二、情节模型之——省略与延宕
1、省略
首先我们来说情节设置模型中的省略技巧，“省略”顾名思义，就是在写作中对于某些情节环节有意地不进行展开，制造一定的情节空白。与绘画技巧上的“留白”有异曲同工之妙。为了更生动地阐述，使各位明白，这里笔者同样以一篇文章举例——徐则臣的中篇小说《西夏》
《西夏》写的是开着一个小书店的“我”遇见的一件异事：一个名叫“西夏”的来历不明的哑女子，拿着一个不知何人所写的纸条找到了“我”，然后住在了“我”这里，期间发生了一系列让“我”陷入感情上不断徘徊、挣扎的故事。
对于这篇故事，若以典型的现实主义小说展开，女子西夏的神秘身世就是一个“谜”，通常会被描述为推动小说叙事发展的动力，故事的发展、高潮和结局均被这个“揭谜”的过程所牵制，小说的叙事就会成为一个“揭谜”的过程，由此这个故事的魅力就在这个过程中逐步被呈现出来。
但是徐则臣在这篇小说中却另辟蹊径，若我们读完整篇小说，我们会发现直至小说的结尾，西夏的神秘身世都没有被揭露，甚至在整个叙事过程中，“我”对于西夏身世的困惑都只在刚接触她时有所表露。
那我们会疑问这样的写作方式，如何吸引读者不断阅读的好奇心与欲望呢？这是我们自然会考虑的问题。
在《西夏》这篇小说中，徐则臣反其道而行，并不是以小说的外部情节发展作为主要的推动力量，而是选择了把重心放在了人性和感情上，重点在不断深挖和剖析了人的内心世界的活动，构建了“我”和西夏之间复杂的情感世界纠葛。从开始“我”面对西夏的莫名其妙的恐惧、担忧，驱赶不走对方的尴尬无奈，到无勇气再驱赶的听天由命的坦然，再到最后害怕失去西夏和产生情愫后新的恐惧担忧，以及展示了“我”作为一个“北漂”分子在异地他乡面对一个能够相依相伴的朋友也好、伴侣也好，对情感、温暖的渴望。
徐则臣让情绪和感情变成了推动小说发展的主要力量，省略的空缺实际上是为了突出人物内心世界的心理活动，让读者不被外部情节所干扰而和“我”一起投入到这种跌宕起伏的情感变化之中。至于西夏的神秘身世、为什么会变哑，读者可以从“我们”的对话，“我们”的情感变化在作品的蛛丝马迹中找到线索，去猜测这背后可能隐藏着的一个悲剧故事、一段丑恶无法言说的噩梦往事。
这就是省略的情节模型，它通过这种情节空白，激活读者结合自己的知识、经历来补充它，完善它，也可以更好地抛开一些细枝末节，展示出我们作者真正想要表达给读者的主干。
2、延宕
延宕与省略刚好相反，它对于某个重要的情节环节不仅不省略它，反而要不断地去重复它，通过重复来强调它、突出它，争取给读者留下深刻的阅读印象。能够被重复而延宕的情节往往是整个小说中很富有情节内涵和特征的核心细节。
其次在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，我们可以利用矛盾诸方各种条件和因素，使冲突和剧情受到抑制或干扰，出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。就是控制戏剧发展的节奏，从而积蓄矛盾冲突内在力量，在关键处“引爆”，一举达到高潮。
笔者这里不以文字作品为例，想以《名侦探柯南》这部成名已久的动漫作品来解读。
如果看过《名侦探柯南》的朋友一定知道“黑衣人”作为一条贯穿始终的主线剧情，但是在作品中，对于这条主线的展开甚少，甚至不断中断这条主线的情节叙事。这样的设置似乎使故事因停顿而表现得不完整，但是它能让情节在历时性上充分延伸，叙事到最后使作品成为一个完整的整体。这可以称之为故事性的延宕。
当然青山刚昌其实最初可能也没想到他的这部作品如此受粉丝喜爱，原本就没准备将这部作品构思的如此长，因此到后期出现了很多人物设置、情节发展上的混乱，当然这里我不过多展开。
再如契诃夫的微型小说《在钉子上》，同样的场景出现了三次：
（1）墙上有一很大钉子，钉子上挂着一顶新制帽，帽舌和帽徽闪闪发光；
（2）现在那可恶的钉子上挂着一顶貂皮帽；
（3）貂皮帽仍旧挂在钉子上。
三次自己家里出现了上司的帽子、他们连续三次的撤退，通过这种场景性的延宕，既突出了人物的特征，也不断强调了小说的主旨。
总的来说：
省略与延宕。这是从情节组合的环节“用与不用”的角度来构建的情节模型。在情节的组合过程中，某些情节不用，省略开头、结尾或中部，制造情节空白。某些情节反复用、延长着用，突出情节内核。不管哪一种类型，都可以说是调动读者的艺术想象力来完成的小说叙述。
简书小萌新：语不言畏
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2020年3月16日
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