今天讲了立体感。所谓的立体感就是中锋。
中锋行笔，以前讲故哟很多次了，一提到写毛笔字，就必须要强调中锋，如果没有搞懂中锋是怎么回事，那你的书法就还没有入门。中锋行笔，它是针对于行笔的，就是说那个笔画的中断，那不是起笔行笔收笔嘛，主要针对行笔这一段，强调中锋行笔，但是并不是百分之百的中锋行笔，这个中锋是相对于测分合合偏锋而言的。
实际上中锋很简单，，就是那个笔尖要走在这个笔画的中间，那就叫中锋。中锋和立体感是怎么联系起来的呢？他就说你在中锋行笔的时候，你那个笔尖走在这个笔画的中间的时候啊，那个笔画的中间，好像有黑点，这里涉及到墨法。你如果不会墨法，你写的与团漆黑的时候，这个中锋和侧峰，他的就效果不明显啊。你必须要有墨法，所谓的墨法墨色有一定的淡，不是特别的浓，不能用超级弄得墨来写字，当然，你用了超级弄得来写字，也能看出你到底用了中锋还是侧缝还是偏锋，都能看到的。墨法，，好的，老师。
就是当你用了比较淡一点的墨来写字的时候，如果你是中锋行笔，那个笔画的正中间，它就会黑一点，那中间黑一点，两边淡一点，这个时候，就给别人一种感觉，好像中间黑，两边淡，就有一定的明暗，中间暗，两边稍微明一点，这就是素描里面的光影明暗，就感觉到你这个线条非常浑厚，非常有力度，非常有立体感。当然这个立体感，他是一个有争议的话题。我们这个树的作者，他就说有立体感，这个立体是一个三维的感念。所谓的立体是一个三维的感念，所谓的立体感在平面立面表现，立体平面就是长宽，没有高，没有深，就是长宽啊，如果加上了高度和深度这个概念以后，就变成了立体感，用二维表现三维，这个是素描的话题，当我们使用中锋以后，就给别人有这样的一个感觉，实际上这种感觉，到底是不是立体感，这个很难说，这个有争议的。
老师以前看多一篇反对书法有立体感的文章，它说二维就是二维，比可能有立体感，只能有长宽，比可能有高和深，他的这个说也有道理，当然我们的这个说法也有道理。
那我们学的是这一本书，作者说是有立体感，那我们就认同他的观点，也就是说按照中峰来行笔，就有立体感了，就这么简单。具体什么是中锋，中锋就是相对于侧缝和偏锋来的。中锋其实很简单，就是笔尖走在笔画的中间，那个笔画如果很粗，，你这个笔尖到底是走在笔画的中间，还是不是正中间啊，如果笔画走到那个笔尖，走在笔画的正中间，那这个就是铁定的中锋，这叫正中锋。但如果你这个笔画，笔尖没有走到笔画的正中间，而走在两边一点，但是并没有到笔画的边缘区，这个时候要侧缝，当然这一中侧缝也可以归纳为中锋的范畴，。就好像你开车开到马路的正中间，，那肯定是中间，但是你开这个马路那两边一点点去，你并没有靠到边沿去，那这个时候是不是走在马路中间呢，那你看他还是在马路中间，它只是不再中中间，但还是在马路中间，它没有跑到边上去，对不对，如果跑到边上去了，那就叫偏锋。偏锋是不予许的。当你使用偏锋的时候，让另一侧就是必读，那必读的时候，那另一侧就很容易产生锯齿，锯齿就是败笔，是不允许的啊。
都有道理。
按照这一个理论，就把侧缝归纳为中锋里面去了。就正中锋，中锋，中锋就是把侧缝和正中锋都有归纳为中锋啊。如果你不归纳为这种也可以，那你说是侧缝，侧缝也是允许使用的。颜真卿就是用的中锋比较多，侧缝比较少。但是王羲之用的侧缝就比较多。王羲之是侧缝大师。中锋取势，侧缝取烟，中锋就有骨力，侧缝就有艳美，中锋是取骨力，侧缝就是取肉。这个中锋和侧缝都是要备用的，偏锋是不允许使用的。那现在已经明白，中锋和侧缝的使用，偏锋不允许使用。
艺术这一个，你不可能自己的观点与别人完全一样，那你还是艺术家吗，那是不可能的，你必须要I有自己的个性，自己的观点。
这个文章里讲了中锋的发展历史。实际上这个中锋从我们用毛笔开始，那就产生了中锋。篆隶草行楷，读的使用中锋，，只是中锋的使用程度不一样。篆书，那百分之八九十都是中锋行笔。当然它肯定是允许侧缝的使用的，不管哪一个字，用的量多少，就靠你呢自己去把握，去理解了，篆隶草行楷这五种书体都不允许使用偏方。
不过中锋侧缝偏锋这三个词的概念，是老师自己的理解，有些书法家可不折磨认为。这是老师自己的理解方法。老师法啊。
关于使用中锋的工具的问题，就是说这个毛笔墨水和纸，对中锋的影响是很大的。如果你的墨水一团漆黑，非常浓，那就不容易看出你是中锋，还是侧缝。如果你的经验比较丰富，不管用什么，我都能看出你是中锋还是侧缝。那些对中锋认识不深刻的，就不容易看的出啊，这是墨水。毛笔，有我们这个毛笔的笔尖，它是坚持原件它我I生保健卫生院，和那个油画不同，油画笔好像是排笔一样的，它这个建议和往这里中锋行笔的时候那个I比较娃娃是走在最后，所以说很容易看到你这个中锋行笔。
不管是哪一个文章，不管是哪一个老师，他都有自己的观点，这个是避不开的，没有个人观点的文章，没有自己观点的老师那你就是在和稀泥，那个就一一不打了，对不对。
中锋还有一个表现就是园，我们这里有一个袁静，元秀，元整，就是齐白石画的虾，他都是采用中锋，那个线条，看起来好像是一个电线一样的，是圆的感觉它中间黑，两边淡，那不就产生了一种圆的感觉吗？当你用册封的时候，那个笔画就好像有一种扁的感觉了，没有这么圆了。中锋特征，中黑，圆劲，浑厚，骨力强，。老师的方法特别容易理解，易懂。
所以为了达到你最佳的中锋效果，你的毛笔，你的墨水，你用的纸，采用熟宣，生宣都好，让他有一点吃馍的效果，这样子表现中锋好一点，如果你是百分之百熟宣的话，这个完全没有吸墨效果，好像写在铜板上面，那就不容易表现中锋，因为没有吃进去墨，没有纸透力背的感觉。如果你的墨渗进去一点点，对这个笔画的中锋效果，骨力强健，有很好的一种表现。
我们这个艺术，就是要表现一种感觉，为了表现这种感觉，要不惜一切代价，通过各个方面，笔墨纸砚，音乐气氛，各种方面综合区围绕书法表达这个感觉做出努力。 最后讲到一个中锋侧缝，藏锋露峰。这四个对比。中锋和侧缝主要是指线条的中断，我们每一个线条的起行收，每个笔画都是起笔行笔收笔，那个中锋侧缝墨，是用在行笔的阶段，就是线条的中间那一段。藏锋露峰是用在线条的头尾阶段，起笔和收笔的阶段，起笔可以藏锋，可以露峰，收笔也可以操作，可以露峰行笔，那就是中锋和侧缝，它与藏锋和露峰没有多大关系。
老师说的对。文章的最后讲了一下，中锋和侧缝使用的问题，通常来讲，王羲之的侧缝的使用量是最大的，侧缝去演，所以王羲之的字特别烟煤，你要把字练好，不仅要研究中锋，还要研究侧缝，你不深入的研究，你的字也不好看。
我们现在有一些书法爱好者，。老师看到了很多，他就是用的纯中锋，全部是中峰，笔笔中峰，这个观点是不对的。不可以全部使用中i峰，全部中锋写出来的非常的呆板，必须要有一定量的侧缝，这个就是金靴肉皮，你光有筋骨，看起来全是骨头，那个书法不行的，必须要有肉，没有的话吗，写出来的字没有活力，没有动感，它的艺术水平就低了。必须要中测并用，写出来的字才好看。
立体感主要是强调中锋，记住了，老师。
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