五马图

号称“宋画第一”的《五马图》，最出名的大概有三方面：经历传奇、作者传奇、技法高妙。

先说说这幅画的经历：

《五马图》是北宋李公麟的代表作品，由南宋内府收藏，经元明清历代，等到末代皇帝溥仪时，被卖给了日本人。

二战后，日本人一直宣称该画已毁于战火。直到2018年，日本东京国立博物馆展出了这幅画作，人们才得以再睹真容。

再说此画的作者李公麟：

李公麟号“龙眠居士” 。据史料记载，他是“南唐李后主四世孙”。

李公麟诗画俱佳，与当时的很多名士都是好朋友。

这幅《五马图》中的文字说明就是著名书法家黄庭坚所书。苏轼也写了很多诗来称赞李公麟的画。

这些人就是在今天，也都是赫赫有名的人物。

最后再重点讲讲此画的特点。

《五马图》绘画了宋哲宗时期，西域各国进贡的五匹御马。

全画共分5段，每段一人一马，旁边有黄庭坚题跋，写明了马的来历、名字、年龄、身高等等。

先看右首第一匹马。

凤头骢

这是于阗国进贡的凤头骢。所谓“骢”者，指的是青白相间的马，也指其速度很快。

既然说“凤头”，肯定是长了一个马中气质高贵的头。

我们看它头颈部的鬃毛，精心梳理的发型，与顺滑的马尾，在画家的笔下是那么流畅飘逸，不知道发型师是否是这位外表粗犷的奚官。

再看马的身形，较为高大健硕，又不像唐马那么胖。

它四蹄做微微行走状，略低头，眼神既温和，又像要随时驰骋疆场，一马当先。

看它身体的线条，画家用简略流畅的线条，勾勒出了“凤头骢”的身形特征。

在晕染上也极为浅淡简略，便将马的身体结构交代得十分清晰。

看马头前的奚官，只见他头戴四檐毡帽，深目高鼻，胡须乱而卷曲，身着一身长袍，手里牵着马的缰绳。

这位奚官的五官特征明显，一看就是西域人的模样。从这里可以看出，画家还是很写实的。

第二匹御马 ：锦膊骢

锦膊骢

为什么叫“锦膊”？看看右肩膀上的漂亮斑纹就知道了 ，这是它的最明显的特征了。

它是由吐蕃部落进贡的，头颈部的鬃毛黑白相间，浓密飘逸，马尾也是同样的浓密又飘逸。想象一下，它在荒原上奔跑时，长长的鬃毛在风中飘荡，该是多美的样子。

在描绘马的身体时，画家同样用略粗，又很绵劲的线条，一笔就勾勒出了马的背部神韵。

它四蹄静立，腿部线条显得极为有力，像是要随时准备纵情驰骋。

画家还重点刻画了马的眼睛。“锦膊骢”的眼神与前一匹相比，则更为自由奔放。

马前的奚官头戴尖顶毡帽，身着圆领长袍，高高的鼻子，一看就是西域人。

但这个西域人小眼睛，眼神中略带忧郁，想必是有心事的人。

第三匹御马：好头赤

好头赤

这是由天驷监呈进的“好头赤”。它全身赤红，眼神中露出忧郁之色，似欲前行，又要停止。

与前两匹马相比，它的背部线条则有些刚硬，不那么圆润。

这位奚官高鼻卷须，深目浓眉，头戴幞头。

他袒露右肩，卷起长袍下摆，赤着双足，手持毛刷，应该是在给骏马清洗身体。

如此卷曲的胡须，倒是很有特点。

第四匹御马：照夜白

照夜白

这是吐蕃首领温溪心进贡的照夜白。

韩幹也曾经画过照夜白。与韩幹的画比较，李公麟笔下的这匹马略显温顺，且更为忧郁，似乎为良马无用武之地而烦心。

也许是画家借马喻人，这点在这里就不赘述了。

画家在绘画照夜白时，只用了线条来勾勒马匹，就将它肥硕健壮的特点表现了出来。

鬃毛也很特别，是卷曲状的，有别于其它马匹的直发造型。

四个黑白相间的马蹄也像穿着打了亮闪闪的鞋油的皮鞋一样，暗含着一种力量。

马前奚官是个汉人，他头戴幞头，国字方脸，身穿圆领长袍，手持缰绳，正在引马前行。

第五匹御马：满川花

满川花

这是于阗国进贡的满川花。“满川花”的名字更显宋人的唯美浪漫：漫山遍野的花朵。

这匹马遍身花斑，一边举步前行，一边侧头观望。

马的身形高大，圆润俊逸。眼神中似有心事。

马前奚官也是一位汉人，他头戴幞头，身着圆领长袍，一手执马鞭，正在回望马匹。

纵观整幅画，画家在用笔用墨上都极为简练，生动的刻画出了不同御马的鲜明特征。

而作为配角的奚官，在长相、动作上也都各有不同，显示了不同的性格特征。

包括他们的衣纹，简练、硬朗，又很立体，符合身体摆动时，衣纹的悬垂特征。

这些特征显示出了李公麟在白描技法上的纯熟，在马匹和人物的刻画上较为写实，各具特色，不概念化、程式化。

此图高29.5cm，长225cm。纸本，淡着色。

此画现藏于日本东京国立博物馆。

不过，在北京故宫博物院藏有珂罗版黑白影印本，可以前往参观。