菩萨蛮•小山重叠金明灭
唐•温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
译文：
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
温庭筠诗词俱佳。温庭筠诗词，在艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创，"其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至"。周济《介存斋论词杂著》云:"词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端己揭响入云，可谓极两者之能事。"又载张惠言语云:"飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。""针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。"刘熙载《艺概》更云:"温飞卿词，精妙绝人。"温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。
温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇，《商山早行》诗之"鸡声茅店月，人迹板桥霜"，更是不朽名句，千古流传。相传宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联，曾自作"鸟声茅店雨，野色板桥春"，但终未能超出温诗原意。温庭筠 诗集中有约六分之一的乐府诗，华美秾艳，多写闺阁、宴游题材;他的近体诗爱情题材比重则较小，往往格韵清拔，不同于其乐府诗的艳丽，其中不乏抒情寄愤、感慨深切之作。
温庭筠是第一位专力于"倚声填词"的诗人。温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，但并不单一，有一些境界阔大的描写，也有一些清新疏朗，甚至通俗明快之作。温庭筠作为词人的地位很高，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。后蜀广政三年(940)赵崇祚编选《花间集》，开卷便是温庭筠词六十六首。温庭筠词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风。温庭筠成为"花间词派"鼻祖，成为"婉约词派"的直接源头，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。温庭筠在创造词的意境上表现出了杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。李煜、欧阳修、柳永、晏几道、李清照、陆游都视温庭筠为偶像级人物或深受温庭筠的影响。明代戏曲家汤显祖评点《花间集》，明朝文人间一时掀起温词热，人人读花间，少长诵温词。清朝乾隆末年，一统词坛百余年的"常州词派"把温词视为经典;清代顾予咸、顾嗣立父子重新笺注温诗，父死子继，终成《温飞卿诗集笺注》。直到当代，词学大家唐圭璋、袁行霈、叶嘉莹、俞平伯、浦江清等无不解读评点温词，曲尽其妙;作家施蛰存读温词，做《读温飞卿词札记》，作家李金山为他做《花间词祖温庭筠传》;相关硕士博士论文浩如烟海，收录温诗温词选本不计其数。
网友评论