读《浮生六记》

而浮生若梦，为欢几何

名《浮生六记》，实则存四记，《闺房记乐》、《闲情记趣》、《坎坷记愁》、《浪游记快》。

此书前文是张佳玮译作，后是原文。读原文，尚能读通，遂弃译文不顾。

沈复，清乾隆年间文人雅士，一生坎坷，日子清寒不易，时常捉襟见肘，最终难以为继，妻儿早逝，今人扼腕。

但他与妻子相濡以沫，度过了一段快乐浪漫温雅的时光。

《闺房记乐》、《闲情记趣》，流淌着脉脉温情，氤氲着闲情雅趣。这一切都源于沈复的妻子陈芸。芸是一位才华横溢，工于女红，善解人意，浪漫长情，风雅感性，隐忍沉静的女子。她与沈复既是伴侣，更是知己。他们心意相通，简单平凡的日子被他们过得诗意十足，趣味无穷。

芸少时得《琵琶行》，“挨字而认，始识字”，其后，渐通吟咏，工诗文。新婚之夜，读《西厢》，阅之忘倦。与夫论诗，颇有见解。

芸着装素雅，不爱珠花，独怜破书残画。

她女扮男装逛庙会，“效男子拱手阔步”，“遍游庙中，无识出为女子者”。

相携游太湖，唤船家女素云，三人欣然畅饮，竟被误传沈复“挟两妓饮”。

寄居华氏，其时芸已是病重，寄人篱下，还是把日子过得有滋有味，教人做“活花屏”。瓜蔬鱼虾，一经芸手，便很有味道。

沈复与友人品诗论画，芸备茶酒供客。众人出游，愁无热饮，芸雇卖馄饨者荷担而往备酒菜，又自带砂罐，以煎茶。先品茶，既而“酒肴俱熟，坐地大嚼”。游人见之，无不惊羡。

文中沈复以细腻笔触描写芸陪自己谈诗论书，赏月饮酒，欣赏，珍爱，怀念流于笔端。

林语堂曾评芸是“中国文学中一个最可爱的女人”。

其实，芸又是个可怜的女子。

芸所处的时代是封建社会，四岁失去父亲，有一母一弟，家徒壁立。直至芸年长，为人做些针线活养活三人，并供弟弟求学，使之学业完整。

至夫家，谨慎而为，宁可自己委屈，也不让婆婆难堪，甚至为小叔担责，顺应公公为公公纳妾，终见弃于公婆。

病重，沈复又无工作，婆家不容，只能投靠少时朋友。临行前，十四的女儿送至人家做童养媳，小儿送去当学徒。此地一别，竟是生离死别。

这是怎样的奇女子，内心该怎样强大，格局又该是怎样的高远。

她爱丈夫，竟至于欲为丈夫纳一才貌俱佳的小妾，虽终不成，她也为此所深受打击。

读到此，心里却有些酸涩，毕竟她不是新社会的女子。

张嘉玮在序言中说“沈复简直配不上他妻子”。

沈复才学自不必说，他出身一个中产阶级的士族家庭，父亲死后，家产全悉被弟弟侵占。

在生活安定时，他“小资情调”发挥得淋漓尽致。

园艺，插花无不精通。好游山玩水，与友人论诗品酒。

对妻子芸也是情深意笃，时刻惦记。玩得高兴时会遗憾芸没同游，忆起往昔，便哀叹佳人不再。

芸给她找妾，他加以阻止。

但他也有文人的软弱，面对生活中的重大变故，他又会束手无措，像去华氏寄居养病，子女的安排都是芸的主意。

他在封建士人中也算是模范丈夫，可他在《浪游快记》中，写自己召妓，并炫耀自己“惟喜儿一人”，不似别人“今翠明红”，“邻妓皆羡之”，“合帮之妓无一不识”“每上其艇，呼余声不绝”，“此虽挥霍万金所不能致者”。

虽知道，他那个时代的缺陷，我却仍无法接受，他的形象也大打折扣。

此后再读，索然无味。作罢。

读《浮生六记》