让人叹为观止的演技，配了一个忍无可忍的剧本——「镇魂」成就了一个

看了半部镇魂剧，感触太多。

我给喜欢的小说写过一些评论，但为一部剧写评却是第一次，有自身的原因（以前文字功力太差写不出来），但更多的还是因为剧的本身。我是被朱老师感动的，而不是被故事。

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朱老师在剧中的优秀表现，有目共睹。有评论说他一个人拯救了整部剧，我非常同意。夸赞已经有很多了，我也说不出什么新意，就不多言了。

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若非朱老师在线，我是真难忍着性子看下去的。原著的世界观揉入了中国古代神话，人妖鬼神，也是诸多文化中永恒的话题。当网剧把文化的底蕴拿掉，这个剧就已经失了一半的色彩。为了弥补这个文化的空缺，星球大战的格局被借来一用，好吧，那也就罢了，可借来的东西，连个壳子都借得不全，不伦不类，实在尴尬。

且用地君殿的结构为例。地君，黑袍使，摄政官，三个角色构成地君殿的权力核心。首先，三权分立，互相制衡，这是基本思路，也是基本常识。我愣没看出来他们三个是怎么互相制衡的，地君是最高统治，黑袍使和摄政官到底是干啥的呢？从黑袍不停地抓案犯回地星，我们基本可以认定他是执法机构的代表人物，类似地府判官，又或者说是暴力军权的象征。摄政官呢？从名字来看，“摄政”二字就是权臣，代替君王行使皇权，也就是说，摄政之人是一人之下万人之上的人臣之极。但是在剧里，这个摄政官除了扮演一个小丑，毫无作为以外，实在没看出来他摄了哪门子的政，他的地位似乎还不如黑袍，但是编剧既让黑袍在摄政官面前大摆威风，紧跟着就一直吃瘪。这种明显的角色定位前后矛盾让我很是抓狂。由地君（皇权）、黑袍（军权）和摄政官（政权）代表的三权结构，在剧情和场景的设计上，都只是初中班级小话剧的水平，就是一场闹剧。

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地君不苟言笑，日夜工作，四五年就成糟老头子，还被身边的小秘书干掉了。就算是唐朝后期宦官血洗宫廷弑君夺位，那也是一场惊天动地的巨变。作为一个星球（某一个小团体的）最高领袖，死得不声不响，死得轻而易举（我也是抓狂到乱用成语了，勿怪），地君，你让我说你什么好？

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再说回日夜工作这件事，朱元璋的勤奋执政在历史上也是出了名的，那他还是要依靠文武百官来帮他写报告发传单做统计管人事呢。哪怕一个小部落，除了酋长都还有长老来分担管理工作。虽然地星人开挂，但是咱能开挂得有点基本常识好吗？一个班主任管五六十个学生还需要十几个班干部呢，你堂堂地君管理千万个有异能的大牛居然还一个人单挑，到底你是秘书，还是你的秘书是秘书呢？我也真是无言以对了。

再聊聊黑袍使这个形象，朱老师无疑挽救了一部分黑袍的形象，至少黑袍的深沉和坚毅被演得透彻。

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那我们来看看黑袍的人设。首先他的武力值应该是排第一，在地君殿权位又第二高，但是在情节里到处吃瘪，却让人觉得那只是个四肢发达的小队长，而且还是光杆司令。就算黑袍在派系斗争里处于下风，也不能没有跌倒得没有底线吧？查个档案卷宗都能被一个小秘书一口回绝，当着面被明朝暗讽，结果张口台词一出让人感觉黑袍智力不在线（再次申明，这是编剧的责任，与朱老师无关）。原著里的斩魂使是何等心思深沉计谋无双狠厉果断，连挚爱赵云澜都舍算计也敢算计，一招祸水东引挑起鬼面（剧中改为夜尊）和地府（剧中大约是地星？）以及妖族（剧中亚兽族）的大战。反观剧中的黑袍使，对案情的判断、破局的思路、利用各方势力的能力，都有一种难堪大任的尴尬。这种状况与演技无关，而是剧情设计让演员无从发挥。

朱老师分饰三角色，难度相当大，看了一半后，我独爱沈教授，或者说是身份暴露以前的沈巍和黑袍，因为这个时期的两个角色在剧情上bug很少，分寸拿捏得恰好。君子端方温润如玉，低眉浅笑秀外慧中，这是朱老师诠释出来的沈教授。他说话含蓄，进退有度，为与不为都自有主见，一个中隐隐于市的君子形象跃然屏幕前。而早期的黑袍，因为身份没有暴露，以一袭黑衣为分界，演出了一个高手的傲骨，一个领袖的理智，以及隐匿下偶见一丝的万年恩情。或隐或现之间，沈教授和黑袍的相似处表达得恰如其分。

黑袍从什么时候开始变味？就是剧情进行到牵扯地星的时候。之前解释过，因为故事架构的改变，使得原本极复杂和庞大的鬼神格局变成了几个开挂不完全的人之间的闹剧，要在闹剧里演出一本正经，真的是难为演员了。在改了故事架构以后的黑袍应该是什么样呢？他依然有武功天下第一的自信，也应该继续有地星二号领袖的气场，更应有历世万年的智慧。黑袍不是赵云澜的跟班，即便他守护赵，也应该在很大程度上处于引导剧情的地位。可惜了，剧中的黑袍，真的就像个跟班，各种圣器秘密一问摇头三不知，不合常理的案情也没什么带有启发性的意见，面对烛九的局，只有招架，几乎没有还手（不要告诉我解决掉一个问题就是还手，那不是，那叫接招不叫出招）。

我牢骚了一大堆，吐槽了剧本很久，其实有点站着说话不腰疼。编个故事不难，但是要把一个很长的故事编得逻辑井然符合常理又充满情感还要有深度，难，很难，真的很难。

我们的文化讲究不破不立。我既然提笔破了剧本，就要立起来。我自问没这个本事立起整个剧，但这不妨碍我用一两处剧情，试着做一些修饰。

故事的情节是用来做什么的？讲道理和表达感情。道理就是逻辑，感情就是感情（我废话了）。但是道理不能用旁白朗诵，感情不能让演员干嚎，所以我们需要场景，需要环境，需要人物，发生一点什么，这就是剧情。剧情由人和事来承载，几个要素，角色的性格，故事背景，故事里的逻辑，以及台词。别光说不练，我挑了两个场景，让我原本跟着朱老师痛的心，一下子出戏了，不得不重新给立起来。

场景一：沈巍下跪

这一跪，本应该是惊天地泣鬼神的，雨中长跪，为求一治，可放下自己的身份、尊严、面子，可谓是把自己放到了尘埃里。尤其是朱老师最后摘了眼睛，嘴角轻柔一笑，简直让天地为之失色。

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但我还是出戏了，因为道理不通。首先，黑袍是开挂值最高的角色（之一？），死了的人都能被他给救回来（第一案里的女老师，还有那个能瞬移的老头），结果剧本告诉我们，黑袍搞不定赵云澜的失明。为什么？为什么？为什么？故事要讲逻辑的，什么样的事黑袍做得到，什么样的事他做不到，这背后的逻辑要前后一致，而且要交代给观众。其次，不知来路不明特异原理，黑袍就敢让赵云澜去试？万一是个阴谋被谋了命咋办？这是正常人都会有的犹豫和考量，黑袍居然不考虑不留后手？这就是其中一个bug。再次，没有赵云澜这一出失明和沈巍求医，其实这个案子很完整。功德笔让冯神医拥有异能，治病同时夺取别人的寿命，情节的安排应该是老化案发生在前，神医案在后，突破口是欧阳教授和沈巍的偶遇，提到老寒腿瞬间治愈。更细化一点，欧阳教授的腿有旧疾，遇到沈巍的时候走路却顺畅了，这应该是被沈巍观察到的细节，沈巍关心地问候老教授，拔出萝卜带出泥提到神医，再联系长生晷共享寿命，其实是一种“能量转移”。由沈巍推理出冯神医治病的异能，再交由赵调查取证，最后上门问罪。这就流畅而完整了。如果这样设计，黑袍的细致、逻辑严密以及对黑能量的深刻认识，都能体现得很好。

什么叫剧情流畅？就是每一步都合情合理往前发展。什么叫选择的必然性？就是在剧情里主角有多个选择但一一甄别后还是不得不选编剧想让他选的那一个，因为别的选项被剧情伏笔给局限了。整个雨中长跪的剧情设计给我的感觉，就是为了演跪而演跪，而不是剧情自然发展而至。我给编剧跪了行么。

那么，雨中长跪的情节被删了，怎么让朱老师演出他对赵云澜的关心和守护？失明可以继续用，但是要交代清楚，长生晷反噬超出了黑袍的救治范围。交代的方式也需要设计，大白话一说，这故事就没了味道。特调处其他人不知道沈巍=黑袍的时候，想到的当然是先看医生，医生没办法，于是提议找黑袍求助。赵云澜当然不会找，因为如果黑袍能治，早就直接出手了，这就是对兄弟的了解，情感在里面了。明知黑袍就在自己身边，不能让特调处的人骚扰黑袍，这样会让黑袍很尴尬，那么赵云澜就要表现得很轻松，甚至忽悠大家，说什么医生说了，可能只是应激性的，观察一段时间，说不定哪天就突然好了。这是对黑袍的维护，不愿把他推到台前，也是感情的表达。沈教授当然会为了赵云澜的眼睛苦思办法，满脸忧愁，夜不能寐，魂不守舍，以至于走在路上撞了欧阳教授（走路发呆真撞上），于是听闻冯神医。看，这剧情不就串起来了嘛。为了把稳起见，沈教授单独去找了冯神医，先探个底，这是黑袍的谨慎，但是明知对方是用了某种异能，却丝毫察觉不到黑能量痕迹，引起沈的警觉，所以也没跟赵提及。好了，老化案该升级了，新的受害者出现，特调处列出了几个案发时间线，正打算摸清规律，其中一个时间正好是欧阳教授去治腿的时间，而地方又很靠近案发办公楼。沈于是让赵去查冯神医的详细情况，了解治好的病人，一对比，发现秘密，由此破案。案子完结了，沈教授却受案子启发，打起长生晷的主意，也许能借助长生晷的生命转移原理来治赵云澜。赵能同意吗？不能啊，多危险，怎么能让兄弟替自己续命呢？那好吧，黑袍只能把老赵打晕了直接办事。等老赵醒来，发现眼睛治好了，只能朝沈教授发发脾气然后各种打听有没有后遗症，沈有没有身体不舒服，看，很关心很有爱嘛。既然说到这里了，就顺便提一句，匿名邮件教你长生晷怎么用？你不去查IP查来源查幕后凶手查功德笔主，第一反应居然是试一试？我只能问，黑袍到底是不是地星二号开挂人物啊？黑袍这一万年的智商到底活到哪里去了？

这一跪删了，问题来了。编剧说，我就要让朱老师演雨中长跪怎么办？凉拌！当一个脑洞不能为剧情服务的时候，无论它怎么美妙怎么感人，都达不到应有的效果。既然食之无味，就要舍弃。但是编剧以及镇魂女强烈要求，这个镜头实在太美了，真的不能删啊，怎么办？嗯，可以办，手术比较大，伏笔和故事结构可能有一小半都要重新设计。男儿膝下有黄金，只跪天地君亲师。之所以雨中长跪很感人，就是因为放得下与放不下的纠葛，放得下的是面子和尊严，放不下的是亲情和友情。让黑袍这么个牛逼人物跪，还要跪一个名不见经传的小人物，真的难。求治而跪，并不适合黑袍，因为他开挂，近乎无所不能，要生搬硬套一个他做不到的事情，怎么编都显得生硬。那反过来想，如果是赵的小命被捏在了谁手里，这人让黑袍跪，嗯，可以跪。但不能只跪，一定要有后招，反败为胜。其实就是，为了这一跪，得重新设计一套剧情。

说真的，如果真要删这一幕，我也不舍得，不为剧情，只为了朱老师神来一笑，笑得人心碎。

满城落雨化柔情，万载一诺孤身行。

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场景二：淘换能量

真的不懂所谓的“淘换能量”是个什么鬼。赵云澜半夜起来看见沈巍在水池边，结果发现他“自残”。这一个剧情的前期铺垫虽然不尽如人意，但就这一场戏而言，前半部分代入感还是很强的，我一路小心脏跟着朱老师的表情和眼神起伏不定，正待细细品味其中感情，一句台词直接把我踢出去了。

“幸好……幸好，我伤惯了。”

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台词很重要，台词在剧情里的比重只怕至少一半。视觉和听觉，视觉里面有演员的颜值，妆容，画面的美感，服装道具的精细，等等，而听觉里是音乐和台词。绝大多数时候，音乐是配合画面的，而台词是剧情最大的推动力。没有台词的哑剧不在此列，出门右转去看《憨豆先生》。

我一直认为，台词是很难写的，既要交代故事的背景，糅合小说里的旁白，又要推动剧情，还要体现不同人物的性格和形象。有些剧里的台词，堪称句句经典字字达意，改一字都不行。但是镇魂里面的台词，不求其诞生经典，但至少也要基本符合情节需求啊。

“幸好，我伤惯了。”

首先，逗号之前的“幸好”和逗号之后的“伤惯了”没有半毛钱的转折关系。“幸好”这个词就是个转折，承上启下。我在报停买了瓶水，发现没带钱包，幸好，老板有微信支付。“幸好”就是这么用的，前半句有难题，后半句有个后备解决方案，而且一定不是前半句情境下的第一解决方案。回到镇魂的台词，前一句是赵问沈：很疼吧？沈的回答是：幸好，我伤惯了。“疼不疼”和“伤惯了”有逻辑上的转折关系吗？

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其次，这一句配合画面，原本想表达的是，沈能忍，很能忍，疼得脸色苍白气息不稳都站不稳了，还尽量不当回事要安慰赵。但是一句“伤惯了”，这是安慰么？这是诛心好不好。就是不光这一次疼得半死不活，以前经常疼得半死不活，还偏要告诉你，让你心里不好受。

来，咱们把这一整段的台词都回顾一下，看看有多少地方可以出戏。

赵：大半夜的饿醒了？【这一句很好啊，有赵同学的调侃味道】
（沈突然惊吓，转身刀落在地上。赵快步走到沈面前，抓着手腕看见割开的伤口。）
赵：你别想着骗我，为了治我的眼睛，你到底都做了什么。
（沈甩手走开）
赵：你用了长生晷，你拿你的命来跟我共享，用你的力量来抵消我的侵噬。对吧？【这里我已经快要出戏了，赵和沈一起用的长生晷，赵和沈都知道长生晷能转移寿命，你老赵这分钟了才来追究这个问题不觉得晚了吗？这有点得了便宜还卖乖的感觉，很不爽。】
沈：我……我……我身上的能量体系受到了重击，我必须要淘换全身的能量。【我不太明白，沈说话时连续两个“我”，这感情，到底是犹豫要不要告诉，还是临时在编瞎话准备隐瞒过去？大约需要朱老师解答了，但是朱老师的演技瞬间把我拉回剧情里，继续感动着。】
赵：很疼吧？
沈：（回头一笑）幸好
（继续低头看手上的伤口，脸色苍白眉心微蹙，显然很难受）
沈：幸好，我伤惯了。【我忍了许久但还是出戏了】
赵：我不值得你为我这么做。【还是那句话，你早怎么没拒绝用长生晷？只有在老赵无能力拒绝沈，被迫用了长生晷的情况下，这具台词才能真正传达出应该有的感情，否则就是既要当啥啥，又要立牌坊。对不起，我说得难听了。】
沈：值得。【这一句加上朱老师的表情，我直接回戏里。】
赵：（咆哮）那你要我怎么办？啊？感恩戴德？三跪九叩？你又不是长生不死，我凭什么随随便便欠你一条命啊。【直接出戏，这种咆哮的语气是什么意思？难道沈让赵难堪了？“感恩戴德，三跪九叩”，这种语境下，这几个字其实是讽刺，根本不能用在这里，赵的感情就不是这么个意思，这几个字完全实现了把赵的感情翻盘成相反方向的目标。】
沈：这条命，是我还你的。【我继续出戏，如果我真心对一个人好，我愿意做所有的事情，而根本不舍得告诉他，给他造成任何负担。这句话最好的处理办法，就是变成内心独白。】
沈：你早点休息。
（转身离开）

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破了就要立。试着重新编一下台词。我实在不能接受剧本里老赵很中二的和沈教授一起用了长生晷，我的修改意见：沈直接联想到了用长生晷，但是压根没和赵提起，而是某一天晚上，用黑能量把老赵放倒，带到特调处，动用了长生晷，治好了赵的眼睛。第二天晚上，沈不放心，怕黑能量没有消除干净，说又要守一夜，这就回归原来的场景了。

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（赵半夜醒来，看见沈在厨房）
赵：大半夜的饿醒了？
（沈突然惊吓，转身刀落在地上。赵快步走到沈面前，抓着手腕看见割开的伤口。）
赵：这怎么回事？你从今天早上起脸色就不对。你别想着骗我，昨晚我在家里睡着的，早上醒来却在特调处，而且眼睛恢复了。为了治我的眼睛，你到底都做了什么？
（沈甩手走开）
赵：你用了长生晷，你拿你的命来跟我共享，用你的力量来抵消我的侵噬。对吧？
沈：我……【想否认，但是谎话说不出口。】
赵：我问了林静，昨晚长生晷的防护盾被人动过。我早该想到的，长生晷共享生命，和冯去病转移生命力来治病，其实是一回事。你告诉我，长生晷对你到底产生了什么影响？
（沈沉默。）
赵：你还想瞒我吗？你半夜把我带到特调处，却连把我带回来的力气都没有。【这是不需要演的部分，台词一句交代完】
沈：我……我身上的能量体系受到了重击，我必须要淘换全身的能量。
赵：很疼吧。
沈：我没事，休息几天就好。
赵：我不值得你为我这么做。
沈：值得。
赵：（咆哮）你当我是兄弟吗？你真当我是兄弟，就知道兄弟不会随随便便拿走你半条命，你又不是长生不死，凭什么不把自己的命当回事？【这种咆哮，是因为太在意对方而被气疯了。】
（沈内心独白：这条命，原本就是我还你的。）
沈：如果换做是你呢？【以退为进】
赵：我……【高声出口却噎在喉间无法说出，因为赵的选择会和沈一样。】
沈：你早点休息。【及时离开，不要让对方尴尬】
（转身离开，但是走不稳。）
赵：站住。
（赵走到沈旁边扶住。）
赵：你这样子，能让人放心吗？今晚我守你。
（完）

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扣掉所有台词，我依然被朱老师的每一个表情和眼神感动。台词尽管重要，但不是全部，这里没有丝毫贬低白老师演技的意思，纯粹分析台词和剧情而已。白老师的演技一直在线，演得特别到位，只是因为这个角色的人设被改以后，少了原著里很多神话背景带来的神秘感，也就没有那么吸引眼球了。这一对龙宇搭档，就是整部剧最大的亮点和最大的救星。遮了中二的台词，我们依然感受得到沈赵之间的感情。

啰啰嗦嗦说了一大堆，也是心里情感起伏太多，思绪太多，压制不住。有时候看到出戏的地方，我忍不住把视频关了。可是没过一会儿又牵挂沈巍这个角色。开开关关，磕磕绊绊看到二十四集，写下长篇口水话，不知几人被扰。

这几年看得剧少，剧的产量越来越高，精品比例却稳步向着某个方向发展。有些角色我爱得至深，五刷六刷仍然回味无穷。但是心里止不住厚颜想为一个人构思一个IP的愿望，却只有这一次。若我有那份文字功力，真想为朱老师量身定制一个角色。也只是说说罢了，工程界才是一个工科人的归宿。

看了【镇魂】开头两三集，我突然反应过来，盗笔【重启】热闹翻了的“吴邪”就是朱老师演。作为一个十年稻米原著粉，我本来已经对荧幕上的盗笔系列没什么期待了。写了小几十万字盗笔同人文，对盗笔里面每个人物咀嚼再咀嚼，有了自己的很多理解，太深的烙印，很难接受偏离了原著的人设。不过看了镇魂沈巍以后，我忽然就对重启里的吴邪充满期待。希望看到更多惊喜。

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补记

我用快进的办法看完了后半部剧，只看朱老师的部分，大部分都让我很感动，但还是有些地方会忍不住出戏。

先说剧情。最后快结局的时候，几批人来来回回地逛地星，就跟排队免费品尝似的，排了一轮又一轮。我都完全搞不清楚他们要去地星做什么了。从情节的安排上来说，前面的所有伏笔，最后要收拢到一个爆发点，必须是一个，而不是多个，因为爆发点一旦多了，就会分散爆发的力度。这种多趟来回的事情，就是兵法所云“一鼓作气，再而衰，三而竭”，看到最后面，我连被感动的力气都没有了。

又要说说台词。有这么一个场景，沈巍要回地星，忘了是啥原因了，但是那时候通道已经被夜尊封住了。沈巍费了很大劲才打开通道，还吐了一口万年老血（先让我心疼一下），接着下面三句台词，让我瞬间抓狂。

“成败，在此一役，为了天下苍生。”

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感动，太感动了，朱老师的眼神简直了。

可是这种红果果的豪言壮志配着单调背景的镜头，真的能直击人心吗？剧本没有足够宏大的格局，场景没有足够壮阔的布置，就不要轻易用这种“天下苍生”的字眼，否则只能品出干瘪。说白了，就是台词和场景不搭配，违和感让人跳戏。而且，前面的伏笔都被来回逛地星给消耗掉了，我实在没看出来“成败，在此一役”的由来，线索逻辑非常不严密。

再说了，这个镜头加上朱老师以细腻见长的演技，其实最适合表达的是那种依依惜别却义无反顾的感情。试想一下，地星通道打开以后，沈巍受伤，注定前路艰难，他如果此时只是回望来路，轻轻微笑，隔着虚空向赵云澜做一个无声的道别，转而坚定地走进通道。这样的诀别，即使没有一个字，是不是也能触动观众心底的柔软处？

“赵云澜，这一路走了一万年，还是走到了尽头。不要来找我。”

赵云澜，这一路走了一万年 还是走到了尽头 不要来找我

关于时间线啊虫洞啊谁苏醒谁找谁灯芯燃烧千万次这类逻辑推导题，在剧本已经漏洞百出的情况下，实在没有解密的必要了。

最后一幕，朱老师泪眼微笑，赌约再相遇，凄美得让人心碎。整整三日，脑海中挥不去那画面。不说别的，就为了最后这一幕，忍受整部剧剧本不在线，也值了！

一双泪眼微笑，情定百世飘摇