国画树的画法100副,太全了~

作者: 郑辉贤国学艺术 | 来源:发表于2020-02-09 12:59 被阅读0次

    画柏树应表现出柏树的高大,苍古的气息。

            画柏树的用线要苍劲。因柏树的形态有蛟龙盘旋之感,柏树的轮廓线要有虚实变化,不可画的太实。若线刻画太实,必定会影响到树干皮纹苍老的效果。

            柏叶点属于圆点,用笔和点圆点相似,要分出浓淡、层次,只是要多用散锋点成,点应有重量感。柏叶要画的繁而不乱。

            柏叶点要点得苍而润,墨中水分不要多,要恰到好处。

            柏树的主干要雄伟,大枝有旋转向上之势,小枝也要有“虬枝”的园劲之感。

            杨和柳是两种树。柳树的枝条下垂。杨树的树梢向上仰。

            画柳用笔要柔中含有遒劲,力求自然。柳条的线条应细而不弱,粗热不拙。画柳条在枝干取势,要注意参差,枝分疏密,随枝发条。柳条要画的飘逸有致。

            画柳条应随着季节不同而有变化,春天的柳叶嫩芽初绽,宜用点法,点宜灵活劲俏。夏天的柳,叶宜下垂。若用电法则用笔宜稍重,一笔一笔用写书法之法。

    杉树的画法

            杉树的种类很多,一般画中常见冷杉和杉木两种。其中冷杉属松科植物,所以形状和松树是相似的。冷杉生长在寒风凛冽、气候多变的高山环境中,要变现其饱经风霜、倔强挺立的风格。画时主干线条要挺拔有力,枝条要中锋用笔。

            杉木属杉种植物,一般生长在平原上。。画时注意掌握其枝干轮生。呈螺旋状排列,叶子具有蓬松感的特点。前人已经概括出杉木的典型画法,其枝、干都是以中锋线条来表现的。

            梧桐树的画法

            梧桐树皮光滑而是滋润。树纹呈横向,先用中锋勾勒树形,再用较淡的笔墨作侧笔皴擦。树纹不易皴得过多,应有其有平滑之感。树叶柄较长,叶子较大,古人点梧桐叶用三点一组的方法,聚合、疏密要有情致,不能墨守成规。

            这里顺便说一下桐树皮与桃树皮的区别;桃树和梧桐树皮纹都是横纹,梧桐树树身粗,树纹较宽;桃树树身细,树纹较密。桃树皮要侧笔皴擦。梧桐树枝干较多弯曲,桃树枝干多挺直。

            桃、李、梅树的画法

            桃、李、梅树形相似,只是在点花的颜色上有所区别。桃花用粉红色,且树开花时枝头已有嫩叶。李花用白粉点,梅花可红可白。要注意梅树先开花后点叶。

    点花是要注意画形俯仰向背。

            画桃树杏树也是表现春意的一种方法。

            树木画好枝干后,可以先用淡墨色画出溪岸,用淡曙红色颜色渲染出气氛,再用白粉加些胭脂或是曙红点缀枝头,即成桃杏,望之新红嫩绿春意盎然。

    椿与槐的画法

            椿树和槐树的树叶结构很相似,都是对生的。叶子的形状也相似。只是椿树的叶子大一些。椿树点叶一般是先勾主筋后点叶,槐树无须勾筋,只要点出大致形状就可以了。

            画树叶要掌握叶子“对生”和“轮生”的形态,用合适的表现方法去表现它们。

            枫树的画法

            画枫树用形断意连的手法将树干的交叉,前后体势交代得当,会使整棵树活起来。画有形的部分时常要顾及无形的部分,次要的部分,即被遮盖的部分也要认真对待,用笔断而意不断。

            枫叶的结构有五个分叉像手掌一样,可以画成三笔或五笔一组,用笔方法如同写字,但要注意用侧锋,用墨或用色都要薄,以使枫叶轻盈。

            枫叶要画出层次,须注意远视关系自然界中的枫树有一种层次井然的独特风姿,画出是要抓住枫树的特点。

            银杏树的画法

            银杏树又称白果树,它的树干古朴苍劲而又挺拔,先用双勾线条画出树身,然后用枯湿笔兼用的方法皴擦树身,趁其未干,用淡墨沿轮廓虚实相宜地在勾一次,直到将枝干画好,使两根线条的枯湿相互渗化、互相补充,营造出苍润的感觉。

            芭蕉的画法

            双勾芭蕉用笔线条要流畅,最忌呆板。先勾轮廓,在勾叶脉,勾叶脉要顺叶的起伏之势。

            芭蕉点叶讲究墨色和用笔,芭蕉叶的向背要有变化。先用笔写出芭蕉的主干,点出不用墨色的叶子,落笔要肯定,趁墨色未干时画出叶脉。

    藤蔓绕树而生,或卷曲缠绕于树上,或垂条飘荡于树间,各有姿态,画时不能用同一笔法。画藤蔓,在繁茂的密不透风的树林中表现出了穿插有致的藤蔓,是画藤蔓的好范本。

            竹子的画法

            画竹先画竹干。竹干要如作篆,一笔一笔写出来。枝要交代清楚,不能乱。画竹叶似写撇,落笔肯定,提笔劲键。叶向上画者为篁,篁是新竹。叶下垂作密林。园林中竹子以画得秀雅多姿。深山野谷中的竹子须画得幽深无限。

     (一)树法

    画树先练习画枯树,然后才练习点叶与勾叶。   

    枯树主要由四部分组成:①树根;三树干;③中枝;④细枝。(见图一)

    树干:单勾树干;(图)双勾树干:(图)单勾、双勾相结合的树干。(见图二)

    树干皴法主要有五种:①横笔皴;②鱼鳞皴:③直笔皴;④解索皴;⑤人字皴。(见图)

    树根是支撑整棵树势的基础,它要盘得稳、扎得牢。一般近树多露根。(见图)

    画树步骤:①先画主干,留出空位勾次干,并大致定出树的倾势,注意上下干大小不要差得太远。

    ②出枝并皴擦树干,一般皴擦要比勾自:线虚淡些,目的是使树干有厚度,使轮廓也不显得单调。以上步骤完成后,枯树已具初形,并可根拒需要发展成以下几种形态:(见图)

     (二)树法

    (1)介字点的组构方式应按(我们)理解好的小枝(形态)进行排列,(如(A1)至(A6)的步骤)。这样,数小枝组成了大枝,各大枝的再组合就构成了树体。如果在进行介字点叶时依凭我们的“感觉”进行合宜的“浓淡枯湿”变化,那么这棵树体就会呈显出生动的姿态。

    (2)出枝时先明确中枝(B2),再出小枝和细枝(熟练后,也可先勾小枝再出中枝)

    (3)用笔步骤一般要顺枝、叶的道理一笔笔、一组组地生发出去,并形成一种势态。(注:出枝、勾松针的原理也相同。点叶虽无定式,但原则上要注意顺气、顺势)。

    画枝干之法,处处转折顿挫而下,或用逆锋,以蹙其节。董文敏曰:“一尺之树,不可有一寸之直。”即此意也。

    树枝宜隔断,于空出加叶,或反折笔锋,先上而后下,则气浑厚。双钩夹叶,亦宜藏锋。如篆隶法,弥见奇古。风中叶斜,以写风势。惟寒树长条,秋芦细柳,始出锋耳。

    树分四支

    两两相加

    两两相生    蟹爪、鹿角

    北宋郭熙蟹爪

    松如耆艾,魁垒之士,超群遐举,曲如龙蟠,矫如龙腾。松叶攒针,非同蓬茅之弱,竹苇之薄也,故必藏锋。藏锋者,笔本欲下而先向上,使锋藏折于内,然后向下,其锋不出于端,谓之藏锋。马尾,刺松则出锋,如锥之脱颖。后人或以偏锋写松叶,不解藏折,较弱已甚,状如从草,去古远矣。

    素材内容摘录自上海画报出版社出版,李右军编著的《百树图本》,本册以松柏藤类为主,将树木中干之枯洞怪姿,枝叶的安插,露根盘错的画法加以剖析,供初学者参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。

    树木结构

    一般树木分禾本(如灌木丛),木本(乔木)和藤本三类,不管哪一类,都由干、枝、叶、根几部分组成。由于地理环境的不同,自然现象和人为的损害,会产生残枝、断本、节疤,根错节蟠,千姿百态。

    残枝朽木画法

    1.先用淡墨湿笔,笔尖稍蘸浓墨,水分要少,画出所需要的形况。

    2.浓墨干笔勾出朽木枯疤的轮廓。

    3.在朽木之处将干未干之前(太湿要走墨,太干要死板)用焦墨在朽木与轮廓交界之处擦一擦。

    树洞画法

    树洞的产生是由于枝干断裂,水浸虫咬长年累月腐烂下陷出现的凹洞。

    1.先勾出树洞的轮廓,一般不要带棱角。

    2.用淡墨画出洞下陷之处。

    3.在将干未干时用焦墨在洞与轮廓之处擦一擦,可显示树洞下陷质感。

    树叉画法

    树木的干枝大致是圆柱形体的,在生长过程中,枝条向四面八方长出,所谓石分三面,树分四枝。在画面中就会产生前后左右的立体感。作画时不要刻板强调,要灵活对待。往往后面枝杈在右也可在左也可。

    树根画法

    植物除了叶的光合作用外,根是一切植物的命脉,它吸收土地中的水分和营养,通过干枝输送到各个部位。由于地理环境的影响和自然现象的破坏,就会产生露根现象。一般画面上有悬崖露根和平地露根二类。

    1.悬崖式

    悬崖式露根大多数是用根扒抓于石块之间,因此露根很明显,先画根前部再画后部,最后画出树木。

    2.平地式

    平地式露根一般比较平坦,即是用根支撑树木,但根部出于土面起伏不大。

    树干画法

    画枝也好画干也好,首先一点,我们知道树的本身是一个圆柱体,在画枝、干时不能出现平、板式。当枝、干出现弯曲时,画笔运行到弯处要反向转折,这样就不会出现平、板、呆现象。

    树枝画法

    在一棵树中,细枝就像一个人的五官一样,美不美就在发枝上要下功夫,发枝多用干笔深墨,要疏密适当,高低相应,繁而不乱,疏而不空。

    发枝要像画兰叶一样,要破眼,所谓破凤眼。

    1.上发枝过程注意枝与枝之间的疏密高低。

    2.下垂枝过程注意一枝上方向大致一致,方向一乱即如蓬发。

    松树画法

    松为百木之首,与梅竹合称岁寒三友。种类较多,入画的都以黑松较多。

    1.先用淡墨勾出树干的轮廓,而后在树干上的边缘勾出松树鳞片。勾鳞片要出于树干边缘靠外一点,不能平铺于树干中,这样就能显示树干的质感。

    2.在淡墨勾鳞片的基础上,用焦墨轻轻一擦即可。

    3.画松针从根部发起,组成扇形,然后以扇形为单位,一组一组地组合。画松针笔要干,用笔要中锋有力,不能出现大弧形,否则会像金鱼草。

    柏树画法

    柏是一种长寿树种,树干不像杉树那样挺直,而是直中有曲,虬劲如盘龙。树皮的纹理如披麻挂川,飞流直泻。

    1.画柏树先用淡墨勾出轮廓,然后根据树干本身的屈曲方向用细笔梳理出树皮纹理,要整饬中有变化,不能一一平行,板而不活。

    2.将干未干时,在纹理下部用干笔深墨皴一下。

    3.画柏叶以点为主,点叶时,笔要饱蘸墨,点子要大小错落,深浅有别,组成圆形或半圆形。再以这些形况组合而成一个树冠。

    画柏树要多画枯枝,叶不能画得太满,这样才显示出柏树历尽风雪、受尽苍桑,苍老强健的气质。

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