今天看b站吴昕的《我家的闺女》片段，感觉她的好几点都击中了我的现状：
宅，不爱收拾，喜欢自己呆着；
想着事业很重要，婚姻可以等，但啥事都没完成；
节目被撤了，只能痛苦无法申诉；
会说法语，本是学霸人设，在大本营上却成了鸡肋：
顾影自怜，想要改变，却裹足不前。
这让我想起神话里岸边临水自照的水仙花，只不过这朵水仙花，不是仅仅有自恋，还有自卑。自恋让她不愿意屈尊去做跌份的事，比如说追求一个不爱自己的人，成为一种过渡，比如说哪怕不协调，也不愿意装傻卖疯，在大本营上使自己彻底娱乐化；
但这种选择同样也是自卑引起的。
因为自卑，才不敢追求别人，才会觉得男生不会爱上我的灵魂；
因为自卑，才会在一个不适应自己的舞台上，宁愿拧着，也不撤退或前进。
在婚姻上，她的表现，有很多这个时代很多大龄单身女青年的典型特征：
太骄傲了，也知道男生会喜欢怎样的女生——精致、温柔、娇俏、爱干净——偏偏老子不乐意。
这些女生身上实际上有男生的特质。
但同时，他们又心生疑窦：
是不是我太不像个女生了，所以男生不喜欢我。
她们不屑的同时又有些不忿。
这是一种时代的流行病：我们每个人都是一朵自信又自卑的水仙话。
这种人最是在严肃文学里最终郁郁而终的人。
《春风沉醉的夜晚》最终成为零余人的年轻人；
《罪与罚》里本来想要测试一下人可以做恶事的道德限度，结果自我捆束的年轻人；
《红楼梦》里自怨自艾，最终只是偿还了泪债的年轻人：
故事让他们结束在年轻时，但是活下来的我们，最终都别扭地老去了。
王小波曾说，无论年轻时我们有多少不羁的自信，以为自己永远是不变的。生活的过程即是不断收锤的过程。
当一个大龄的女青年年，突然之间暗暗地后悔：
我当时如果同意了，是不是我就结婚了。
她也最终被生活锤成了一种矛盾而别扭的存在。
她忘记自己曾经，站在垂柳边，顾影自怜，春风拂面而过，燕子在枝上窥探，但那株水仙话不为所动，她在想，我一个人也蛮美。
一瞬间春变为夏，夏转为秋，寒风凛冽。
环境变了，水仙花也被改变了。
为什么要做一株水仙花呢。
为什么永远陷在自怜自艾的困境中呢？
何不承认呢，我想要人爱我，我要去爱别人。
不要忘了曾经的自己，也不要停留在曾经的自己。
如果你总是不动，生活自然要捶打你。
你宅，会被人说；
你懒，会被人笑；
你被动，会被人遗忘。
你不愿意改，你就要承受被别人说的风险。除非，你在某些地方超级厉害，比绝大多数人都厉害，无论是性格、能力、天赋，这时候，你的弱点，不再是弱点，成了你的可爱之处。
比如钱钟书先生，杨绛先生说他常识方面简直是无，但是他的文学作品是如此敏锐幽默，让我们完全觉得这是种天才的可爱。
但是，如果是一个一事无成的乞丐，这就会成为蠢。
所以，每一个人，都要学会对那个天真的自我说：
我要捶打我，因为我要爱自己。
网友评论