前言
格律诗有四种基本句式：平起仄收（平平仄仄平平仄）、平起平收（平平仄仄仄平平）、仄起仄收（仄仄平平平仄仄）、仄起平收（仄仄平平仄仄平）。
其中仄起仄收（仄仄平平平仄仄）还有两种变格。一种叫做三仄尾：仄仄平平仄仄仄；一种叫做锦鲤翻波：中仄平平仄平仄，题主所说的“平仄平平仄平仄”就是种种句式。因此七言的第一个字平仄不拘，所以用“中”来表示。
这种句式在近体诗中常常见到，但是有用在第一句的吗？
一、用在尾联（第七句）比较常见
七言绝句的第三句，七言律诗的第七句，常常见到这种句式。例如杜甫的绝句《存殁口号二首 其二》用于第三句：
郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重骅骝。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。中仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
天下何曾有山水，平仄平平仄平仄，用在第三句。
白居易的七言律诗《宿裴相公兴化池亭》用于第七句：
林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，石渠秋放水声新。
孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。何似抡才济川外，别开池馆待交亲。
何似抡才济川外，平仄平平仄平仄，用在第七句。关于这种句式应用的多与少，老街没有查过统计数据，在王力先生的《汉语诗律学》中，他说多用于尾联，也就是第七句。
不仅是七绝和七律，在五律中也很常见，例如许浑的《早行》：
失枕惊先起，人家半梦中。闻鸡凭早晏，占斗认西东。
辔湿知行露，衣单觉晓风。秋阳弄光影，忽吐半林红。
秋阳弄光影，平平仄平仄，也是这种句式。
二、用在颔联（第三句）和颈联（第五句）
元稹的这首五律，用了两次“平平仄平仄”句式。《城外回谢子蒙见谕》：
十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
稚女凭人问，病夫空自哀。潘安寄新咏，仍是夜深来。
颔联第三句，寒烟半堂影，尾联第七句，潘安寄新咏，都用了这种句式。另外首句“十里抚柩别”五连仄，第二句用“骑”救拗：仄平平仄平。
宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》用在颈联第五句：
晓挂危樯两席开，孤城西望几时回。飘摇一舸随潮去，彷佛三山入眼来。
身世从今寄云海，亲朋何在渺风埃。乘桴肆志吾安敢，就戮鲸鲵亦快哉。
身世从今寄云海，平仄平平仄平仄，用在第五句。
三、用在首联第一句
相对来说，锦鲤翻波句式用在第一句似乎最好，我没有做过统计，但是寻找诗例的难度比较大，所以直观上这样判断。
虽然相对少，但也能找到不少例子。如白居易的《醉中酬殷协律》：
泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。
泗水亭边一分散，仄仄平平仄平仄。一，是仄声。
又如诗圣杜甫的七律《所思》：
苦忆荆州醉司马，谪官樽俎定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。 可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
苦忆荆州醉司马，仄仄平平仄平仄。
杜甫还有一首七律《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》
东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。 此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。 幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。 江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。
东阁官梅动诗兴，平仄平平仄平仄。其中阁，是入声字。兴，是多音字，这首诗第一句不押韵，明显是仄声。
也有用在七绝第一句的，如白居易《夜题玉泉》
遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。
遇客多言爱山水，仄仄平平仄平仄。
四、 中仄平平仄平仄 是变通之法还是常用律句
研究杜甫的清朝著名学者仇兆鳌在《杜诗详注》中说道：
七律中，有平仄未谐，而句中自调者，贾幼邻诗：“剑佩声随玉墀步。”玉墀二字，仄平互换。杜少陵诗：“西望瑶池降王母。”降王二字，亦仄平互调，此偶用变通之法耳。
贾幼邻就是唐朝诗人贾至，“剑佩声随玉墀步”出自《早朝大明宫呈两省僚友》的颈联：
银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
杜少陵就不用解释了，“西望瑶池降王母”出自其名作《秋兴八首》颔联第三句：
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
仇兆鳌说这是七律中“偶用变通之法”。不过我们可以看出，这种句式在七律、七绝、五绝、五律等近体诗中常常出现，因此王力教授说：
不是平仄未协，而是另一平仄格式，不是偶用变通之法，而是常用的律句。《汉语诗律学》
结束语
七言律诗和七言绝句，大多首句押韵。首句不押韵的七律和七绝本来就不多，所以“中仄平平仄平仄”用于第一句的更是少之又少。
不过，从上面的例子可以看出，还是有不少大诗人用过这种句式开篇。
可见，虽然少，但是当然可以用呀。
@老街味道
诗不是这样写的《庆余年》斗诗会恐为方家所笑
唐朝有三首诗被称为七律第一 您觉得哪一首实至名归呢？
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