一 错位法
一个老人在树下晴朗的寂寞
明亮的阳光充满忧伤
略带微醺的杏黄色
素年锦时
笑声把空寂胀脆
二下笔真理化：写出来的话要有真理
再看三毛的照片。穿着大朵碎花的长裙站在沙漠的风沙里，黑发飞扬。她是我喜欢的那种有灵性的女人。自由，漂泊，落拓不羁。这样的女人注定是自恋的。因为无人分享和读懂她的生命。只有她自己最知道，灵魂深处的激情和华丽。所以这样的女人注定也是孤独的。自杀是唯一的归宿。这个喧嚣的世间有时没有任何安慰。只有世俗的窒息。海明威，或者梵高，或者托尔斯泰。人与人之间是有很大区别的。——安妮宝贝《安妮宝贝散文·三毛》
一个人写一本书，只是为了几下所思所想，而不是说他自己的故事。——《素年锦时》
我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往。
三 缓步伐：写作不能快，要慢慢来
只愿世间风景万千般熙攘过后，字里行间，人我两忘，相对无言。
在街边老农的箩筐里，看到白棉线捆起一把一小把的花。绿叶硬朗青翠，花瓣洁白芬芳，浓郁如丝缎。青翠的花苞结实饱满，芳香如同带有毒性的辛辣。闷热的夏夜，栀子花带来关于南方的回忆。
（如木心、鲁迅的作品）
习惯性注视出此刻视线里的陌生人。他们的头发皮肤和眼白的颜色，磨损的指甲油，手机上的小装饰，衣服上被忽略的污渍，鞋子，背包……空气里流动着一种不确定的安全性。这种安全性在于，在广袤的人的世界里，我们默默存在如杂草丛生，却各自暗藏深不可测的故事。人一生的挣扎是否值得同情，每个人各有个的挣扎，轮不上谁来同情谁。对更高的力量来说，他看待人的挣扎和和我们看待蚂蚁奔走浮游求生没有两样，但是是忙碌而辛劳的奔走，但是是求一段肉身的存在。这一生只有对自己来说是最重要的，对其他人不是。其实只有你对自己的生命负责，因此应尽量持续真实和自在地去生活。不违背不辜负，无需他人旁观，更无需他人同情。只需始终忠于自我。——安妮宝贝《眠空》
四 辞藻华丽化
文章要华丽但也要有想法
1、只要心里有想念，东西自然到眼前
2、要追求新意
3、要心有拒绝
生命是一座恢宏华丽的城堡。轻轻一触，如灰尘般溃散。——《八月未央》
五力求哲理化：
学习海德格尔的写法：从大处着眼，小处着手。
一个城市是一座封闭而隔阂的岛屿。人的生命也是一座一座各自的孤岛。生活以有序的方式，陈列于貌似开放实则舒服重重的时空之中。——《春宴》
栀子花：不能做坚韧的行尸走肉……
任何一件事，只要心甘情愿，总是能够变得简单。不会有任何负责的借口和理由。
六省略主语
七实词意象化（汪曾祺）
艺术是不能直接讲出来的，要有平平静静的描写，要在形象里面。
路边高大的白杨，在风中晃动细碎的绿色树叶，发出声音，如同流水一样。新鲜叶片在月光下映射出微弱的光泽。清凉的夜风呼啸着蔓延过来，让人感觉能够滑翔其中。天空有云层的时候，是深蓝色，蓝得厚重而纯净。——安妮宝贝《蔷薇岛屿》
（王蒙——议论）
八 标点新意法（王蒙）
我想说的是，时间必须会把我们生命中的碎屑带走，漂远。而把真正重要的事物和感情，替我们留下和保存。最终你看到这个存在，是心中一座暗绿色高耸山脉。沉静，安宁，不需任何言说。你必须会知道，并且得到。只是要学会等待，并且持续信任。——安妮宝贝
九 列景法（王蒙）
这些云并非是为定名或预兆而存在，这不是它本来意思。它变化各种形状，鳞片，羊群，高塔，山峦，水波，是它自己的事。背书不会得到内心感受，积累概念也不代表有知识。你打开眼睛，打开心，这样跟事物才会产生真实联系。——安妮宝贝《春宴》
一些年之后，我要跟你去山下人迹稀少的小镇生活。清晨爬到高山巅顶，下山去集市买蔬菜水果。烹煮打扫。午后读一本书。晚上在杏花树下喝酒，聊天，直到月色和露水清凉。在梦中，行至岩凤尾蕨茂盛的空空山谷，鸟声清脆，一起在树下疲累而眠。醒来时，我尚年少，你未老。
十篇章片段化（古龙 小说 一句一行，形成快节奏）
写五六十字作为一段
十一冷低灰色法（毕飞宇的小说特征《什么是故乡》）
以冷写热、以低写高、以暗写亮
我想说的是，时间必须会把我们生命中的碎屑带走，漂远。而把真正重要的事物和感情，替我们留下和保存。最终你看到这个存在，是心中一座暗绿色高耸山脉。沉静，安宁，不需任何言说。你必须会知道，并且得到。只是要学会等待，并且持续信任。——安妮宝贝
送我回家的途中，下起很大的雨。秋天的寒意一天天加深。是我喜欢的季节。大雨中，我们走过黑暗的巷子去大路上拦出租车。雨水冰凉。罗说，答应我不要一个人走。我说不会，会有人接或会有人送。很多东西都不能带走。但会记得带上那几盘德国CD。不管我在哪一个城市。——安妮宝贝《如风》
小小欢喜，隐约荒芜，看透一些世间真相，所以不欲多言。寥寥几句，只让听到的人自己去猜测。平时又极为低调和隐匿。位置若到了某一个高度，就能够有恃无恐。——安妮宝贝《清醒纪》
十二语言陌生化—— 安妮宝贝是圈外人
艺术有独创性，不能有功名的干扰。
天空是蓝的疾病。
我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。
女人的生命如花，要死在采折她的手里，才是幸福。但是我们都还那么年轻。还在孤单的守望中坚持。——安妮宝贝《告别薇安》
十三写意暗示法
艺术是晦涩的、朦胧的，暗示的
十四奇特比喻法（以甲比喻已，相差遥远的两个东西）
他的灵魂是我过河的石头
那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
十五真教光环法
把宗教、道德等形而上的东西融入写作中，用神命写人间，会有一种高的境界，要慢慢进入这个境界。
生活里常常有些东西常常突然变得没有依靠,像海市蜃楼一样,那么恢弘壮大的观望,刹那间就消失不见。——安妮宝贝《彼岸花》
生命交融相聚的生机喜悦和神秘。激发，生长，燃烧，满足。这让彼此沉溺的欢愉，是迟早要被收回去的罪孽吗。如果人原本不该得到脱离凡俗的生活。——安妮宝贝《春宴》
十六随意即兴法
随意是一种美
去偏远的山村旅行，偶然邂逅暮色中洁白梨花，盛放在空旷山谷里。那些花朵不卑不亢，不惊不乍，让人为它而动容。知道它们即将会凋落，心里就会有了寂寞。围着它们不停地按动快门，然后坐在树下抽根烟，看着晚霞金红的天边渐渐被夜色覆没。——安妮宝贝
十七列物重叠法（白先勇）
艺术必须是一种感觉
写小说就必须写物，安妮宝贝写物就写的比较好，
1细腻的心态，细品每一样东西
是寂静而温暖的初夏的下午，人们都在上班，路上只有风中吹落的叶子沙沙地响，明亮得有些晃眼的阳光和我这样习惯游荡的人，手里抱着一盆刚从花店买来的石竹。——安妮宝贝《午夜的裙子》
2心中有物
幽深高山森林，树木夹道的山间小径铺满厚厚松针。午后阳光蒸腾起松脂辛辣气味，鸟声偶尔清脆响起，如影相随。不知道走了多久，外祖父停下来，把水壶递给我，让我在原地等候。他顺沿没有路迹的灌木丛往底处爬。用手抓住杂草，留意挪动脚步，一点一点下退。茂密绿草在风中摆动。他很快消失了身影。坐在山顶树荫下，阳光从松针缝隙里洒到眼皮上，点点金光闪烁。满山苍翠里，只听见松涛在大风中起伏，如同潮水此起彼伏。好大的风。格外湛蓝的天色蔓延在群山之间，白云朵朵。那一刻时间和天地似乎是停顿的，凝滞的。却又格外寂静豁然。——安妮宝贝《素年锦时》
3恋物癖
花草种得用心繁盛。四处攀援的牵牛花，清香金银花，烂漫茶花和蔷薇，凤仙与太阳花在墙根开成一片。它们都是结实的花朵，点缀平常院落破落门庭。有人在瓦缸里种荷花，到了夏天，开出红艳艳硕大花朵，芳香四溢，着实令人惊心。用来储备雨水的暗黑水缸里有金鱼，养得肥大撩人，不发出声息。秋日有白色蟹爪菊在绿叶中绽放，朵朵硬实，不知哪户人家，养菊如此爱宠。我与小伙伴们玩捉迷藏，在潮湿的大院子里穿梭，只看到诡异白花在昏暗光线中浮动如影，细长花瓣顶端隐约的阳光跳跃，是高墙西边照射进来的落日。那景象留在心里，好似无意之中纳入胸襟的红宝石和珍珠，熠熠闪光。而我不知不识，未曾为这繁华富丽心生了惊怯。——安妮宝贝《素年锦时》
十八 衣服市井化
十九 诗意的语言
拾花酿春
二十 海德格尔化
做任何事情一定要有个导师在引领，有高人引领才能达到一定的高度。
二十一短句长句化
网友评论