如果现在离开这个世界，你能留下什么？
这是我常常自问的问题。达官显贵、富商巨贾可以留一笔遗产，让子女也能高官得坐、骏马得骑。作家学者可以留下作品，让后世品味，供读者学习。然则布衣平民，来这世上走一遭，如白云飘过天空，清风拂过山岗，留不下一丝痕迹。自生自灭成何事？能逐东风作雨无。
我接受平凡的人生，但对于就这样缥缈一世燕过无痕，也多少心有不甘。写一部回忆录，或自传体小说，一直以来是我的夙愿。这原本是我打算退休后做的事。现在开始写，未尝不是一件好事，现在的记忆总比老了的时候要好，精力毕竟还有，谁知道六十岁以后会是什么样呢？
是简书促使我提早行动。开通简书以来，我坚持日更。在最开始的几天，我费劲巴力写个乱七八糟，没有主题没有主攻领域。于是我就决定写故事。编故事嘛，信马由缰，不需要每天选题，只需要由着性子编，怎么也凑够一篇日更了。但这样其实也有一个缺点，维持日更势必让我无法深思熟虑、精耕细作、周密布局，只能想到哪写到哪，所以在故事情节上可能会有些散，类似于散文式小说。事实上，这个故事的前几篇，就是我在以前写的散文基础上改写的。小说分好多种，有的以情节取胜，有的以思想、心理、文笔取胜，不管哪种，写出自己的特点就是成功。
在日更第二篇小说的时候，我就决定下一篇写自传体小说，这既是日更简书的需要，也是我完成梦想的必然之举。
我羡慕、佩服那些玄幻科幻穿越小说作者，我没有那样的想象力和精力。我写东西只能以真实经历为基础，以真实人物为原型，在现实的基础上加以联想和整合。
我也喜欢纯文学形式。对我影响特别大的作家和作品有：余华的《在细雨中呼喊》，村上春树的《挪威的森林》，毛姆的《月亮与六便士》《人性的枷锁》《寻欢作乐》。我也喜欢《白鹿原》《平凡的世界》这样书写一个时代的大部头作品，他们都是文学的高山，为我提供源源不断的精神食粮和文学营养。
其实，读者和作家的关系就像谈恋爱。最好的不一定适合你，一定要找到自己喜欢的能产生共鸣的作家和作品。比如毛姆，他说自己是二流作家中的佼佼者，但是我们所公认的一流作家如列夫托尔斯泰等，我没看过，也许看也看不进去，可是我看了毛姆的小说就特别有共鸣，对我来说，毛姆就是我心里的一流作家。
写在《游子，望故乡 》前面的闲言碎语
作家对读者，对写作爱好者，一定会产生深刻影响，就像余华对我的影响一样。第一次看到《在细雨中呼喊》是在老家县城的书店，看了第一页就爱不释手，惊讶于他不同于其他作品的语言风格，主人公孙光林的性格特质，也像极了我。后来我是在网上看完的这本小说，那种感觉就像极度干渴的人喝到了清凉的泉水一样。他如诗如画的语言深深印刻在我的脑海里，以至于我从那之后的写作不可控制的有模仿痕迹。
再说一个人，村上春树。20多岁时从书摊买来的满是错字的盗版《挪威的森林》，同样给我如《细雨》的震撼。小日本的作家们普遍有一个特点，心理描写极为细腻，琐碎的小事也能写得让你无法停止。《挪威的森林》里的主人公是一个大学生，大学咱也上过嘛。共鸣！共鸣！共鸣！只有共鸣才让你震撼。从《挪威的森林》开始，我把能买到的村上的作品都买来看一遍，顺带着把渡边淳一也给看了。作家就是作家，不服不行。这些作家都不是以写情节见长，写的都是日常琐事，渡边淳一更过分，一色的上床，除了在旅馆，很少有在外面的场景，拍成电影估计几百块钱就够了。但这不影响它们成为伟大作品。
写在《游子，望故乡 》前面的闲言碎语
欣赏作家伟大作品的时候，我就有一个冲动，一定要写自己的东西。哪怕它破烂不堪，也是自己的东西。做一件事最好的时间有两个，一个是十年前，一个是现在。十年前我抓不住了，但现在就在手里。
明天开始，我就要把最新力作奉献给简书和朋友们了，想想都激动。
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