作为一个古文&古代历史很差的中文系学生，我不得不说，第一次真的有太多看不懂的地方。侯导任性，删掉了很多关键戏份，给观众造成了一定程度的理解困难。比如，田元氏的二重身份；嘉信公主和嘉诚公主傻傻分不清；田元氏、精精儿，窈七、七娘、窈娘、阿窈，公主、道姑、道姑公主...其实大可以像以前的电视剧一样，角色出来的时候标个名字嘛，又不会很影响画风。剧中的政治部分也看得头疼。一部优秀的电影，是不应该拒绝观众的。如果一部电影需要事先做功课、一刷再刷，才能好好欣赏，那真的，要么是导演太任性，要么就是拍摄功力不够。我觉得台湾电影似乎普遍存在叙事上的单薄，以及演员一定程度上的表演僵化，太多镜头都是一个演员垂手站立，镜头定格十几秒，就结束了，可是生活中谁会一直笔直地垂着手呢。而香港电影/电视剧则完全相反，演员相当动态化（简直停不下来），可能跟生活节奏也有关系。
可是我还是爱侯导这个人啊。看完第一遍，胸中有所感，但并不清楚是什么，于是回去搞清了人物关系，粗粗看了一遍剧本，二刷聂隐娘。果然，这一次好看太多了。
侯导说他要是没有走上导演这条路，估计就去混黑道了。以前看《侯孝贤画像》的时候，印象最深的就是片尾，他和高捷等人在ktv唱歌。那卡西的音乐一起，就完全成了他的天地了，那种全心的投入，放在电影画面里，真是太好看，有沧桑，有柔情，有爷们儿范。所以我特别想看侯导自己演一个黑道大哥之类的人物（跟武侠其实蛮类似）。然后侯导就拍了聂隐娘。
下面随便说说。
影片开头，几乎就要出现“**映画”+富士山背景了。。太像日本电影。离日据时代不远的侯导，一定受日本文化影响挺大。影片黑白的风格很赞。道姑一席白衣，隐娘一身黑衣，隐没在树下的阴影里。她是个神秘的刺客，也像是那一席白衣的附属品。然而白衣人看似纯净，实则冷血无情，黑衣人看似冷酷，却心怀苍生。
1、《刺客聂隐娘》很好的地方，是它比许多武侠，更像武侠，他不是上天遁地，刀光剑影，没有那么多花把势，而是现实，冷峻。隐娘在电影里的第一个任务，干得干脆利落，隐藏在山林里，一击毙命，被杀者无声地扑倒在马背上，行数十步，掉落马背。林涛与蝉鸣依旧，杀人于无形。电影的配音让现实感更重，放大了大自然的声音，敞亮在日头下。这是隐娘身处的环境，蝉声、风吹树叶声，平静如常的表现下有隐隐的不安（让与隐娘处在相同视角的观众代替隐娘屏住呼吸，身临其境）。之后田元氏的儿子玩蹴鞠时，隐娘与侍卫打斗，也是隐在大片树木后面，隐在走廊里，让人远远地感觉到打斗的激烈，但并不能知道具体情况。
2、道观极高，隐娘一步一步走上去。隐娘请罪，隐娘在外，道姑在内。（不得不吐槽一下许芳宜的台词，太出戏）电影的末尾，道姑站在高耸入云的山上，隐娘又一次从下往上走上去请罪。不同的是，这一次，师恩已尽，隐娘自顾自下山。而神坛上的道姑公主，也走下山来，追到平地上想要杀脱离控制的隐娘。隐娘真是好修为，只划破师父的衣襟，就扬长而去了。那个已经长大的身影离道姑越走越远，道姑站在原地，隐娘的不杀，比杀更让她震惊。
3、隐娘回家。聂田氏演得真好，眼神里满满的都是欲言又止的感情。她在外人面前稳得住，有分寸，知道该做什么不该做什么。女儿回来，头一道工序，拜见道姑，把道姑送出门外，都是礼节，都不看女儿一眼。她对女儿有歉疚，然而说不了，于是她就迂回地说故事。隐娘这么敏感的孩子，一听好话（尽管是那么曲折的好话），也就忍不住了。一点点好，对隐娘来说，都是她多年来不曾享受过的东西。而“从此朝廷是朝廷，魏博是魏博”这句，听得我都受不了。
家中给隐娘准备沐浴，那么多道工序，澡盆里撒了一盘又一盘花瓣香料。窈娘却想起嘉诚公主，当年远嫁到魏博。不知道做母亲的，如果看到她所想的，会怎样心疼伤心啊。嘉诚公主古琴是真弹啊，好评，尽管我觉得音稍不准，手法稍弱。（也是一段日本味很重的戏）青鸾舞镜，是嘉诚公主，也是隐娘自己，而嘉诚公主和隐娘，也互为鸾镜，嘉诚已死，隐娘更加孤独。所以她在被一群仆人伺候着，换上母亲每年依着她身形做的华美的衣服时，又想起了公主抚琴，而这段，被隐去了声音。在这一袭华服里，隐娘是不自在的，缩手缩脚的。华服、父母的疼爱，这些都是她自小被剥离的东西，现在才要硬套在她身上，她反而浑身不舒服。刺客才是她所认同的身份。那么多年的委屈、愤怒、不甘，现在都收藏进了她体内，变成冷冰冰的外表，干净利落的杀人手法，没有表情的脸。她所做的抗议，都是无声的，她与母亲没有亲人那样的距离的接触，不笑，不说话，穿了一下母亲做的衣服，也很快又换回了熟悉的体己的黑衣。灯火摇曳的漂亮的家、梳妆齐整的母亲，都与她隔着深深的鸿沟。
4、田元氏，女主人的姿态，吩咐下人时头抬得高高的，语气威严。每次遇事，总要叫三个孩子过来，一种小小的示威。田季安前脚警告她不许动田兴，田元氏后脚就派人在半路活埋田兴。田季安不敢在田元氏面前直接指出她的各种阴谋，瑚姬被下咒，真的激到他了，然而看着如往常一样淡定的田元氏（包括无所惧色保护母亲的大儿子），他不敢怎样，只能砸砸花瓶，这个人也孤独得很。还好有一个瑚姬，能给他一点无忧的时间，田季安在与瑚姬打鼓跳舞的时候，有暂时的、近乎虚幻的快乐。
5、田季安揽着瑚姬说他和阿窈的往事，隐娘在纱幔后面静静看着。其实我并不很懂田季安，他把阿窈的往事记得那么清晰，是眷恋吗？然而回忆里只说阿窈对他的爱和好，没有他个人的态度。他的残暴冷酷又毋庸置疑，追出去要杀阿窈的时候，毫不犹豫，招招不留情。所以阿窈在他心里究竟是什么位子？感觉就是一个外表暴戾内心软弱的节度使继位人。童年阿窈已经非常烈性，在秋千上，像凤凰一样飞出去，然而这段被剪掉了。。。太可惜。咦，怎么想到了蝈蝈写的小七，长大了的小七选择了报复，长大了的隐娘却选择了抛下一切，过程很痛苦，亲人不似亲人，爱人已成往事（甚至从来没有爱过），师父不把她当人看，然而她依然选择要自己去看透这些事情。隐娘在和精精儿决斗以后，受伤在乡野小屋里包扎，再次忆起嘉诚公主当年来魏博，没有同类。隐娘之前的人生里，也没有同类，她对爱情、亲情、杀与不杀的理解，完全依靠这么一个纯良的底子去慢慢参透。也因为从小被带走，没人教她（师父看起来只教武功），她的心还是未长大的孩子的心。很喜欢水木丁说的，“好姑娘光芒万丈”。
6、倪大红演隐娘父亲聂锋，戏精果然是戏精，举手投足真好看。聂锋说了好多次当初就不该让阿窈跟道姑走，然并卵，他也只不过是朝廷用来安定魏博的一个不由自主的父亲。磨镜少年给隐娘疗伤的时候，也身负重伤的聂锋在一旁看着，那个五味杂陈啊，当初保护不了隐娘，现在隐娘反过来救了她，终于好像像父女一样在一个屋檐下，然而隐娘已经不是小时候的阿窈了。所以当隐娘看到要杀的节度使与家人在一起玩耍，过着普通、安逸的生活时，她根本不想下手。这种本该占据她童年的生活，此时她在树后、房梁上、帘子背后默默看着，恍如隔世。
7、我喜欢田兴被贬，众人践行的那段，有节制的悲壮。还是那句话，看的时候很有代入感。镜头一开始很远，人的渺小，命令的不可违抗一下子就出来了。没有什么哭哭啼啼，众人都知道只能这样，礼毕，没有废话就立刻上路。
8、磨镜少年&农庄。侯导几乎还原出了一个桃花源，让人心向往之，日出而作，日落而息，有自然相伴，孩子们围着磨镜少年看，也心如明镜。磨镜少年真是这是本片的一个亮色，他像一个自然人，遇到恶就上去搏斗，遇到孩子就温柔得全身散发金光，简单美好。他和隐娘都不太说话，但是相互理解。隐娘说“没有同类”的时候，观众们可以欣慰地看到，隐娘这时候已经有了一个同类，就是在她背后为她处理伤口的磨镜少年。看到他们最后背着镜头走向远方，真想说太美了太美了，他们不用有爱情，仅仅相互陪伴已经足够好。
9、影片结尾拍了一堆卧着的羊，有人说拍得毫无意思，还拍得丑。我很中意这段啊，感觉现在的大银幕上，已经很难再看到这种隐喻了，所以一看到就倍感亲切。
10、本片配乐很喜欢，鼓点跟心理节奏的点相吻合。自然环境声就更好了。大赞的是片尾曲，大开大放，旧事已了，无拘无束。
11、要说不好的就是长镜头太长了点，第二遍看，心中已有内容以后，倒是有思考空间了，然而还是太长，拖沓。严重吐槽一下本片群演，太烂，跟不知哪儿临时拉来的一样，台词差演技差，跟主演完全不搭，还南腔北调的，拉低逼格，完全没必要。
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