行香子•过七里滩
宋代 苏轼
一叶舟轻。双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山青。
钓台
宋 · 李清照
巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德，特地通宵过钓台。
酹江月（严子陵钓台）
宋代：范成大
浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。富贵功名皆由命，何必区区仆仆。燕蝠尘中，鸡虫影里，见了还追逐。山间林下，几人真个幽独。
谁似当日严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。试把渔竿都掉了，百种千般拘束。两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。荒台遗像，至今嗟咏不足。
普天乐·秋怀
元 · 张可久
为谁忙，莫非命。西风驿马。落月书灯。青天蜀道难，红叶吴江冷。两字功名频看镜，不饶人白发星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。
严光（前39年—41年），又名遵，字子陵。汉族，会稽余姚（今浙江省余姚市）人。东汉著名隐士。
严光少有高名，与东汉光武帝刘秀同学，亦为好友。 刘秀即位后，多次延聘严光，但他隐姓埋名，退居富春山。 后卒于家，享年八十岁，葬于会稽余姚的客星山（陈山）。
严子陵这种不慕富贵，不图名利的思想品格，一直受到后世的称誉。范仲淹撰《严先生祠堂记》，有“云山苍苍，江水泱泱。先生之风，山高水长”赞语，使严光以高风亮节闻名天下。
摘录西风诗评
西风诗评. “皮毛剥落尽，唯有真实在”
题目这两句，是取自成复旺先生论黄庭坚诗歌艺术（兼论宋诗）的一篇文章。在我看，它对于看词来说，也是一个重要的衡量标准。词的形式，因为句子长度不一，承转、节奏变化更容易；篇幅可以很长，所以有很多铺叙的方法和空间，以至于经常有朋友买椟还珠，把“脉”给忘了。
古月诗姐，我也是在海外审稿中相识。曾评赏过她的佳作《萤火虫》——好的作品，如果不能说出它真正的好处，或许就这只能在黑夜里发出萤火般的光芒。古月词作的特点是想象丰富，辞语华丽，转折处错综有力。
水调歌头 云
舒卷是何意，来去为谁忙？风姿仪态，腾龙天马或帆飏。依岭纤横缟素，入壑弥纶霏雾，近看更迷茫。却能藉宫调，传唱舞霓裳。
走疾风，吞雷电，上巫阳。倩朝霞去，暮作行雨落丝长。宋玉谄辞巧赋，凭说朝秦暮楚，似尔没心肠。世道复如此，谁与汝商量？
长调词，咏物展得开手脚。看它好坏，重点看切物（和人）切得是否熨帖，一般的分寸是“若即若离”：比如说“舒卷”、“腾龙天马”、“纤横缟素”，这是形；“藉宫调，传唱舞霓裳”、“走疾风、吞雷电”，则到神。运筹的重点，就是形与神的参差、转化与融合。
后用宋玉笔下巫山神女“朝云暮雨”之典，借题发挥，明怨宋玉，实为讽喻现实中飞短流长、小人度君子的丑态。非有切身体会，不足以内里肝肠如火，面上仍色貌尚如花；下片写法似兼有辛弃疾《摸鱼儿》与李清照《多丽》的气质。辛弃疾“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”，虽用比兴，而愤懑已极，瞒不过权臣、庸君。李清照比较温和，“纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。”用反证法，避免直说“世情薄、人情恶”，一个“何须更忆，泽畔东篱”，用温情脉脉的外表，掩饰了表达问题的尖锐性。
古月老师此篇，如从“宋玉”处开始反说，避免“似尔没心肠”这样刚劲而略乏弹性的运筹，效果或会不同。
平日语言古雅，构思精致的古月老师，有次风格突变，我看了先是一惊，然后很感动——这种婉转的讽谏，确实比我的直谏术高明。先说了被谏者之过分之处，然后以“天然风骨高”点题，半谏人，半自励。
破阵子 本真
造作深时愈浅，雕形过细神消。诗里真情根与本，未见沽虚风与骚。天然风骨高。
不慕大川荡荡，小溪乐有陶陶。学步邯郸难举步，颦效西施空费劳。真元岂可抛。
下片回到写诗的意旨——坦率说，写诗属于纯小众文化。小溪流水乐于静悟，大群煮饺子乐于热闹。此一转，用比兴法缓和了语调，看似顾左右言他，实则暗指徒慕虚名者之不妥。此后两典皆是熟典，而“难举步”有深一层含义——格调落了下乘，并非就写不出来了（实际上还是一把把地写），难“举” 的是诗格和艺术性。
今天，我本想通过后人对杜甫的《登高》律法的评价，来试论诗与律谁先的问题。自觉说服力差而拿不出手；不过“真元岂可抛”，倒似黄钟大吕，足以警醒诗人们。莫忘初心，把诗格提上来。
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