两个“傻瓜”之间的72小时猫鼠游戏。
文
刘德华扮演的华，是一个深知如何利用人的盲点（恐惧和自私）完成各种盗窃计划的贼，刘青云扮演的何尚生，是一个聪明无畏又非常有同情心的警察，从最开始的斗智斗勇，到最后联手破获大案，警匪之间的惺惺相惜和互相博弈，在香港狭小的城市空间里迸发出耀眼的火花，如同影评集《别来无恙》的评价：一部浪漫史诗电影。
杜琪峰将时空刻意压缩，为这场追捕与反追捕的游戏营造了强烈的紧促感，这种紧促感又与两人斗智时的不紧不慢形成巨大反差，似乎他们被抽离于世界之外，在忘我的享受着游戏的乐趣，隐匿在黑暗中的其他人只好充当陪衬，很显然，诺大的舞台此刻只属于他们两人，灯光追随着孤绝的背影。
但其实这种强烈的对比暗示了他们的边缘人身份。（很奇特的设定：边缘人成为焦点）何尚生是一名谈判专家和破案高手，全心铺在工作上，但因为从不溜须拍马，又喜欢当众顶撞上司而被调离原单位飞虎队，下放到无能的黄启法手下任职（有个细节是他飞虎队的旧属依然叫他长官）。
刘德华是逻辑缜密、布局精巧的侠盗，但患有癌症晚期顶多只能活四个星期，还背负着为身为国际大盗的父亲报仇的重任。
他们游走在主流规则之外，但却绽放出了最绚丽的华彩！这是杜琪峰对社会现实的控诉和批判，《暗战》注定是一次带有悲情色彩的浪漫主义宣泄。
何尚生曾有三次机会把华抓回警局，但都被华成功逃脱，在前两次中，二人在车里的位置有一次互换，这其实也暗示了他们相似的边缘人身份，正是这种相似，使得他们可以敏锐的洞悉对方的心理活动，达成深度理解和认同，继而促成联手。
在最后一次抓捕中，华在车里对何尚生说：“什么时候死，怎么死我都不在乎，只是不想死在警局。”何尚生懂得华的骄傲：既然你想留有尊严的离开人世，好，我“放你一马”。
因为这一层懂得，让本片的内涵变得更加丰富和立体，它脱离了非黑即白的二元对峙，而去追求一种更高的、更具有普世价值的人性光辉，为“暗”字打上了一层高光。暗的是社会，人性却足够亮眼。
在杜琪峰的电影里，有许多此处无声胜有声的伏笔，这些伏笔往往包含意味深长的隐喻。有一个细节：刘德华喜欢看同一部动画片，这样的镜头前后共出现两次，第一次动画片里的情节是妈妈打电话说，爸爸想陪纯恩和太郎去钓鱼，但却没有了下文；第二次动画片里的情节是孩子拉开房门，脸上的表情从期待变为失落。虽然镜头都只是一闪而过，但却呼应了刘德华丧父的心境。
这像不像在隐喻缺失了身份认同的香港岛？
还有，华劫持财务公司经理时给他塞了两摞钞票，得救后的经理犹豫不决，想拿又不敢，最终把钞票扔到了马桶后盖里。
像不像是在说：被强行拿走的东西，最终也会被抛弃。它其实暗示了香港作为殖民地的处境。“无主之城”曾是经历过97动荡后大部分港人的普遍心态，无论是杜琪峰还是王家卫，抑或是周星驰，都在自己的电影里做着不同形式的表达，焦虑和未知、
失去和憧憬并存的矛盾，是香港电影的悲剧性内核，无论多么“尽皆过火，尽是癫狂”都无法掩盖这一点。
还好，杜琪峰有他温柔的一面，那就是蒙嘉慧的出现。
公车上和华的两次邂逅，帮助华逃过警察的搜查，第一次是被迫，第二次是自愿，一句台词都没有，只有空灵梦幻的配乐和二人无声的演绎。每次听到这段配乐，我都会觉得时间停滞了，霓虹灯从车窗掠过，慢镜头，黑色长发靠在身旁男人的肩膀上，分享同一副耳机，紧张，惶恐，心动，像一对真正的情侣。
只可惜“我没有时间了”……不能再陪你演戏，不能再陪你坐过站，甚至连名字都没有办法告诉你，所以，再见。
钻石是刘德华留给蒙嘉慧的定情物和分手礼，社燕秋鸿奈若何？然后就想起《再见，警察》，如果注定要失去，那为何让它美好给我看？
他不知道这是华用生命换来的钻石，价值八千万。
一边是不停的失去，一边又是不停的寻找，如同一只无脚鸟，这恐怕就是香港电影、或者说香港的宿命吧。
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