武戏
对于《卧虎藏龙》电影中的武戏可谓是充满了舞蹈的韵律，在电影中有三场非常具有代表性的动作戏。第一场是玉娇龙与俞秀莲第一次交手的古城大战；第二场是大宅对战，将各种兵器的特点都展现的淋漓尽致；第三场是玉娇龙和李慕白的竹林追逐，意境更加深远.
（古城大战）
这场戏有两个目的，第一个是偷剑，第二个就是展现玉娇龙的武功实力。此外，导演又将古城的追逐戏分为两条线路，一条是刘泰宝的地面追逐，另一条是玉娇龙和俞秀莲的屋顶追逐。
镜头开始用全景，展现了在笛子悠扬熏陶中包裹着的古镇，和一个清幽寂静的夜晚。接着，我们跟随着刘师傅的身影来到了院子外面，又通过报更者的两次敲击可知现在已是晚上九点。当刘师傅漫步到院子里后，镜头用中景、正面、仰角拍摄刘师傅，并把他放置在屏幕的右侧。就在这时，一个黑影从刘师傅后方的屋顶上从右往左窜出，音乐也从缓慢悠扬的笛声，转变成了由小提琴烘托出的木鱼敲击点。
紧接着镜头带我们跟着黑影，她轻松的在门前一跃而上进入屋内，音乐变成了一敲一击的单个散落木鱼声。此时的观众也随着黑影，听着音乐，在每一次敲击声里，都感受着屋内的寂静与玉娇龙紧张的心。随着她将宝剑包裹好准备离开之时，音乐的敲击声逐渐增强，将紧张感随着声音的递进不断升级，最后在刘师傅进门，玉娇龙对刘师傅的临门一脚踢出了第一声鼓点，也踢开了第一场追逐戏的序幕。
第一条线：地面追逐。
刘师傅随着玉娇龙的逃跑路线，在地面跟随，最后走到了一个巷子中间。镜头用摇镜头展现出刘师傅的移动轨迹。此刻，抬头望去，玉娇龙在镜头里从屋顶一闪而过。通过他们的追逐，导演给观众做了一个很好的铺垫，说明玉娇龙的武功在大多数人之上。此时，地面这条线也结束了。
接着，画面从地面转向屋顶追逐，这也是玉娇龙和俞秀莲之间的较量。在追逐的过程中，镜头主要是两种类型。一是长焦镜头的跟踪动作，二是全景展现两人在飞檐走壁，时隐时现的位置关系。将这两组镜头搭配使用，能明显的感觉出他们之间实力的相当。
在影片中，导演李安还用了一个非常有意思的镜头运动路线的设计，就是用一个长镜头在两个演员之间转换，并且提前交代给了观众演员接下来的运动路线。在电影的18:17s镜头首先跟着玉娇龙来到地面，然后摇到俞秀莲的身上。当俞秀莲落地后，镜头固定下来变成中景，片刻停顿后，随后摇到一个空的巷子通道，接着俞秀莲再次入画。这个镜头在俞秀莲的一定一顿的“呼吸”中，配合着紧凑有序的鼓点敲击，显得格外的有韵味。
紧接着镜头来到了俞秀莲的正面固定镜头，预示着接下来追逐形式的变化——他们进入了肉搏阶段。首先，导演将镜头集中在中近景上半身的打斗上，将两人的招式展现的淋漓尽致。在一推一收，一进一退中，玉娇龙没有优势，她想逃跑，可在她离地之际又被俞秀莲出脚从空中压下。接下来中近景集中在两人腿部的较量，此处没有任何剪辑，可看出出袁和平武术指导的厉害，同时导演也向观众展示了南派武功下盘的扎实功底。俞秀莲不断进攻，而此时的玉娇龙只想跳开飞走，但每一次尝试都被拉回。随着两人武功的较量招式不断变化，镜头运镜也逐渐加快，足以体现出玉娇龙急迫想逃走的心情。
紧接着几段全景追逐，展现出玉娇龙熟练的轻功，在后追逐的俞秀莲也隐约透露着自己的轻功不如玉娇龙。但行走江湖多年的俞秀莲凭着经验用飞砖将跳跃中的玉娇龙打断，她不得不从空中落地，再次迎接俞秀莲的一套攻击。
接下来的镜头运动也与之前有了变化。它不再是用中近景来展现两人的攻势，而是用中全景去跟随演员的运动，在演员的不断运动中不断展现两人的轻功和武功，将这两者结合在一起，为影片制造出真实的画面感。而此时随着打斗时间的推移，从动作的攻势和镜头停留的时间来看，其实俞秀莲的内心更加焦急。整个追逐戏，在导演巧妙的镜头运动叙述，袁和平艺术化的武术指导烘托，最后由谭盾的鼓点敲击点亮，向我们展现出了一段精彩的武侠追逐。
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