在简书听了《探索好小说背后的秘密》第一节，是黄一琨讲的，他负责简书版权中心。
他说作品背后的三观、生命力和价值是非常重要的，主要不是技巧性的，是格调。格调不是指审美意义上的，是三观、世界观意义上的问题。
有些作品是平庸、狭隘的。平庸是指仅限眼前日常，缺乏想象，缺乏开阔的眼界。狭隘是主题单调，仅限于成功、富足和欲望。当作品陷入平庸、狭隘时，不是能够修改出来的。
我们应该反思：为什么写作？写作背后的价值观是什么？
王安忆先生在复旦大学讲课，说好小说的共同特点是作者构造了与现实不同的一个完整的心理世界。
《指环王》的作者，是研究神话的，他说神话不是迷信，不是生产力低下的产物，是我们看不见的真实世界，有我们看不见的事物背后更深层的结构。
他们两个人都是讲的一件事：好作品背后呈现的是我们看不见，但是真实存在的一个世界。
好作品要有丰富的议题：生存与死亡，苦难与安慰，慈悲和饶恕，罪、审判和救赎。这是一般作品没有的境界，好作品中人和人之间可以互相沟通，作者通过文字背后呈现出一个完整的心灵世界。
好的范例是《肖申克的救赎》，它核心是悔改与救赎，安迪被关禁闭时，自己才发现自己也有问题，忽视了妻子，意识到妻子也是个受害者，而不是完全的加害者。然后他就逃离了，从而获得自由。
不好的范例是《金陵十三钗》，为什么大学生比妓女高贵，故事一开始的设定就是狭隘的，因为它违背了人和人从人格上是平等的。
时代是丰富的、有趣的、充满想象力的，也是狭隘的。作品要突破这种狭隘，“你的作品总要高过生活半格”，这样作品才有存在的意义。
黄一琨推荐读两本书：《自恋主义时代》和《美国精神的封闭》，可以有所启发性。
人的命运背后是有善、恶争斗的，一端是成功学，完全由我们控制，一端是宿命论，完全不掌握命运。我们发生的故事在这中间，有生、离、死、别。只有好的故事才会和读者发生共鸣，彼此互动，打动读者。
我听了好几遍，最触动我的是：当作品陷入平庸、狭隘时，不是能够修改出来的。
我要想写出好文章，这一点需要关注，并下一番功夫才行。
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