肖申克的救赎（网图侵删）
好的电影总是百看不厌的，《肖申克的救赎》无疑就是这样的一部让人念念不忘的电影。尤其是封禁期间，站在铁栅栏内外张望的时刻，突然感知到安迪对于自由的那种向往与渴望，那种美好的”hope"也时常在心间泛起波澜。
该剧是由导演弗兰克 德拉邦特执导的美国剧情片，由蒂姆·罗宾斯（饰演安迪）、摩根·弗里曼（饰演瑞德）领衔主演。是由斯蒂芬·埃德温·金的中篇小说《肖申克的救赎》改编而成。
说起来这部电影的问世还颇具戏剧性和传奇色彩。在长篇惊悚小说的间隙，为了不被定型，或者说惊悚激情的余热下斯蒂芬金习惯写一些其它类型的篇幅短些的小说。但当时他惊悚小说成就太大，这些非作家主流小说没有人愿意接手出版，作者曾经为这些非长篇非短篇的小说犯愁，不知它们的归路何处。最后是收录于小说合集《四季奇谭》中出版，副标题为“春天的希望”，此书一上市就夺得当年畅销书排行榜冠军。
它被改编为电影时，基于当时政治的腐败，原作者也并不看好这种监狱题材的电影改编，他将购买改编权的5千美元支票送回德拉邦手中，并留言，“为防万一哪天你需要保释金。”
倒是导演德拉邦抱有很热烈的期望，事实证明他的眼光不凡。影片于1994年9月10日在多伦多国际电影节首映就获得盛誉，1995年的”第67届奥斯卡金像奖“中它获得了包括最佳影片在内的七项提名。至今仍盘踞在各平台佳片前列，高居不下。
该片主要讲述了银行家安迪因被误判，以枪杀妻子及其情人的罪名入狱获两个终身监禁，他冷静坚韧周旋于典狱长、狱警和囚犯们之间，于不动声色间步步为营地谋划，最终成功越狱，重获自由。而其中最吸引我的就是他对自由的那种渴望，那种得到满足的神秘的笑让人印象深刻。
天台上他望着喝啤酒的狱友们，第一次露出神秘的笑
安迪一入狱就与众不同，他如闲庭散步，泰然自若，冷静自持，即使在遍地狼籍的监狱广场上你也会觉得他应该打领带穿西装。一开始他就赢得了事件讲述者瑞德的好感。影片是瑞德这个旁观者以第一人称来讲述安迪的故事，给人的感觉更客观公正。
瑞德已经在这里呆了二十年了，他如鱼得水，不论什么东西，他都能神通广大地把东西弄到监狱里来，比如香烟比如大麻比如收藏钱币的藏品比如情人节的巧克力。只要在合理范围内，他有求必应。
但安迪所求的锤子还是令他心生疑虑，当然他看到那像鹤嘴锄的小锤子（一端是尖利的小十字镐，另一端是平钝的锤头）时也就释然了，靠这玩意挖地道越狱得挖个几百年。而且很快他们就用上了美如玉的石质象棋，与监狱这种环境格格不入的精美的象棋就在他们手中。
安迪还要了一张女明星丽塔·海华丝的大张海报，“她一手放在头后面，眼睛半闭，丰满的红唇微张”，悬挂在房间的墙壁上。之后这张海报不断变幻着流行的面目，却始终没有间断过，一直大咧咧地悬挂着。
欣赏美好的事物是人之常情，狱警们对这样的行为都没有干涉过，“当你生活在压力锅中时，你得学会如何生存，也学会放别人一条生路，否则会有人在你的喉咙上划开一道口子。你得学会体谅。”
露出这样不可琢磨的微笑时，是安迪第一次用自己在税务上的专业知识为大家争取到的福利。在一次外出劳动时，他冒险为残暴的警卫队长拜伦出主意合理避税以使其取得全部的遗产，报酬是为他的“同事们”提供啤酒。
当然，他成功了，拜伦拿到了钱，做为交换，这一伙负责翻修屋顶的囚犯在房顶上一边喝着啤酒一边享受着和煦的阳光，就象在自己家修补自家的房顶一样。
戒酒的安迪并没有喝，他只是闲适地坐在一旁，微笑着眺望远方的天空。
其时饰演安迪的蒂姆·罗宾斯已经四十多岁，但他表现出的依旧是年轻人的干净纯洁，再加上这深邃神秘的笑容，让人感觉到一种不可思议来，他的人仿佛不在这里，他的心游荡于何方？他在畅想什么？他从中得到了什么呢？
旧日从不珍惜的自由时光，连怀念在这个铜墙铁壁之处都显得格外地奢侈。
意外得到了捐赠的唱片，他放音乐给狱友们听，又是这种沉浸式的笑容
安迪迅速成为监狱里的红人，狱警们都来找他报税，典狱长诺顿是个道貌岸然的伪君子，手里拿着《圣经》，墙上挂着《圣经》绣品，出口必是《圣经》，私下却做着各种非法生意拼命敛财，更是抓住安迪这免费劳力为其洗黑钱。安迪因此被安排到图书馆里工作，以使更好地为他服务。
这时安迪表现出了他超常的毅力与耐性，为了申请给图书馆购书，他每月写一封信，连写了六年，终于获得了捐赠以及第一批200元的拨款。之后他每个月写两封信使得图书馆获得每年500元的拨款。肖申克的图书馆成了当时所有监狱里最好的图书馆。
捐赠的物品中意外地发现了唱片，安迪反锁了房门，不顾一切地播放起了莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》。优美的音乐回旋在这片阳光照不到的灰色天空，回荡在这里的每个角落。美妙无比的音乐，唤起人们自由的回忆畅想并陶醉其中。在这个被世人遗弃的地方，他试图一点点地唤起人们美好的向往，上进的精神，自由的追求。
然而不是所有人都对自由报有热烈的期望，前任图书管理员老布已经在监狱里呆了五十年，浑身伤病没有了任何剩余价值可以被压榨，却在此时得到了假释。
想想还真是挺讽刺的，想出去的不让出去，不想出去的非要赶出去。身在其中四十年的瑞德深有体会，“监狱是个怪地方，起先你对它恨之如骨，然后你对它习以为常，更久以后，你依赖它，离不开它。”
被监狱体制化的老布步入自由的社会，却在这个自由的世界里格格不入。这里的每一缕阳光都令他战战兢兢，提心吊胆。身处异境的不安定感，终致扼杀了他的生机。
真正想要出去的安迪却被断绝了希望，新入狱的小偷汤米无意中揭露了真正杀害安迪的妻子和她情妇的凶手。 但正因为如此汤米断送了自己的生命，典狱长不愿意让掌控在他手中的钱袋子安迪脱罪，他枪杀了汤米。
电影在部分情节上做了改动，书中的汤米是被安排到条件比较好的监狱。 影片这样处理造成的冲突比较激烈，更能激发人们情绪的波澜，及对典狱长恶毒而道貌岸然嘴脸的强烈共鸣 。
也形成了极大的反讽，没有犯罪的安迪被冤枉入狱十九年，而代表公正守法的典狱长及其帮凶就公然肆无忌惮地做着贪污滥杀的罪行。公正严明的法律并不能保证没有冤假错案，甚至在能拨乱反正时，反而做了暗地的推手，使错案一错到底。实在是对当时混乱现状的一种揭露与鞭挞。
汤米的死使得安迪对这个地方充满了失望，他在一天夜里神秘地消失不见了。印象里是诺顿发现了在大幅海报后面的地道口时那张放大了的震惊惊诧的脸。“怎么可能？！”我想无数人都为他脑补了这句话吧？
至于安迪是怎么做到的，影片里没有具体的映像，只有瑞德的一些简单的猜测。大家可以参考《基督山伯爵》里面的情节，不仅有详细的过程，基督山伯爵还遇到了他志同道合一块挖的同类。
十九年不间断的挖掘 ，利用工作便利对监狱建筑及管道的熟悉，周密的计划，耐心的筹谋（也包括对惺惺相惜的老友瑞德的规划）爬过肮脏恶心的管道的坚韧。脱去满身污秽，换上新装，安迪奔向了他的向往之地——墨西哥的一个小镇，一个没有回忆却充满温暖的地方，弃去旧事，迎往新生。
自在闲适
Remember， Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies。
希望是一件好事，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。
安迪的光彩无人能遮挡。但是俗话说的好，红花还有绿叶配。这部影片还有一个人物不容忽视，那就是瑞德。认真说起来，瑞德几乎可与安迪并驾齐驱了。
英文red这个名字很有点意思，也是Redemption（救赎）的简写，可以说是与书名相互呼应的一个存在了。摩根·弗里曼饰演的瑞德有着沉稳淡然的睿智，似乎任何时候他都很和煦从容，世间万物于他不过尔尔的感觉。他从屏幕上看过来，仿佛在说这世上没有什么是跨越不过去的。
我一直在想，一个是真的杀了人犯了罪，一个是无辜被冤入狱，何以在这个心灵被扭曲的暗黑之地结出了深厚的友情？明明安迪刚入狱的时候瑞德虽然对他有好感但并不看好他，还拿他打赌，结果赌输了。这就是世俗中的不打不相识的另类表达？
安迪无疑是明智坚韧的，也有一颗仁心。他在监狱里为狱友们争取福利，不管是小部分人的喝啤酒还是全体人员沐浴音乐的洗礼；他坚持数年申请资金建立独树一帜的监狱图书馆，帮助有上进心的狱友们考取高文凭。
这里面能说他别有目的吗？没有！那么他为什么要这么做呢？每一个社会人应有的权益，难道这里不该有吗？剥夺了自由，附带着连精神都要被桎梏在这一片灰色的天空之下吗？大众之思维就一定正确吗？他用自己的行为来争取来纠正这种看法。
瑞德也一样，在监狱里如鱼得水的人，遵循规则却也钻规则的空子，偶然展现的好心也被遮掩的不露痕迹。明哲保身，却也在必要的时候提醒安迪要小心“三姐妹”的骚扰与狠毒；对图书管理员老布被假释时的反常举动予以深刻的剖析与诠释，被长期体制化的人生悲凉被他理解的很透彻；察觉安迪出逃的心思后他试图劝退他，他说，“朋友，希望是件危险的事，希望能叫人发疯。”但他还是彻夜难眠为之担心。
他还与安迪有同频的情趣，每一次安迪的行为他都以旁观者的身份清晰地察知，大伙在屋顶在喝啤酒时的惬意，听音乐时的感动，“告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦 还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让你完全忘记了铁栅的束缚。就在那一刹那，鲨堡监狱的每一个人都感到了自由。”
这情趣也表现在对美好的向往，在安迪想要一个锤子的时候，他还犹疑安迪目的的不纯。一旦有了精美磨琢的石英，他就欣而往之，积极率众人为其收集各类小石子。
他欣赏美好的东西，在监狱这个地方，他是世故而精明的，也是睿智的。所以他欣赏且明了，“有一种鸟是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉。”
虽然没有安迪越狱那么激进，但他对自由也是有着向往的。每一次假释审核时他都对自己的罪行表示深深的忏悔，并对生活抱以热情的期望。只是经过了老布自杀事件后他才明白，这种体制不容许一个还有剩余价值还对生活抱有希望的人顺利假释。
他是在现实中努力挣扎的佼佼者，期望在这方寸之间通过腾挪倒移的努力获得一方自由伸展自由呼吸的天地。他对以往有悔也对未来有期望，所以他能迅速领会安迪对自由的向往，并对安迪的暗示心领神会。所以他能抵御这四十年体制化所带来的根深蒂固的影响，毅然决然地追随安迪的脚步而去。
他有着普罗大众的影子在其中，拼命伸伸手掂掂脚也许能达到的高度，不像安迪那么遥不可及，因而更容易与观众达成共鸣。
正是有了这些共通之处，瑞德与安迪在二十年的监狱生涯中能够相互扶持，惺惺相惜，这份开放于荆棘中的友谊之花也温暖了屏幕前的我们。
很多时候我们不都如同瑞德一样，在熟悉的环境中迷失了自己，在框架中失去了自我独立的意识，一味地随波逐流，沿袭着旧制往前走，看不到明媚的阳光也嗅不到春天的新绿。我们固步自封，满腹牢骚，不愿意迈出偏离常规的步伐，任由生活把我们拖拽入无望无尽头的未来。监狱是个有形的囚牢，那么束缚我们灵魂的，究竟又是什么呢？
瑞德及时抓住了那一束带他走出来的光亮，或者说对自由的向往，对“hope"的不放弃，才使他终于能够与安迪殊途同归，相会于那片希望的海滩上。
最成功的救赎不就是自救吗？平凡的我们，不能做那个照亮别人的人，最起码，在光照过来的时候，及时感知并抓住机会，引领自己的心，走出迷乱困顿，走出独属于自己的精彩。
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