山园小梅 林 逋
众芳摇落独暄妍①，
占尽风情② 向小园。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
霜禽③欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂④。
幸有微吟可相狎⑤，
不须檀板⑥共金尊。
【注释】
①暄妍——暄指晴朗，暄妍形容梅花在晴日中开放之状。
②风情——美好的光景。
③霜禽——泛指活跃在冬天的小鸟，如绿毛、幺风之类。
④断魂——痴痴呆呆、丧魂落魄的样子。按断魂一词在不同的场合有不同的意思，七绝“路上行人欲断魂”中的断魂，意思同这里不一样。
(5狎——本为玩养，这里应理解为彼此了解，互相亲近。(6)校板——歌者用以节拍。犹今之拍板，以檀木做的为好，故用檀字以形容其华贵。
【讲析】
严冬来了,百花凋谢,只有小园的梅花象在晴日和风中开放的花卉那样的鲜艳。这梅花把小园的一切风光都总揽了。那疏疏落落的影子,横斜错落地映在清清的浅水里,在月光下散放一缕缕幽香。这样的花,凡禽固不能亲近,就是霜禽想亲近也不敢冒昧,先得偷眼窥视。这时幸好没有粉蝶,如叫粉蝶看见,一定会如醉如癫,丧魂失魄的。我很徼幸,能够写点诗,所以能同梅花相亲近,彼此了解,哪里须用清歌妙舞，美酒佳肴呢。
作者林和靖,名逋,字君复。宋钱塘人。隐居孤山,不仕不娶，有梅妻鹤子之说。死谥和靖。诗的风格“淡远”（白描而有深味)。这首梅花诗素为世人所称道,但意见也不一致。
一首诗能引起广大读者的评论,总是好的;而仁者见仁,智者见智，也是难免的。但评诗总有一个标准。这首诗是咏梅花，是咏物诗。咏物诗有两种情况:一种以物托意;一种虽无寄托但神态逼真,有化工之妙。如兼而有之当称神品。和清此诗,以全诗论,赞梅花之疏淡高洁即诗人之自赞。首联即把梅花耐寒奇姿写尽。次联更渲染之。三联反面来写,又以霜禽先从正面作衬然后跌入蝴蝶断魂。此们本不好解,后参作者另一首咏梅花的诗有：“惭愧黄鹂与蝴蝶，只知春色在桃蹊。”方证实此句用意是借粉蝶以赞梅,排解“人怜红艳多应俗”的庸人见识,以显示“天与消香似有私”的梅花精神。并且从此自然过渡到结尾诗人的自负。“微吟相狎”,别人不能了解梅花,就是有点诗才的人,象“霜禽欲下”也不见能得到梅花的清睐。至于粉蝶，固然做梦也想不到，即使想到了也只是断魂而已。既然梅花什么人都瞧不起，唯独瞧得起我,所以赞扬梅花即诗人的自赞。这是就全诗说的。
而历来评此诗的人,都聚讼于“疏影横斜”一联。这一联到底好不好呢？好在哪里？我们倾向《诗词例话》的看法(未引原文)。因为我们对咏物诗能写出其精神即可包括风格,写风格不一定能传其神。黄山谷专主格,故与欧阳修不同。我们主神态,故赞同欧阳修的看法。经过千百年的考验, “疏影横斜”之句,一般爱好古诗的人都知道,而“池水倒窥”一联，已几乎无人提起。但这两句究竟好在哪里?第一，“疏影横斜”一联可以包涵“池水倒窥”一联的内容，因此形象更丰富。第二,诗人为梅花安排了一个很好的背景,使梅花的精神跃然纸上。所以方回说: “予谓彼杏桃李者，影能疏乎？香能暗乎？繁秾之花又与‘月黄昏”、“水清浅,有何交涉?且‘横斜,、"浮动,四字牢不可移”。这一批驳,真是洞穿七扎,透彻极了。
但此诗颈联与颔联之间气格是否相类?我们初读此诗时,也颇有此感,颌联是那么的超然霞举,遗世独立。颈联可写得近手“猥亵”。但看了作者其它几首脉梅的诗，乃知颈联是作者是刻画另一种人的神态，故另用一副笔墨。
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