对你身体健康有好处的事我都会去做。它满足了孩子成长过程中适当保护和温暖陪伴两个重要需要，小宏从愤怒、失控中逐渐走向共情卡拉汉教授，进而救出他的女儿，完成了一次自我成长。
从某些心理学学派的观点来看，出生即受创，人人都有心理创伤，程度不同而已。“人人都需要一个大白”，也许很适合成为推销大白的广告词。温暖的陪伴不仅是过去心理受创的人需要，成年人在工作、生活中遭遇挫折、情绪低落、心情烦躁的时候，同样需要。现实生活里有陪伴能力的人往往可遇而不可求。有的人不能接受自己悲伤、愤怒的情绪，看到别人处于这些情绪中会逃跑；有的人情感隔离，难以共情他人痛苦，会以教训替代陪伴：“一点点儿事，不值得”；有的人幼年少有得到温暖的陪伴，想要陪伴别人却不知怎么做……
人人都需要大白式温暖的陪伴，并不是人人都能得到，迪斯尼的大白形象满足了人们缺失性需要，温暖的叙事中，心灵得到抚慰。
回过头来看看迪斯尼电影这些年传递的健康心理观念，我想向迪斯尼背后的心理学专家们脱帽致敬。人有自我成长的能力，迪斯尼动画影片传递的重要信息之一。《小叮当》第一部起，讲述了一个具有修补仙力的闯祸仙子小叮当，她不断地犯错，又不断在为自己犯下的错误承担责任，正常、健康地成长起来，和《超能陆战队》里小宏的成长有异曲同工之处。小叮当打碎的月光石没有通过魔法还原，她依靠自己新获得的智慧完成了制作月光宝杖——又一次宣扬依靠自己而不是依赖他人获得成功。打破老童话陈旧观念，提供发散性思维，迪斯尼传递的又一信息。《怪物史莱克》系列粉碎了女性消极等待男性来拯救的童话模式，公主并没有因为史莱克前来搭救而变得美丽，反而成了与史莱克相匹配的女怪物。到了史莱克系列第三部，童话里公主、母后们在变成了女怪物的费奥娜领导下，自救救人。女性在这一系列电影中不再是被贬低的消极无助形象，更贴切近于现代女权主义宣扬的女性独立、强大。
适当保护和温暖陪伴都是爱的表现，大白拥有这些能力后，呆萌的形象抹上了爱的色彩。迪斯尼动画电影近些年创造的世界观，大致就是这样：在爱的陪伴下成长，成为自己，获得自由。
英勇、体贴、又会卖萌，靠着这几项技能，“大白”迅速红遍世界，尤其在女性视角中，这是一个可以在任何时候满足需要，又对你无微不至的“暖男”，陪聊、逗笑、近身防卫、飞行作战、治愈内外创伤——简直就是完美男友的代表。 不仅贴合呆萌无害、温暖贴心的形象，大白的流行，实际上反映的是当今社会对“暖男”的偏好。
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