把“生活平淡”和“幸运”放在一个短句里似乎是件不太常见的事，但看过《心灵奇旅》后，我想很多人都能意识到，生活平淡比失去生活要幸运得多。主人公乔伊得到演出邀请后，一路上多次险些丧命，就当我们理所当然以为他能够就这样顺畅无阻地回家时，他掉进了井盖，而随之揭晓的生之彼岸让电影院里的所有人都惊呼一声：“这就死了？”
掉进井盖摔死是件即合乎常理又属意料之外的“人祸”，好在皮克斯用死后的灵魂世界来将这件惨剧美化成了一出求生的励志故事。话说回来，谁愿意就这样死去呢？尤其是在自己即将迎来人生第一场演出——可以改变自己命运、让父母刮目相看的这场演出，我们不难对乔伊绞尽脑汁哪怕利用22也要重返人间的迫切感产生一丝共情。
乔伊和22的各种乌龙经历在此不一一赘述，皮克斯动画一向成熟的叙事手法和精巧的情节设置都是值得信赖的，观众可以毫不费力地投入到这场乔伊和22共度的旅行之中。乔伊和22的人物塑造冲突点在于，前者向往人间是因为他还没能亲身体验到人生最期待的一瞬间；而后者向往人间则是因为恐惧、胆怯、喜悦、感触等多种情绪，我倾向于将这些多样化情绪的复合体称为SPARK，即电影设定中生之彼岸上所有投胎的SOUL都需要获得的一种元素。
全片令我影响最深的片段并非乔伊与22的反目成仇，也并非乔伊终于重返人间后完美落幕的那场演出，相反，是乔伊演出结束后与乐队老板的对话。他问：“我们接下来要做什么？” 乐队老板回答道：“我们明晚还回来这里，把今天的内容再演奏一遍。”乔伊愣住了——他这一辈子都在等待今晚这一刻，还以为他的感受会有所不同，然而哪怕经历了一次生死边界和人猫交替的离奇闹剧，当他结束演奏的那一刻，他也并没有丝毫的释然。我想乔伊甚至会有些失落，因为在此之前，演出是他活着的全部意义，就像他认为所有SOUL能诞生的缘由就是一个明显的目标，比如爵士对他，比如叶子对22。
而我这样设想的理由也在于，我曾多次和乔伊有着相同的想法，当我第一次亲手用打泡机完成了星巴克拿铁的拿泡时，我带着几分期待问我的店长：接下来要做什么？店长回答，继续做一模一样的拿铁；当我第一次在钢琴老师面前完美弹完了整首曲目，我带着几分骄傲问我的老师：接下来要做什么？老师回答，继续练这首曲子直到背会为止。久而久之，我腻烦了每次用完打泡机都要用湿毛巾捂三秒的机械化操作，也不再想照模照样弹无数遍相同的曲子。
对于每项初次达成的目标或成就，我们总是将其视作一座高不可攀的山脉，仿佛到了山顶，我们就能看到这世间最绝美的风景，然而跨过这座山脉后，一切并不会有实质性的不同，我们甚至还没来得及反应，就被推向了下一座长得一样的山脉，反复如此。偶尔会有那么一座崎岖山脊给我们好些苦头，也会有连续几座平坦山坡给我们放松休闲的机会，当这一路下来，站在生命的尽头回望，我们可以看到这些被我们所经历过的山脉歪歪扭扭汇成了两个字：人生。
传奇是少数的，平淡才是大多数人的一生。当我们机械化地重复着相同的三点一线，我们总会羡慕他人丰富而又精彩的生活轨迹；而当我们得知各种悲剧正在这个世界的每个角落上演时，我们又会感谢上天给我们设置了一个安稳平缓的旅道。名为人生的模具似乎被上天紧攥在手里，但生活的奥义则由我们每个人来发掘并体验，像22在街角看到的金黄叶片，像乔伊演出前穿上的锃亮西装。
Life doesn't matter, it matters how you live.
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