成语“琢玉成器”，来自古文“玉不琢，不成器”，比喻历经磨炼，方可始成大器。山间自生自灭的林木和不成材的树瘤子，经匠人刀削斧砍、打磨雕琢之后，破茧成蝶，化作黄花梨瘿木围子嵌紫檀椅。
黄花梨色泽明快、瘿木纹理绚丽、紫檀沉稳肃穆，于是用黄花梨作主材，配以线脚、不施雕饰，以其天然之美，构造出三围屏有束腰鼓腿彭牙带托泥椅型。
有了素雅、大气的框架，还需浓妆艳抹的装饰部分。花纹诡异、光影变幻的瘿木板三面环绕，将目光聚拢来烘托座上宾。在那时候，由于树瘤生长不易，三块瘿木整板或比黄花梨、紫檀还要珍贵难得。
我们知道，明式家具由文人参与设计，其志存高远、借物抒怀，寓意深刻而隐晦。清中期以后，社会风气逆转，家具造型及装饰也随之改变，变得肤浅、直白，即使瘿木再华丽，也要精雕细琢来点明主题。
然而受木纹结构的限制，雕刻技法在瘿木上难以施展，而且纹理过于花哨，即使勉强完成，也难免颜色不一、深浅各异，效果差强人意。以木性见长，庄重、霸气的紫檀，担当起画龙点睛的重任，五福捧寿图案得以一蹴而就，被镶嵌在三围板上。
在明清家具中，黄花梨、紫檀混搭并不稀罕，配瘿木面也算常见，但能将三者集于一身的则很少。琢木成器，黄花梨瘿木围子嵌紫檀禅椅最终以102万3千5百元成交，跻身百万级收藏品行列。
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