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老师讲解~立体感

老师讲解~立体感

作者: 文字在飞舞 | 来源:发表于2019-01-08 18:36 被阅读0次

    今天讲了立体感。所谓的立体感就是中锋。

    中锋行笔,以前讲故哟很多次了,一提到写毛笔字,就必须要强调中锋,如果没有搞懂中锋是怎么回事,那你的书法就还没有入门。中锋行笔,它是针对于行笔的,就是说那个笔画的中断,那不是起笔行笔收笔嘛,主要针对行笔这一段,强调中锋行笔,但是并不是百分之百的中锋行笔,这个中锋是相对于测分合合偏锋而言的。

    实际上中锋很简单,,就是那个笔尖要走在这个笔画的中间,那就叫中锋。中锋和立体感是怎么联系起来的呢?他就说你在中锋行笔的时候,你那个笔尖走在这个笔画的中间的时候啊,那个笔画的中间,好像有黑点,这里涉及到墨法。你如果不会墨法,你写的与团漆黑的时候,这个中锋和侧峰,他的就效果不明显啊。你必须要有墨法,所谓的墨法墨色有一定的淡,不是特别的浓,不能用超级弄得墨来写字,当然,你用了超级弄得来写字,也能看出你到底用了中锋还是侧缝还是偏锋,都能看到的。墨法,,好的,老师。

    就是当你用了比较淡一点的墨来写字的时候,如果你是中锋行笔,那个笔画的正中间,它就会黑一点,那中间黑一点,两边淡一点,这个时候,就给别人一种感觉,好像中间黑,两边淡,就有一定的明暗,中间暗,两边稍微明一点,这就是素描里面的光影明暗,就感觉到你这个线条非常浑厚,非常有力度,非常有立体感。当然这个立体感,他是一个有争议的话题。我们这个树的作者,他就说有立体感,这个立体是一个三维的感念。所谓的立体是一个三维的感念,所谓的立体感在平面立面表现,立体平面就是长宽,没有高,没有深,就是长宽啊,如果加上了高度和深度这个概念以后,就变成了立体感,用二维表现三维,这个是素描的话题,当我们使用中锋以后,就给别人有这样的一个感觉,实际上这种感觉,到底是不是立体感,这个很难说,这个有争议的。

    老师以前看多一篇反对书法有立体感的文章,它说二维就是二维,比可能有立体感,只能有长宽,比可能有高和深,他的这个说也有道理,当然我们的这个说法也有道理。

    那我们学的是这一本书,作者说是有立体感,那我们就认同他的观点,也就是说按照中峰来行笔,就有立体感了,就这么简单。具体什么是中锋,中锋就是相对于侧缝和偏锋来的。中锋其实很简单,就是笔尖走在笔画的中间,那个笔画如果很粗,,你这个笔尖到底是走在笔画的中间,还是不是正中间啊,如果笔画走到那个笔尖,走在笔画的正中间,那这个就是铁定的中锋,这叫正中锋。但如果你这个笔画,笔尖没有走到笔画的正中间,而走在两边一点,但是并没有到笔画的边缘区,这个时候要侧缝,当然这一中侧缝也可以归纳为中锋的范畴,。就好像你开车开到马路的正中间,,那肯定是中间,但是你开这个马路那两边一点点去,你并没有靠到边沿去,那这个时候是不是走在马路中间呢,那你看他还是在马路中间,它只是不再中中间,但还是在马路中间,它没有跑到边上去,对不对,如果跑到边上去了,那就叫偏锋。偏锋是不予许的。当你使用偏锋的时候,让另一侧就是必读,那必读的时候,那另一侧就很容易产生锯齿,锯齿就是败笔,是不允许的啊。

    都有道理。

    按照这一个理论,就把侧缝归纳为中锋里面去了。就正中锋,中锋,中锋就是把侧缝和正中锋都有归纳为中锋啊。如果你不归纳为这种也可以,那你说是侧缝,侧缝也是允许使用的。颜真卿就是用的中锋比较多,侧缝比较少。但是王羲之用的侧缝就比较多。王羲之是侧缝大师。中锋取势,侧缝取烟,中锋就有骨力,侧缝就有艳美,中锋是取骨力,侧缝就是取肉。这个中锋和侧缝都是要备用的,偏锋是不允许使用的。那现在已经明白,中锋和侧缝的使用,偏锋不允许使用。

    艺术这一个,你不可能自己的观点与别人完全一样,那你还是艺术家吗,那是不可能的,你必须要I有自己的个性,自己的观点。

    这个文章里讲了中锋的发展历史。实际上这个中锋从我们用毛笔开始,那就产生了中锋。篆隶草行楷,读的使用中锋,,只是中锋的使用程度不一样。篆书,那百分之八九十都是中锋行笔。当然它肯定是允许侧缝的使用的,不管哪一个字,用的量多少,就靠你呢自己去把握,去理解了,篆隶草行楷这五种书体都不允许使用偏方。

    不过中锋侧缝偏锋这三个词的概念,是老师自己的理解,有些书法家可不折磨认为。这是老师自己的理解方法。老师法啊。

    关于使用中锋的工具的问题,就是说这个毛笔墨水和纸,对中锋的影响是很大的。如果你的墨水一团漆黑,非常浓,那就不容易看出你是中锋,还是侧缝。如果你的经验比较丰富,不管用什么,我都能看出你是中锋还是侧缝。那些对中锋认识不深刻的,就不容易看的出啊,这是墨水。毛笔,有我们这个毛笔的笔尖,它是坚持原件它我I生保健卫生院,和那个油画不同,油画笔好像是排笔一样的,它这个建议和往这里中锋行笔的时候那个I比较娃娃是走在最后,所以说很容易看到你这个中锋行笔。

    不管是哪一个文章,不管是哪一个老师,他都有自己的观点,这个是避不开的,没有个人观点的文章,没有自己观点的老师那你就是在和稀泥,那个就一一不打了,对不对。

    中锋还有一个表现就是园,我们这里有一个袁静,元秀,元整,就是齐白石画的虾,他都是采用中锋,那个线条,看起来好像是一个电线一样的,是圆的感觉它中间黑,两边淡,那不就产生了一种圆的感觉吗?当你用册封的时候,那个笔画就好像有一种扁的感觉了,没有这么圆了。中锋特征,中黑,圆劲,浑厚,骨力强,。老师的方法特别容易理解,易懂。

    所以为了达到你最佳的中锋效果,你的毛笔,你的墨水,你用的纸,采用熟宣,生宣都好,让他有一点吃馍的效果,这样子表现中锋好一点,如果你是百分之百熟宣的话,这个完全没有吸墨效果,好像写在铜板上面,那就不容易表现中锋,因为没有吃进去墨,没有纸透力背的感觉。如果你的墨渗进去一点点,对这个笔画的中锋效果,骨力强健,有很好的一种表现。

    我们这个艺术,就是要表现一种感觉,为了表现这种感觉,要不惜一切代价,通过各个方面,笔墨纸砚,音乐气氛,各种方面综合区围绕书法表达这个感觉做出努力。   最后讲到一个中锋侧缝,藏锋露峰。这四个对比。中锋和侧缝主要是指线条的中断,我们每一个线条的起行收,每个笔画都是起笔行笔收笔,那个中锋侧缝墨,是用在行笔的阶段,就是线条的中间那一段。藏锋露峰是用在线条的头尾阶段,起笔和收笔的阶段,起笔可以藏锋,可以露峰,收笔也可以操作,可以露峰行笔,那就是中锋和侧缝,它与藏锋和露峰没有多大关系。

    老师说的对。文章的最后讲了一下,中锋和侧缝使用的问题,通常来讲,王羲之的侧缝的使用量是最大的,侧缝去演,所以王羲之的字特别烟煤,你要把字练好,不仅要研究中锋,还要研究侧缝,你不深入的研究,你的字也不好看。

    我们现在有一些书法爱好者,。老师看到了很多,他就是用的纯中锋,全部是中峰,笔笔中峰,这个观点是不对的。不可以全部使用中i峰,全部中锋写出来的非常的呆板,必须要有一定量的侧缝,这个就是金靴肉皮,你光有筋骨,看起来全是骨头,那个书法不行的,必须要有肉,没有的话吗,写出来的字没有活力,没有动感,它的艺术水平就低了。必须要中测并用,写出来的字才好看。

    立体感主要是强调中锋,记住了,老师。

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