关于「烈日灼心」。
邓超不再逗比，而是细致的认真，谨慎敏感的逃亡者身份演绎的极好；我心中最好的老A段奕宏继续演正直的、正义的刑警，敏锐细腻腹黑中多了深沉；而郭涛，一如既往的MAN。三个男人，一场博弈的戏，女人只是点缀，如花瓶，可有可无。一个又一个坑，你来我往，你藏我藏，挖的时候，漫不经心而又费尽心思，深怕对方不掉坑。只是，故事的开始，就已经注定，谁是猎人谁是猎物。
三人入木三分的演技，让一个简单的灭门惨案有了扑朔迷离的复杂性，让人沉浸在其中抽丝剥茧。美中不足的是，某些细节的安排，要么不合常理，要么过于雷同，突兀感太强烈，于是，显得过于牵强附会，使得整部影片精彩不足快感稍欠。
就《烈日灼心》而言，我以为，一灼逃逸者的心，二灼抓不到凶手的警察的心，三灼观影者的心。只是，影片似乎更侧重在逃逸者的灼，以至于在呈现警察的“灼”上就稍显火候，观众所感受到的“灼”也就不那么强烈。当然，这和三位主角的演技毫无关系，纯粹是角色戏份的侧重。
单就故事本身，以楼顶的追逐这场戏来说，科班出身的刑警的专业、非科班的半路而来的协警的不专业，倒是一目了然，鲜明对比之下笑点也就合乎常理。只是，在距离两个杀手甚远的情况下，一个聪明的、敏锐的、有智谋的刑警怎么会下达让下属扛着斧头迎敌而去的弱智命令，至少，在我的视觉中，经过警与匪之间的距离所需的时间，足够两个人拉起一个人，再携手对抗外敌。
那么，人性呢？如果内心的谴责灵魂的忏悔让三兄弟甘愿背负一女童东躲西藏，并且求生的意念也分崩离析，那么，做虐的钟小丰怎么舍得让自己的兄弟跟着受死？至少，后来的结论也表明，杨自道他们两的罪孽没那么罪大恶极，即使是色迷心窍的钟小丰本人，在强奸一事上，是未遂呢还是罪名成立，都不得而知。以至于，给我一种，为了结局而设置结局的生硬感。
其实，影片一开始，评书样式的代入感，已经在悄无声息的给观众灌输一个概念：三个杀人犯。于是，不管他们在市井中如何东躲西藏如何扬善惩恶如何伏低做小，在他们身上，已经有一个标签，杀人犯。所以，在注射死亡的那一瞬间，有一种水落石出的痛快淋漓的满足感。我以为，影片止步于此刚刚好。熟知，影片并未结束，一个意想不到的真相，一个无法再更正的结局。只是，继续脑洞大开的结尾，也让本来丝丝入扣的故事变的拖沓冗长，并且不那么缜密，电影本该留给观众的意味深长也就缺失了。
整部影片，带给的困惑太多。我只能归咎于，人与人之间，思想与思想之间，故事与故事之间，诉说者与听者之间，导演与观众之间，存在着不能完全融合一体的距离。这个距离，让我们每一个人各有想法，各有答案。
而人性，则更为复杂。它可以强悍可以软弱可以凶残可以善良，甚至于某些恶行，只是来源于当下的冲动和欲念，事后想起，也不会明白为何做，即使不明白，也已经难逃被拷问被围剿被审判的命运，来自于法律和灵魂。人，不能做错事，即使你隐姓埋名装疯卖傻改邪归正努力做个好人善人，你依然会心虚，会夜不能寐，会担惊受怕，因为，你的的确确作恶了，除非，你不是人。
有罪，就赎；只是，有些罪，只有死亡，才能救赎。
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