看完《延禧攻略》，我爱上了刺绣，更是一下买了好几件印有精致刺绣的衣服。印象中，只有中老年群体才会身着有刺绣图案的衣饰，很多衣服的刺绣更是专为这个群体设计。不知是我以前的忽略，还是这部剧真正产生了影响，印有刺绣的衣服开始变多，也趋于年轻化。
写了这么久，终于快接近尾声了，我略略有些不舍，但也十分期待这一系列结束的那一刻，不知自己会是何种感受。很可惜关于顺嫔的很多戏份被剪掉了，导致剧情逻辑上略有欠缺，算是白璧微瑕了。
第五十集
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这个镜头好像又回归到了当初剧情开始时的娴妃刺绣图，只是曾经的翠绿碎叶袍换成了如今的黑色绣花皇后翟衣，曾经清澈如碧水的纯洁心肠换成了如今污浊如墨水的歹毒心肠。
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朱门外，镂空墙饰前，美人独跪在外，仿若画中画，景中景一般，一重内殿朱门，一重殿外美人，一重后景宫墙，门里有门，如同俄罗斯娃娃一般，一个套着一个，望不到尽头。
第五十一集
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继后这件杏色绣花衣袍好美，衣饰上，花开绚烂，蝶舞纷飞，精致无比，美人如花，衣饰亦如花。
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紫禁城的宫墙如连绵的山脉一般层峦叠嶂，一重又一重，这样的远景俯视镜头很是好看，建筑群错落林立，金顶连绵起伏，整幅图只留中间一块空地，缀上几个星星点点行走的人物，构图很是奇巧别致。
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皎洁如华的月色下，红黄相间的龙旗随风飘扬，继后独立金顶之上，洁白月轮之下，裙摆亦伴风轻舞，一袭黑色衣袍的背影茕茕孑立，仿若即将要被这黑色的夜吞噬一般。我心想着，该有多大野心、对权势名利多么追逐之人才能在这黑夜里站于穹顶而无半点惊慌畏惧。有如此心胸之人的确适合担负千钧重负的皇后凤冠，然而靠着失了初心强大起来，并不能改变命运。殊不知痛失亲人不是作恶多端的报应呢。
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佘诗曼真的很适合古装，更有皇后的雍容华贵气质，这幅手持书卷微侧着细听窗外的美人图伴着殿内精致的布景很是好看。绀蓝色的香烟弥漫，和绀蓝色的衣袍相呼应，一动一静，很是精妙。
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俯视镜头总能给人以别样的体会。这幅皇上和璎珞在宽敞的院落里一起跳西洋舞蹈的场景别有一番风味。跳起之时，飞扬起的裙摆就如同那时那刻飞扬起的心情一般，很是可爱。没有人知道历史的真实是什么样的，也许帝王鲜有情爱，也许帝王也有痴心倾心之时，电视剧作为一个艺术作品以如此可爱却又不做作的情节将帝王情爱表现得生动至极，更是很符合东方人一贯的矜持保守。相比很多披着古装剧的外皮，套着现代化的台词与演绎，真的高了不止一个台阶。
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截下这幅图，我纯粹是喜欢璎珞的这身衣袍和身后的布景。浅褐色的衣袍和身后的朱廊红墙很是相衬，没有半点突兀之感。
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这幅俯视远景图里，一群星星点点凌乱无章的酞蓝色衣袍的宫女在宫墙内干活，远处是红色太监伴着的皇后仪仗，色调对比鲜明却毫无不协调之感。鸟瞰遥望，一个个体态各异的宫女如同紫禁城里绽放的一朵朵小花。
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这个视角的璎珞宫殿的拍摄在剧中多次出现。隔着胡桃色的门窗望去，半透明的帘子微卷，阳光透着窗棂照进，伴着香雾弥漫殿内，仿若阳光也有了具象一般。光晕或明或暗，令妃与五阿哥亲密地挨在一起聊天，画面很是灵动温馨。这个视角的璎珞宫殿的拍摄在剧中多次出现。隔着胡桃色的门窗望去，半透明的帘子微卷，阳光透着窗棂照进，伴着香雾弥漫殿内，仿若阳光也有了具象一般。光晕或明或暗，令妃与五阿哥亲密地挨在一起聊天，画面很是灵动温馨。
第五十二集
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墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
古代描写美人荡秋千芳姿的诗句着实不少，我择了苏轼《蝶恋花•春景》中的几句词配于这幅图。古代女子闺阁之中鲜有乐趣，一个小小的秋千架，往往集结了女子的万千情思，悠然自得时是它相伴，心花怒放时是它相伴，黯然神伤之时亦是它相伴。我很喜欢图中这个秋千的彩绳，更衬出璎珞的活泼可爱与心思灵巧。
第五十三集
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这又是远景里的宫墙，金顶重重，很显皇家天威，迎面走来的人物，给这冰冷华贵的建筑群添了几分生机。
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太医院的布景很是雅致。靛蓝色的帘子一重又一重，前景药瓶上的红色塞子通过虚化后，迎着光晕，如同一朵朵芬芳红色鲜花一般。
第五十四集
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尔晴这个角色终于要下线了，我记得看第一遍的时候心里觉得甚是解气。不过这身绿色衣袍的确很是精致，配上绿色头饰绿色耳饰更显得华贵无比。即便是反面配角，服饰上也未失分毫精致，可见剧组着实用心。
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这又是幅继后卧榻读书图，让我想起了起初曾截取的一身碎叶绿袍的娴妃读书图，如今换上明黄色的凤袍，仪态身姿更显慵懒高贵。身份与内心的转换，佘诗曼把握得非常好。
第五十五集
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用俯拍视角拍摄的皇上和侍卫骑马入宫图，对称的镜头下，给人一种特殊的奇妙美感。
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这幅图透过朱红的雕刻隔断拍摄，隔断内是两个美人儿逗鸟图，绿色的鹦鹉，黄色的流苏，可以说色彩丰富，这个角度拍摄显得灵气十足，给人耳目一新之感。
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这是璎珞殿内常拍摄的角度，阳光依旧伴着香雾在殿内肆意弥漫，与寻常时刻无半分差别。然而殿内失了宠的丽人独坐，依旧是绀碧色的绣花衣袍，可此时殿内再无半分温情蔓延，只剩下落寞与孤寂。
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抛开剧情，我好喜欢这幅图。朱门外，宫墙内，继后依偎在皇上的肩上，一幅鹣鲽情深之景。月色中，金顶碧瓦朱鹮下，一对相依相偎的背影，此情此景无不让人动容称羡。只是靠心机算计赢来的一时温情从不牢靠，骗人骗己罢了。
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这样的半俯拍图很好看，金顶碧瓦朱廊下，中间是淡青色衣袍的宫女和烟青色衣袍的太监齐立，两侧是对称的栀子花碧丛花坛，整幅图构图井然有序。
第五十六集
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前两天刚写了企鹅顾影自怜图，如今倒是真正遇上美人俯瞰碧潭照镜图了。绿树旁，宫墙内，岸上美人儿曼妙独立，水中碧潭倩影，倒影清透，清丽动人。
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太后殿内的布景与其身份很相配，既不过于朴素失了皇家天威，又不过于奢华太过突显皇家贵气。黑色的碎花帘幕一重重，镂空雕花座椅一个个，和太后的身份及年龄层次审美很是相符。
第五十七集
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我一直觉得，“发乎情，止乎礼”是男女间很美的一种状态。这幅图便是很好的诠释了。雕栏玉砌的宫墙下，海兰察与明玉立于朱廊中间，相隔一尺，虽没有现代人你侬我侬的缱绻缠绵，然咫尺之间，四目相对的瞬间，心意相通，细细体味，尤为美好。
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这个角度拍摄的太后宫殿很是雅致，中式味道十足。胡桃色的镂空隔断下，是一幅画中画。画外是红柱及两侧对称的黑色门框，画内是两个人儿，一尊尊整齐摆放的金色佛像为后景，皇上一袭黑色龙袍伫立，庆贵人一袭青色绣花衣袍清新动人。
第五十八集
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截下这幅图其一是因为我喜欢继后的淡紫色绣花衣袍，其二是因为这个角度拍摄的继后宫殿并不多见，伴着两侧雕花门窗望去，女子体态轻盈软美，婀娜多姿，很是好看。只可惜多了袁春望这个太监。我本就不欣赏所谓富有“阴柔”之美的男子，何况剧中这个角色我个人觉得演绎得太过用力，其变态程度更是让人厌恶至极。不过“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，或许也有人喜欢，我没看过小说，仅代表个人观点，不喜勿喷。
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这幅宫女放荷花灯祈福的场景拍摄得很是清丽。五彩斑斓的荷花灯如一只只缤纷多彩的小船落入水中随着心愿飘然远去，微风轻拂，倒影清晰细碎，轻柔生动。
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这幅朱红隔断相比之前的拍摄角度显得更加圆整。圆形朱红隔断里，继后一身明黄色凤袍由烟青色宫女搀扶着徐徐向前走来，整幅图充斥着浓浓的中式古典美学意味。
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对称式的远景镜头我总是格外喜欢，红黄相间的印花地毯，两侧朦胧的宫灯，以及镂空雕花的窗户，很是好看。
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这两幅继后会客图布景很雅致。由于在室外，阳光充足，廊外绿树丛丛，衬着红柱很是别致，似是人文之景因自然之景而添了几分生机温暖，而自然之景又因人文之景添了些许雅致古韵，两者结合得很是相宜。只是这两幅图都不是正中间的拍摄角度，镜头略有歪斜，略略可惜。
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截取这幅图也是纯粹因为我喜欢继后和璎珞的刺绣衣饰。继后一袭蓝色衣袍配以大气的花鸟图刺绣，璎珞一袭烟粉色衣袍配以小巧的花鸟刺绣，皆十分精致。
第五十九集
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璎珞这件暗黄色素雅衣袍不多见，衬着傍晚的夜色徐徐，似与周围布景色彩融为一体。
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这是璎珞宫殿的内景图，门廊一重又一重，每一重里都有一个布景雅致的内殿，偶得的无人之景的剧照更能让人细细欣赏其雅致古韵。
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这个镜头我很喜欢，昏黄的烛光下是一幅精巧的花鸟刺绣图，虚化的背景更凸显了前景刺绣图样的精致。
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继后这身深蓝色绣花衣袍我也很喜欢，大气而不失精致，绣花点缀得恰到好处，既不稠密繁多，也不单一稀少。
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这个人物特写镜头更能让人细赏衣饰刺绣的精致不凡。刺绣是民间传统手工艺之一，至少有二三千年历史。很多古装剧中虽然以刺绣衣饰为名，实际呈现的却大多是印花衣物，和真正的刺绣衣物大相径庭。而这部剧里的呈现，衣物刺绣的精致让我爱不释手。
我虽自小生于江南水乡，也受过苏绣文化的熏陶。家家户户都挂着精致的苏绣图作为装饰，耳濡目染间，我虽也喜爱，却从未去细赏了解过。而看过《延禧攻略》之后，我深深爱上了刺绣，更是一下买了好几件印有精致刺绣的衣服。以前，似乎只有中年乃至老年群体才会身着有刺绣图案的衣饰，很多衣服的刺绣更是专为这个群体设计。不知是我以前的忽略，还是这部剧真正产生了影响，印有刺绣的衣服开始变多，也趋于年轻化。我想，这是个好现象，让年轻人也开始了解并真正热爱传统文化。
PS:以上皆为蓝光4K截图。
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