日本的电影大师非常多，可谓是亚洲电影最强国，没有之一。而云云一众大师中，善于刻画坚毅的女性角色的导演，个人更喜欢沟口健二。
这次为大家推荐的《近松物语》，来自上世纪五十年代的作品，其中为我们展现的当时的日本社会风貌以及人物，至今仍为人津津乐道。
（图：海报）
在大印刷师以春手下打工的茂兵卫本过着安逸自在的生活，店里有着倾慕自己的仆人阿玉，也得到老板的器重，一次老板夫人奥三的求助，彻底改变了四人的命运。
奥三不争气的哥哥在外欠下债务，不敢向丈夫借钱的奥三选择求助于茂兵卫，一直钟情奥三的茂兵卫答应了请求，却被同伴出卖，并被诬陷为通奸。
（图：几位主角）
在那个礼教吃人的封建社会，日本也如同当时会被浸猪笼的中国一样可怕。无可奈何的茂兵卫只好带上奥三“私奔”，尽管他们一开始只是单纯的借钱。一路上的磨难，两人在躲避追捕的途中，茂兵卫表明了自己的心声，而奥三也在一路看到了茂兵卫的真心，两人的心开始贴近。
不知道是命运的安排或者捉弄，两人阴差阳错由假“私奔”变成了真私奔。
（图：两人逃难图）
故事的结局是忧伤的，两人被捕，以通奸罪被判死刑，就跟开头的一对无名情侣一样，不知道他们的故事是否类似呢？
在那个吃人的社会，那个尊严比生命更重要的社会，结局早已注定。奥三妈妈的一句：如果她自杀死了就好了。茂兵卫爸爸的背叛，亲人的离弃显得那样可怕，但又是无可避免的。
同样的，奥三的妈妈和茂兵卫的爸爸一样，在最后关头，他们都选择放了自己的孩子，也是放过自己的良心。尽管结局无法改写。
（图：父母放走，最后赴死）
沟口在刻画女性角色上功力了得，他电影里的女性往往坚毅独立，有着自己的坚持和见解，在那个男权社会也属罕见。本片中，虽说奥三前期略为软弱，后期的表明心迹，勇敢地爱，欣然赴死，同样的坚毅。
（图：奥三最后的笑）
本片的另一位女性阿玉，虽然出场不多，个性也是十足。开场就向茂兵卫表白，中段由于茂兵卫和奥三的出逃，阿玉最后选择黯然离场，最终避免了看到两人赴刑场的场面，也是一幸。
（图：阿玉）
从古至今，禁忌之恋在表面上遭到大家的唾弃，暗地里却为人着迷，甚至在爱情至上的人眼中是那样可笑。人们喜欢为自己定规则，允许与禁忌的范畴显得不可逾越。
其实，世上本没有规则，也许没有规则的世界更完美。在爱情上，有爱至上，抛弃一切禁忌，无视一切规则和目光，想起来简单，做起来却是非常难。倘若茂兵卫没有跳出主仆之间的规则，世俗的束缚，他大概会深深隐藏自己的真情，选择阿玉，这样看来借钱的事件只是推动他表达真情的导火线罢了。
奥三，倘若她没有这场危机，也许她一生都只是那位老板娘，那位住在大宅里终日郁郁寡欢的少妇人，也永远无法得知那位对她倾心的仆人，和那场轰轰烈烈的真爱，以及那个笑得最开心的真正的自己。
逃不脱的是命运的捉弄和吃人的社会，追逐的是自己的真心和笑容。
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