辛冶/文 源于网络/图
很多书籍的书名之所以留存在脑海里，该是跟年少上学时学校、名人、教育部推荐的名著书单有关吧，就如此书，除了书名，其他我便没有一丁点印象了。抱着“我在读名著”的心理，用了好久才读完这本作者因它获诺奖的书，期间还夹杂着我被别的书吸引将此书抛却的曲曲折折。
不能怪我三心二意啊，就我很少的经验来说，翻译的俄罗斯文学作品对读者的一大打击，就是人名，而本书的阅读体验，单人名就够让人抓狂的了，一个人，有正名、昵称、别名（大概是教名什么的？不了解）等等，而且不知为什么，这些名字之间并没有什么关系，每一个名字都有八九十来个字长，出现一个名字，却对不上人，或者以为是个新人物，这对阅读的理解影响很大啊，理不清人物关系啊，故事的走向都会被完全改变啊，我就在一种不明不白稀里糊涂中观摩了次要人物故事，还好男女主角名字简单，不会被弄错。
阅读的心情，七上八下的，作者的写作特点很明显，爱用通感类的比喻句子，人物关系上喜用巧合，他更喜欢的，是长篇大论，他塑造了一个乱世中城市正统知识分子形象，把自己的各种思考、人生感悟都借人物之口道出，但关于艺术、历史、文学之论被娓娓道来的时候，就不是口头语言的感觉了，我恍惚生出看《镜花缘》时作者借人物之口炫学识之感。
不时地，阅读体验很糟糕，但是遇到那些细致的关于生活、战争、大自然的实景描写，又忍不住赞叹写的好，所以最终也没放弃读完它，总体来说，还是值得阅读的。说起来，有名的《说岳全传》太让人失望了，咬着牙看了近三分之一，实在忍受不了作者上帝视角的神化、汪洋的溢美之词，弃之。管他有没有名呢，实在读不下去的，于己来说就是不合适的作品。
开始读《日瓦戈医生》之后，当时我看了《全职高手》动画，又找来了小说看，可这小说太长太长太长了，即使跳着看，也看了很久，小说很精彩很抓人，我还在想，网络小说跟传统名著两相对比，真是，一言难尽啊。写的好的网络小说，人物立体，故事节奏快衔接紧密，而名著，可以很深刻很博大，但它们也都各有不足之处吧。
大学时，有一年诺奖的文学奖获得者是略萨，我便到图书馆找来了他的一本泛黄的《城市与狗》看，看完以后，是懵的，觉得好像是这样，又好像是那样的一个故事，晕乎乎的，算是拜读过了。又比如莫言，我到现在还没正式读过他的书，大概风格不喜欢，又可能是还没机会看。
名著之名，是有名头、有大名，但很可能，作品的先锋性、实验性和表达的思想是小众的，不太适合大众化、普及化，进而让人产生反感。普通读者面对这样的作品，心存敬仰，正襟危坐地去阅读，心灵净化般赋予其意义，其实，我们不应该被名头、奖项这东西给唬住，就把它当一本拿来就读、随意翻翻的书去读好了，管他专家怎么说呢，管他简介怎么隆重庄严呢，那些全都代表不了我这个人的感受啊，平常心、生活化去看待就好，吃饭睡觉一般自然而已。
记得三毛留学时，被人问到她喜欢哪些作家，她大概说了几个比较通俗的作者，引来对方的蔑视和嘲讽，仿佛读另外一些高冷的殿堂级的作家才是正道，仿佛冷门的小众的才显得高端，这简直毫无道理，文学，艺术，是没有统一的衡量标准的种类，见仁见智，多去读去看去了解，可比存着偏见批判好太多。
名著当然得读，得多读，不同时期读会有不同的感受，比如进入社会以后，读卡夫卡的《变形记》，太有感触了，好几十页的细腻故事，在中学课本上却被大大缩减，不伦不类的，还是得读原著才知其味。又比如鲁迅先生的文章，出了学校以后、不是被迫地去看，我总是想发笑，先生的语言太犀利了，很有幽默细胞，以前怎么没发现，大约因他被塑造得太“苦大仇深”。
所以，书，读就是了，加于它之上的任何噱头，都不足以让人卑微地匍匐于脚下、不敢站立着去思考去打量它，如同被装裱被框进名贵画框后，又被高悬着挂起来的画作，无声地喊着，来，仰视我吧、触碰不到我吧……嘿。
名著不名著什么的，都是外人赋予的称谓，它大概地指了个参考方向，路还得一步一步自己去走、去趟、去感受啊。
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