写作就是为了再写。
写作就是写了再写。不是修饰润色再写，是重新雕刻体量庞大的故事要素，让故事效果更具立竿见影的直接性，情节更具波澜起伏的戏剧性，它包括人物数量、场景数量及其他要素的变更或者增减。
虚构小说本身就是一种在无序状态中创造有序状态的过程，当然处理无序状态甚至制造无序状态也是这个过程的组成部分。
一般说来，你大约需要五易其稿，才能让你和你的故事发挥出最佳效果来。
约翰.福尔斯，《法国中尉的女人》的作者，这部小说目前是全知式叙事者的伟大楷模。他还曾写过一本名叫《占星师》的畅销书，这个小说有两个版本，人们认为两个版本不相上下，同时这两个版本之间的差异也很大，甚至到了足以自立门户各自成熟的程度。
假如你的一个故事自始至终都在你心里栩栩如生(通常是多年如此，而不只是几个月时间)，假如是因为新的想法或者新的技术，让你找到了其中的新的兴奋点，你总是可以再写这个故事。
当你再写的时候，你可能会在情感的迷宫中迷路，正如你在写作的时候会迷失思路一样，你怎样才能找到道路呢？
回到我们之前所说的你的技艺中来。找到三大要素: 渴望、障碍、行动。
什么人渴望什么东西？什么是障碍？人物要采取什么行动以便克服障碍？
渴望、障碍、行动三大要素运转如常，那么你陷入任何真正的麻烦的可能性就非常小，结局只是胜利或者失败的问题，假如你的渴望是深刻的，你的障碍是有威胁性的，并且人物正在竭尽全力克服困难，那么这应该不成问题，渴望、障碍、行动和结局是形式的要素，另外一个需要考虑的关键因素不是形式而是故事的效果，效果就是故事的情感，捕获人物的种种情感，有一个好办法，你只要问自己: 这个人物有什么担忧、害怕或希望，在故事的每个转折关头，你都要问自己这个问题。情感要通过人物的思想活动，外在行动表现出来，你不能把它写成一成不变的东西，通读你的故事，在可能提问的地方都要问: 自己人物的担忧、害怕或希望分别是什么？
记住情感是决定性因素，情感是我们制造终极关联和认同感的地方，也是读者变成人物化身的地方。
另外就是我们需要关注的一个技术问题～展示，就是把经验创造出来，让它活生生的发生在你的眼前，它是逐字逐句实事求是的呈现经验，而不是描摹其细节或者归纳其特征。
最纯粹最有效的展示形式是场面，且你展示的内容越多越好。
下面我们总结一下故事的基本要素:冲突(渴望+障碍)、行动、结局、情感、展示。
它们不仅要作用于故事的总体，而且要作用于每一个场面，对于每个场面每个章节你必须处理渴望障碍行动和结局的问题，每个场面都是渴望和障碍这两股势力之间的斗争和对峙，每个场面都有一个结局，但这并非最终的结局，而只是一个场面的结局，换句话说，每个场面自身都是一个小故事，在每个场面的结尾处情况都要比刚刚开场的时候更加糟糕，在故事的发展中，情势每况越下，情节结构也随之变得复杂，直到最后的结局，胜利或者失败。
在故事里情况也有峰回路转的时候，不过这种转机必须非常短暂。
不排除任何情况
重读一下你的故事，放纵一下你的思想，想象一下任何有可能发生的事情，人物还可能有别的思想、别的感觉或者他还能做些别的事情吗？你得去寻找种种甚至是遥不可及的可能性。
假如你的故事情节确实滋滋蔓蔓离题太远，你随时有机会帮他减减肥，瘦瘦身。
要想明白把一件事做到如何方为足够，最好的办法就是把事情做过头。
思想就是行动，因此你能够想象到什么程度就尽量想象，然后看看你能得到哪些选项，最后再使用有效的手段写出来。
万事不容易
永远不要让任何事情是某人容易做到的，利用每个时机创造出更多麻烦，作者要取得“虐待狂从业证书”，而你完成这项任务的一种办法就是尽可能的增加人物的风险或赌注。
虚构小说反映现实生活的真相，不过虚构小说不等于现实，它是浓缩了的、强化了的现实，它是现实生活的精华或本质，在某种意义上它比现实生活更加现实，它揭示出来的事实真相肯定要比平日的现实生活的真相多的多。他们对于自身资源的利用程度越高，他们自身的情况也就越能被展现的一览无遗，他们把自身展示的越是饱满，我们与人物之间的共同感受就越多，越是让我们感同身受，越是能够形成认同感。
无论什么时候，无论好人坏人，你要尽量使每个人物每件事情变得困难重重，如果你这样做了，那你就永远不会再写故事时犯错误。
网友评论