《女孩与蜘蛛》这部瑞典电影，一开始没明白导演想要表达什么。
直到看了豆瓣影评，才恍然大悟，细细想来，导演做了很多精致的设计，或者可以说这部电影就如同一张抽象艺术画，没看懂的时候感觉很奇怪，看懂了很高级。
影片的场景不多，聚焦在主角Mara和Lisa现住的家和Lisa即将要搬去的新家，人物也都围绕着这两人展开。电影的表现手法很特别，乍一看，所有人物和故事是分离的，但细看，他们又是相互关联的，就像电影的重要具象蜘蛛。它和它网上的猎物是一种若即若离的关系，每一种猎物在网上都有一定的空间，与其他猎物分开，但所有的猎物又都被粘连在一张网上，和蜘蛛有着千丝万缕的关系，他们既分离又粘连，这也许就是人与人之间的关系隐喻。
他们可以在现场，也可以不在现场，但那种关联永远存在。譬如Mara公寓里的钢琴，是已经离开去邮轮上的服务员里留下的，她离开了，她的钢琴和她的故事却一直存在，每当有人问起钢琴的故事，无论她在哪里，她还是会出现在当下人们的生活中。
并无太多的场景转换，而是一种互视的镜头，我眼中的你和你眼中的我，各有各的心思，比如Mara对Lisa的不舍，Mara对Jan的试探，Lisa妈妈对装修工的调情。同时你我之外又有第三个人的视角，比如看着Lisa和Mara的Lisa妈妈，关注一切的小女孩和小男孩，看着Mara的咖啡馆女孩。
想起很早之前我们都学过的一句经典课文：我站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
同时，在其他影片中被充当特殊道具的静物也在影片中占据了重要的地位。有人称这种手法为静物蒙太奇。对此表示认同。比如没有抽完的烟蒂，凌乱的衣服，没被关紧的水龙头，没有放回原位而是刀片在外胡乱放在水台上的美工刀，小女孩在Mara的设计图纸上画下了她所看到的一切，被Mara拍死的苍蝇，被胡乱仍在桌子上的沾着血迹的创可贴，从纸杯里缓缓流动出来的咖啡等等。
这些静物的特写镜头给人一种它们是短暂的主角的错觉，事实上，在那一刻，也许它们就是生活的见证者，它们以自身的形态表达着周围的人和事的关系，讲述着他们的故事。
人用物表达，而物表达自己，也表达人。
Mara有温柔的一面，也有小小的坏心思。比如她想要和Jan有发展，却又推开他，她告诉他并不喜欢他，还告诉他只有苍蝇喜欢他，但她拍死了苍蝇。她把咖啡倒到狗的身上。她明知道Lisa要搬走衣架，还故意把自己的衣服又挂到上面。她也喜欢混乱和无序，比如她的家里总是乱作一团，她在处理PDF文件的时候突然出现了程序问题，导致设计和文字的重叠，而后又恢复，但她无法接受这种错落的消失，于是不停地重新打开关闭，企图再次找到这种混乱，和她嘴上的疱疹，手指上的伤口，额上的撞伤一样，都是不甘于平静的抗争。
她的内心是矛盾的，然而正是种种的错乱让Mara的人物形象更加立体真实，人都是多面的，这不正是真实的世界吗？只是你看到自己以及他人的多面性了吗？
Mara和马库斯在窗前对话，Mara说马库斯是臭的，马库斯说道：“每种花都有自己的香味。” Mara对着马库斯吐了一口烟圈，说：“现在你不臭了。”
如果说我们每个人是一种花，那么我们不必都成为玫瑰，也不必都成为百合，因为每个人都有自己的香味，做自己就行了。而Mara对马库斯的行为，可以解读为当别人不认可我们的时候，其他他们自己有的是办法去认可我们，而我们只要坚持自己就好。
Mara对Lisa说小时候她遇到一只蜘蛛，当妈妈要赶走它的时候，她说只有蜘蛛在她才能安稳的睡觉，于是妈妈留下了那只蜘蛛，但是有一天，蜘蛛消失了，蜘蛛网也不见了。
也许任何事情都是一种缘分和机遇，有时候我们需要它的时候，它会出现，但当使命完成，这种机缘也会消失。无论人与人，人与事之间都是如此。蜘蛛和网是关联的出现，而它们的消失也是粘连消失的暗示。
回想我们的一生，有太多的人和事都像这蛛网一样，只愿我们能在该抓住的时候抓住，该放手的时候放手，一切皆是缘，一切来去皆自如，无需妄念，也无需执念。
再回味这部影片，仿佛在欣赏一幅画作，只有足够细心才能看懂，因为它的每一笔都精雕细琢，而生活在这副画里是如此真实。
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