讲师：杨强老师（雪窗先生）
2013年 中华诗词学会主办的第11届“青春诗会”，获第二届“谭克平青年诗词奖”。
2015年 中宣部宣教局、光明日报、中央网络电视台主办，中华诗词学会、中国楹联学会承办的“新春诗词歌赋征集活动”一等奖。
第三届“国诗大赛”诗部榜眼、词部进士。
2016年，首届“海岳杯”诗词大赛诗部行卷第一、词部决赛第三。
著有《雪窗先生诗稿》
一
提起七言古绝，古人其实写得远远没有五言古绝写得多。
而且说到七言古绝，包括对这类诗的归类有时候也会有所争议。
其实，古人写诗对于体裁，并不见得有那么严格的区分。诗人在写诗之际，有时候并未刻意要求自己非要是写近体或五古。
因此，在他们那里，不见得就有严格的体裁界限区分。有时候他们会把古风写得像近体，有时候会把近体写得像古风。而且他们自己在写的时候，有时候也不在到底是近体还是古体。
举个例子，比如孟浩然游庐山香炉峰，写过一首《晚泊浔阳望庐山》：
挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。
尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮空闻钟。
这首诗，现在一般把它归为五律。
但整首诗高古淡然的风格，其实特别像五古。从格律来说，整体的替、对、粘比较接近五律，但不纯正。
因为第三句“泊舟浔阳郭”，明显失替。三四句不对仗，五六句对得很宽松，甚至感觉不像是在对仗。而且你注意偶数句的句尾，“都未逢”、“尘外踪”是“平仄平”的句式，“香炉峰”“空闻钟”是三平尾的句式。这种“平仄平”、三平尾的句式，其实是唐代古体诗极为常见的两种句尾用法，甚至是特定用法，尤其是押平韵的诗。
比如孟浩然有一首五古《彭蠡湖中望庐山》，我们看内容：
太虚生月晕，舟子知天风。
挂席候明发，渺漫平湖中。
中流见匡阜，势压九江雄。
黤黕容霁色，峥嵘当曙空。
香炉初上日，瀑水喷成虹。
久欲追尚子，况兹怀远公。
我来限于役，未暇息微躬。
淮海途将半，星霜岁欲穷。
寄言岩栖者，毕趣当来同。
大家看偶数句的末尾三字，“知天风”、“平湖中”、“当来同”是三平尾；“当曙空”、“怀远公”是“平仄平”。王维写过《渭川田家》：
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
你看，“牛羊归”是三平尾，“桑叶稀”、“吟式微”是平仄平。
在唐代，五古或一些一韵到底的七古，多多少少都会有这种三平尾、平仄平的句式，它是一种特定句式。
不过宋代往后，这种讲究就越来越少，很多人基本就不清楚了。后人也不以此来要求古风作者，因此我们现在写古风，有没有用到“平仄平”、三平尾的句式，大家也不会在乎，包括行家也不会在乎。
我现在写古风，就极少讲究“平仄平”、三平尾的写法，关键还是要看内容和水平。
但是在唐代，它有这样的讲究。所以孟浩然那首《晚泊浔阳望庐山》偶数句末三字的句式，是典型的古风写法，而非近体诗。
因为按照近体诗的要求，三平尾是大忌。
所以，孟浩然这首诗，说起来是五律，其实也很像五古。还有这一首《万山潭作》：
垂钓坐盘石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。
游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。
看起来像五律，但再一看又像五古。
三四句倒是对仗了，但五六句完全不对仗。而且后四句的写法很像散文句法，更接近五古。
也就是说，孟浩然在写诗的时候，根本不在乎是要把写成一首标准的五律或五古，他的目的只在于抒发自己的情怀，把诗写好即可。
我们看这两首诗，只看它的水平即可，何必管它是近体还是古体呢？古人没这么讲究。倒是现在很多研究诗词的人，不会写，爱找事干，分门别类出很多名堂，非要区分得清清楚楚，我觉得大可不必。
七言古绝的区分有个麻烦在哪里。我现在不确定押平声韵、但不合格律的七绝，能不能归入七言古绝。但一般情况下，似乎并不把它归入七言古绝。比如宋代黄庭坚有一首《题子瞻枯木》：
折冲儒墨阵堂堂，书入颜杨鸿雁行。
胸中元自有丘壑，故作老木蟠风霜。
这首诗，二三两句失粘，最后一句平仄不对，而且三平尾。它不是正规格律的七绝，而是变体。一般把这首诗归为拗体七绝，不是正规格式的七绝，但仍属于近体，而不把它归为七言古绝。苏轼有一首《夜泛西湖》：
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
苏轼这首诗，你看一下它的平仄。第一句：平平平平仄平平；第二句：平平仄平平仄平；第三句：仄仄平平仄仄仄；第四句：仄仄仄仄仄仄平平。
它完全不符合标准的替、对、粘格式。也是属于拗体的七绝，很独特，而非七言古绝。
这种拗体七绝，包括还有大量拗体七律的写法，都是从老杜那里学来的。杜甫有大量的七绝，都是拗体的。比如他写过有名的《绝句漫兴九首》。我们摘几首看一下：
其一
隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。
其二
手种桃李非无主，野老墙低还似家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
其三
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
其八
舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。
这几首都很不符合标准的替、对、粘格律，这是老杜有意拗体的七绝，造成一种奇峭的风格。
这种诗，我们最好不要模仿。因为老杜写，苏黄写，那是典型的拗体七绝，没人非议。因为人家不可能不通格律。而我们写，往往达不到奇峭的风格，反而会被人误为不通格律，这是弄巧成拙的事。
那么，我们要写七言古绝，就千万不要押平声韵，一定要押仄声韵。这样别人一看，就知道这是七言古绝，会避免一些争议。
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