诗人与诗词创新之路
诗人,对于年轻人来说是一种时尚,对于文学青年无疑是一种追求; 对于中年人来说或许是一种渴望,或许是一种目标兼具已经到达彼岸的成就者,对于老年人来说是一种水到渠成的积累。诗人不是自诩,也不是发表了一些诗词(诗歌)之后大家的吹捧。而是具有一定诗词语言驾驭功能,具有一定浪漫色彩的意识并与现实对应紧密的创造功力,具有社会诗友认同的并得到相当一级的诗词(诗歌)学会(协会)经过严格考核印证的诗词(诗歌)创作者。否则,不可称为诗人。如果说诗人的成就需要经过20—30步的关卡阻隔,实在是有点太吓人了。其实,只有抓住时代特征观点正确; 遵循自然规绿,准确而生动的描绘; 把握现实生活意境,点缀浪漫情结; 按照格律要求,找准对仗就; 经常写诗填词,经常发表,经常自我改进。这五步就行了。对于具有诗歌基础的诗友学习创作诗词并不难,学精了也实属不易。
年轻人一个共同的特点就是企图改造古典诗词格律,化繁为简,推陈出新。这种想法是好的,然愿望与现实恰恰相反。古典诗词是古代诗人的创作精华,是近3000年文学历史陶冶的恒定价值与评判标准,一般不容加以改革。因为,你任意改造了诗词的格律模式,对仗模式,那就等于弱化了诗词的精华。同时,诗评家及诗人在检测中会认定你是错的。所以,固定体式的格律诗和词牌不容僭越。但是,也不是绝对不容变通,所以,产生了诗词创新的问题。
关于诗词创新大体有以下几中类型:
1.强调 "不能因词害义" 的变通处理效果。就是在写诗填词中,经过反复推敲实在找不到更佳字、词的时候,可以稍作平仄调整,这也是可以理解的,不应算错,古诗词中也常有这种事。但是,这种调整在每一个句式中不允许出现连续三个平声或三个仄声开头或结尾的现象(五律除外),如果出现应视为不合规范。最近我在初审诗友的作品时,发现有的诗友忽视了写律诗和填古词的平仄要求,但是,内容应属尚佳作品。这样,连续改变平仄,完全没按平仄的要求去做,就属于不合格律或格律不规范的问题,是不能被认可的诗词作品。
2. 如果你感到格律过于束缚写作的意境发挥,律诗可以不写七律或七绝字样,就可以放宽格律的限制,但也绝不是不要格律,无视格律,只要不犯三平、三仄的戒律,不犯孤平的戒律,不犯对仗的戒律就行了。诗评者就不会用律诗的格律进行检测,一般情况下可以得到承认。 例诗:
潮白秋韵
碧草缘何耐霜凄?
葱茏俯卧遮坝堤。
林荫数里繁华径,
蕊放微支丛中迷。
玉鉴清涟鱼跃处,
弦垂钓饵隐杀机。
虹长展翅凌云舞,
浪卷尘埃与天齐。
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这明显不是七律的诗谱,但比之宽松了不少,初学者应这样先试着作古体诗词,逐渐就上了轨道,先写容易的,后学复杂的,从容易到复杂就显得不那么难了。只要爱好,从心里不排斥,做任何事都不难。
3. 对于词作的要求就是:只要你填写词牌,就必须严格按词牌的规则写。这里的创新就是根据自己的创作意境安排自度曲牌,直抒胸臆,或抑或扬由自己决定,字数或多或少也有自己决定,显得灵活很多。这在词作中不仅是可以的,还是对古典词牌的大胆创新。毛泽东经常鼓励这种作品创新的风格。但自度曲牌也不是一意孤行,也要遵从诗词的创作规律。因为,你的自度曲牌发表后就成了自己创立的词牌,后来人也要照着其风格进行创作。例词:
淡笑烟云
心平气静,笑看尘埃起落,凭花谢鸟飞待春回。 育得葱茏若盖,紫运东来。掬取江河水上花,酹酒当歌彩虹徊。
自度曲牌 • 淡笑烟云
— — | |,| | — — | | , — — | |— | — —。 | | — — | |, | | — — 。 — | — — | | — , | | — — | — — 。
此词为42个字,三平韵,可称单调淡笑烟云。以后如果再填写下片,即称谓:双调淡笑烟云。上下片同调,共84个字,各三平韵。
先于后人你就是古人,鉴于古人我们就是后人。继往开来也适用于诗词文化的标新立异,如果你创作的词牌违背诗词格律的一般规则,那就不是创新,就是瞎整。僭越规律的瞎整是不能被认可的作品。
4. 诗词创新的另一条路线就是完全脱离古典的束缚,写现代自由诗,或称散文诗。有人认为散文诗好写,只要弄成长短句就行了。这种看法是对诗歌的误解,或许是在亵渎诗歌的创作艺术。其实,能够写出一首好的自由诗也需要语言驾驭功能和词汇修养功力,否则,就成了打油诗,是诗人之花丛的"缭吊籽",你说它不是花还很艳红,如把它视为花吧,大家还都不太认可。其实,有人认为国家级或省级的诗词学会比诗歌协会的会员更像诗人,我认为这种看法只重视了古典诗词继承与发展,而忽略了诗词的创新功能。其实,诗歌更为现实社会的青年人所认可。两者都应该并称之谓"诗人"。
诗人是诗和词的技能锤炼和创作艺术完美表达的高度统一。诗词的创新性发展与继承性发展同等重要,创新发展更容易走向诗歌国际化的需求阵营。期待自由诗创作者也向古典诗词创作方面发展,使自己的诗品更加深邃,更加全面,视野更加开阔。
塞北剑豪
2018年9月9日
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