《千与千寻》2001年7月20日在日本首映，2019年6月21日大陆首映，采借一下上海电影节的光，在未凑满第18个整年完成首映。作者宫崎骏诸多经典动画唯独《龙猫》在大陆首映，走进电影院传来阵阵《千与千寻》耳熟能详的主题曲，仿佛也在向我们倾诉：我们欠宫崎骏一张影票。
《千与千寻》在2002年荣获第52届柏林电影节金熊奖、第75届奥斯卡金像奖最佳动画片等十多项日本国内外电影大奖。这部电影在10多年前看过一次，那个时候没有看懂太多。过后又重复看过几次，电影的精髓随着次数一直不断在触动内心深部某处。诸多人的本性，有贪婪、有自私，在其中暴露无掩，电影更是把这2个名词的讽刺显示地淋漓尽致。同时也表达出了我们应具备独立成长的空间以及初心不变的本意。
汤婆婆的浴场，是电影的主要情节发展场所，专门为神灵提供服务的地方。从对“腐烂神”抵制不予接待的本意、原本不属于神灵却能变出很多金子而使整个浴场加班蜂拥相至服务的无脸男，足显对人性拜金主义的缩影。在这里，大家忘记了自己的真实名字，比如烧热水的爷爷叫锅炉爷爷，浴场老板叫汤婆婆，浴场的每一个人物名字都和工作定义在一起，就像白说的那样，在这里不工作——会被汤婆婆变成动物。不知作者表达的是工具化的情感——需要靠利益交换才有回报、又或者是他们只是单纯成为为利益重复操作的机器——刻板与一尘不变。虽然锅炉爷爷跟小琳嘴上会说千寻，都却会帮助她。但这些闪光，却未能被浴场的阴暗面所掩盖。丢失了自己的名字，失去自我，难道不是一种悲哀？
千寻的出现给浴场带来了一股清新之气，她在这个过程中保持自己的本心，没有被阴暗的欲望玷污自己纯洁的灵魂，她也在这种阴暗里逐渐成长。当吃下白用魔法做的饭团时，伴随眼泪的，是撕心裂肺的发泄。成长的过程是痛苦的，没有人在成长前进的道路上可以避开波澜。
看《千与千寻》前，刚看完《玩具总动员4》，宫崎骏的动漫并没有迪士尼的视觉更来得强大，却有着独特的感官冲击。这或许也是其坚持手工绘画拒绝电脑合成的灵气，让艺术与我们这些凡人撕开距离线，使这种童话故事脱离只适合孩童的观赏，让我们每一个人都能用心地做好一名读者。
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