《今日简史》说：生而为人并非比别的物种更加优秀，但人类获得的成就足以媲美神圣。是什么让人类走到了今天？作者说，是虚构故事的能力。
虚构故事，听起来像是要我们讲个“假”故事，但事实是任何一个故事如果不通过文字艺术的加工，那么读起来将索然无味。比如说西游记，要是作者写得是：
《西游记》就是一个和尚带着一只猴子、一头猪、一匹马和一个大胡子男人，他们一起去西天拿经书，最后拿到了。【全剧终】
一看，好没意思，连出版的机会都没有。难道会有一个人不知道最后主角会成功吗？可以说任何一个人，包括小孩都知道，故事的主角几乎都会在最后成功，一个已经知道结局的故事，为什么还有人一遍一遍的回味无穷呢？
答案就是：主角是如何成功的？他和他的小伙伴们都做了什么？遇到了什么问题？怎么解决的？
故事，就是听众对于过程极度痴迷的原因。在演讲中故事的分量不言而喻，没有人愿意听一段枯燥的自白，但几乎人人都有一颗“好奇心”，这颗好奇心总在听到故事后竖起耳朵问——“然后呢？”。
对啊，然后呢？怀着一颗好奇心，我们来看看拉开故事与故事质感最基本的区别之一的“五感”是怎么为你的故事增加“特效”的？
明确基础概念——“五感”。
五感包括：视觉、味觉、嗅觉、听觉、触觉。
你可以看看以下故事各种效果的对比和融合：
故事类型一（故事本体）：
晚上9点，外面在下雨，我坐在办公室里，等客户过来，等了很久，于是我穿过走廊走了。
故事类型二（只增加视觉）：
黑色的指针指向9点钟方向，外面在下雨，我坐在办公室里，惨白的四面白墙，昏黄的灯光，红色水杯里留着浇灭的烟屁股，我等我的客户过来，等了很久，雨在玻璃窗上滑出了道道水痕，穿过满是污渍的走廊，我走了。
故事类型三（只增加味觉和嗅觉）
晚上9点，窗户缝里飘进来一股子红烧肉的香味儿，我吞了一下口水，干涩发咸，好渴！客户的办公室里没有水，外面却在下雨，我坐在办公室里。当我走过走廊，路过董事长办公室，一股强烈刺鼻的血腥味一下子冲了过来，我吓得迅速跑了。
故事类型四（只增加听觉）
“叮咚！......现在时间是9点整”报时器正在播报，楼下有人吵架，不一会儿，救护车的声音，警车的声音，夹杂着雨水噼里啪啦的声音，还有闷闷的春雷声，终于只剩下了水滴的声音，“嘀嗒，嘀嗒......嘀......嗒......嘀..........嗒——!”雨似乎停了，办公室里一支笔掉地上了，发出一声脆响——嘭！，“喵～！”，把猫吓了一跳，它迅速从桌上跳下来，蹭了蹭我的小腿，我坐在办公室里，听到奇怪的声音，我循声找去，当我慢慢过走廊，我听到一个女人低沉地说：“不要！不要！求你了！”......。
故事类型五（只增加触觉）
摸了摸冰凉的表面，手表显示已经是晚上9点了，淋过雨的鞋子被雨水浇透了，湿湿的，裹挟着温热的汗液包裹住了我整个脚，一只猫蹭了我过来，我撸了撸它温热的身体，柔软温暖的毛给了我一丝丝安慰，我摸到了这只瘦小的小猫腹部的一根根的肋骨，骨瘦如柴。当我想要抱起它，它锋利的爪子用力挣脱出来，一把跳开，刺痛了我的手，像是被割了一刀流出血来，它遛向了走廊，我跟了过去......。
感受每一个“感觉”带来的细微变化。视觉、味觉、嗅觉、听觉、触觉给故事增添不同的立体感觉，从故事的本体可以观察出故事的事实部分可以非常直白，但是想要添加效果就需要增加“感觉”，不同的感觉带来不一样的“画面感”。
5种感觉在不同的效果上进行交织，当你想要讲一个故事，先进行合理的想象，观察其中能够描述出来的各种感觉，看到了什么颜色，闻到了什么气味，尝到了什么味道，摸到了什么材质，听到了什么声音，辨识度越高的画面越容易让人记住。
那么，这些感觉除了会增加读者或者听众真实的“体验感”，还需要怎么运用和把握和控制呢？
一方面增加很多五感确实会给故事带来立体和动态的效果，但是另一方面，过多的细节也会拉长篇幅，影响整体的表达力。
五感是为故事本身服务的，所以我们只需要“定向”增加五感。具体来说，一个故事里“人、事、物”三个层面都可以运动五感增加“立体”或者说“多个维度”的画面感，但是什么地方需要增加五感，什么地方不需要呢？
我建议，在“关键细节”里面增加五感即可。当然烘托故事背景和气氛中也可以运用它们，为了方便理解，这里只说最关键的部分。
这里谈到的“关键细节”本身就值得推敲，在查找自己的整个演讲稿中，问问自己哪个故事最重要？故事里哪个画面、哪个动作、哪个人物最关键？先弄清楚最重要的地方在哪里，再进行细节的放大，五感的润色。
例如：
我在出差的路上接到了奶奶去世的消息，飞奔回家，仓促的跟遗体告别，火化，安葬，处理完一切事情，在我准备返回北京的时候，爸爸叫住了我。
“等等，你奶奶给你留了一件东西”
“什么？”
爸爸递给我一个暗红到发黑的木头箱子，只有两个巴掌大小，散发着奶奶身上常年的那种风油精的味道，我接过木箱子，箱子上一把黄色的锁爬满了锈迹。我见过它，它一直都在奶奶的床底下放着，我轻轻地打开它，愣住了，两层洗的发白的手帕里裹着奶奶的银手镯......
我想起小时候拉着奶奶的手说：“奶奶，等我出嫁了你就把这镯子分我一个，你一个，我一个，我们永远在一起！”，奶奶哈哈大笑着说好。
爸爸说：“你奶奶生前最后的遗愿就是想看到你出嫁......可你一直工作忙，她再也看不到了......”
我摸着银手镯，把它贴在胸口，眼泪再也控制不住......
【案例分析】
在这个小段里，前因后果读者都不清楚，但是可以明显的感受到故事中情感的流动。我在写这段的时候，关键细节中主要用了视觉，嗅觉，没有增加太多累赘的感受，隐去的部分包括接电话知道奶奶去世时的细节、回家、火化等故事细节。同时放大了情感流露的细节。
一个陈年老旧的箱子，寓意着时间的沉淀，“两层洗的发白的手帕”是奶奶疼爱孙女的具体表现，她小心地呵护着曾经给孙女的许诺，小心翼翼地守护着孙女，牵挂着孙女一生的幸福，这种爱意的流动最终在孙女将银手镯贴在胸口的时候达到了高潮，这份爱也从奶奶的心中传递到银手镯上，再传递到了孙女的心中，于是，孙女感受到了奶奶那种“穿透生死我依然爱你的感情”，那是奶奶对孙女全心全意的爱，是人类超越了生死跨越了时间的爱。
只是一个简单的故事片段，但是听众足以牵动自己那些“生死离别”的情绪，从而跟故事的讲述者达到共情，甚至有流泪的冲动。
回到本文核心内容五感上面来说，五感的目的是让听众在听故事的时候进行“可视化”的想象，甚至是身临其境的感受，纵观所有的电影特效，其实无一例外地将这5种感官感受丰富的串联在了一起，简单的说五感就像是音符一样，不同的人可以运用出不同的效果，少到一首小调，多到一场音乐会，不同的结合和描述，可以带着听众感受到故事的魅力，情感的流动。
好了，以上所有内容只是简单的抛砖引玉，方便读者进行理解和掌握，希望读者可以在自己的故事中将它们运用得活灵活现，也可以多多阅读经典书籍，看看大师们是如何将这个技能发挥得淋漓尽致的，感谢阅读，希望多多点赞、收藏和转发，在演讲和写作上面，我们一同进步！
【完】
——END——
【作者简介】
赖企心
共青团中央《与世界说》演讲节目主编
中国日报《向上的力量》演讲节目制片人
CEO的演讲课《火星演讲会》项目总策划
Toastmasters国际演讲中文赛区冠军
❤️创作领域：演讲&写作
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