读《小说写作教程》第八章

今天继续学习《小说写作教程》第八章：再创作。

写作就是写了再写，不是简单的修饰润色，而是重新雕镂体量庞大的故事要素，让故事效果更具立竿见影的直接性，情节更具波澜起伏的戏剧性。包括人物数量、场景数量、及其他要素的变更或者增删。

如果把润色比喻为在颜面上做的美容小手术，再创作则是指心脏移植的大手术。没有哪一位作家能够一次定稿，大多数作家都需要五易其稿，甚至更多。托尔斯泰的《战争与和平》写了十稿，海明威有一个段落写了六十多遍。何况是我们呢？

当我们写一部长篇小说的时候，一定要先大胆地径直往前走，不要回头看开头，直到写完全篇，再回顾故事的开局，会有一种新鲜感，这样的再创作才能出效果。

如何进行再创作呢？这就要回到故事的基本要素了，渴望、障碍、行动、结局、情感与展示。

我们要对着已经完成的作品，一一去寻找，什么人渴望什么东西？这个渴望是不是已经尽可能地提前了？够不够强烈？能不能更强烈一些？人物是不是在最大程度上做的了坚定不移或者心急火燎地想要得到他所渴望的东西？他是否感觉到自己已经无法忍受目前的局势，因而情况必须改变？

我们需要解决的第二个问题，永远是，什么是障碍？障碍第一次出现在哪里？能不能出现得再早一点？能不能更强烈一些？这个障碍是否是坚定不移或者迫在眉睫的？人物能否轻而易举地消除这个障碍？

接下来就是行动，人物为了获取渴望，消除障碍，采取了什么样的行动？他有没有足够努力？他的行为能不能更早一点出现？他对自身资源的利用是不是已经达到最大？他还能做得更多 吗？

假如我们发现，我们的作品中，渴望、障碍、行动都运转正常，无论结局是胜利还是失败，我们的故事都不可能平淡无味。

另外一个需要考虑的关键因素就是故事的效果。效果就是情感，人物有什么担忧、害怕或者希望？情感要通过人物的思想活动、外在行动表现出来，我们不能把他写成一个一成不变的东西。情感是我们制造终极关联和认同的地方，也是读者变成人物化身的地方。假如读者不知道人物的情感如何，他就不知道自己有什么感受，于是他就会逐渐疏离这个故事。

还有一个需要关注的一点是个技术问题，即展示。展示是把经验创造出来，逐字逐句、实事求是地呈现，让它活生生地发生在读者眼前。而不是描述细节或者归纳特征。最纯粹、最有效的展示形式是场面，展示的内容越多越好。

再创作的技巧：不排除任何情况

我们在构思渴望、障碍、行动、以及场面的时候，要尽可能多地考虑全面，不排除任何一种可能，甚至可以把事情做过头。

比如，一个人的老婆跟丈夫提出了离婚，丈夫为了不离婚，我们想一下，他都可以做什么？争辩、发誓、恳求、威胁、进攻、偷袭、贿赂、写恐吓信、谋杀、造谣......我们要探索各种可能，但是最后不一定全部用上。

再创作技巧：万事不容易

在写作中，永远不要让任何事情轻而易举做到。利用每个时机，创造出更多的麻烦。作为作者，一点要取得“虐待狂从业证书”，尽可能增加人物的风险和赌注。我们必须给人物来个泰山压顶，迫使他不得不使尽浑身解数。他们对自身资源的利用程度越高，他们自身的情况也就越能被展现得淋漓尽致。人物把自身展示得越饱满，我们与人物之间的共同感受就越多。无论什么时候，无论好人坏人，我们一定要尽量使人物、事件变得困难重重。如果不这样做，我们自己在写作的道路上就会困难重重，一败涂地。

再创作技巧：反其道而行之

我们还可以让故事的人物做跟他目前的所作所为恰恰相反的事情。当人们陷入绝境，没有办法的时候，我们就会走两个极端，要么英勇赴死，要么奋力一搏。塑造人物永远是虚构故事的首要目标。

再创作技巧：多重任务

这是什么意思呢？我理解的是，我们的故事中，任何一个人物的行为、语言，都不是毫无用处的，都是带着三个任务的：铺设故事场景、揭示人物性格、推进故事情节。如果我们发现，某个段落或者某个场景对这三个任务毫无帮助，那就说明他是多余的，必须忍痛可爱删除或者修改。

再创作还有许多需要我们掌握的技巧，比如少用倒叙、巧用对话、裁剪增删等等，有待我们一一去体会，去实践。

本章总结：再创作就是写了再写，反复修改，直到自己满意。

本章练习：套词练习

1、恶龙、难以取悦的、律师；

2、四分卫（橄榄球）、蒲公英、踮起脚尖旋转（芭蕾舞）；

3、男管家、凶狠好斗的人、小丑。

感兴趣的小伙伴可以一起练习。