契诃夫是俄罗斯十九世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，同时也是俄国著名的短篇小说巨匠、戏剧大师。
在他的笔下诞生了许多优秀的作品，他的作品坚持现实主义传统，并且能真实的反映出俄罗斯社会当时的状况。其作品的两大特点则是表达对广大穷苦人民的深切的同情和对丑陋现实的嘲讽。《带阁楼的房子》就是他的作品之一。
在《带阁楼的房子》中，契诃夫塑造了四个不同的女性形象，其中尤为突出的则是姐姐丽达和妹妹密修丝。而男性形象则有画家和别洛库洛夫。
通过对姐姐丽达和妹妹密修丝的形象刻画和描写，我们能看出两姐妹不同的性格。画家对见到两姐妹时产生的第一印象来看，姐姐“身材苗条，脸色苍白，十分漂亮，满头浓密的栗色头发，轮廓分明，神态严峻，对我似乎不屑一顾。”这可以看出丽达是一个自由独立并且十分严肃的女性。而妹妹“另一个呢，明显年轻许多，顶多十七八岁，同样苗条白净，嘴巴和眼睛大大的，她用好奇的眼光打量着我，当我从她身边经过时，她说了一句英语就害羞了起来”给人的第一印象则是她是一个善良，拘谨且可爱中带着好奇心的年轻小姑娘。
比较画家和姐姐丽达，则可以看出两人的观点大不相同。姐姐丽达出生在拥有权势和无数财富的贵族地主家庭，从小就接受着良好的教育，有着为社会做出贡献的赤诚之心，所以她当了一名老师和一名医生，教书育人，救治百姓。可以靠着自己的双手在当时的社会生活下去。但是环境使然，从小过着富足生活的她从未曾吃过下层百姓所吃过的苦，未曾真正亲近过平民，未曾体会过下层平民生活的艰辛，也不曾体会到下层百姓所遭受到的被贵族压迫的痛苦。因此身处先进思想地区，有着良好学识但并未有实践经验的她游离于贵族和平民之间。因为她并没有认识到俄国社会当时的问题根源所在其实在于农奴制下人民的思想已经被禁锢，所以只是一味地给与平民们物质资助。
契诃夫笔下的画家是一个典型的西方先进知识分子，在他与丽达的争执当中所说的话“她们处境的可怕之处全在于她们没工夫思考灵魂，没工夫回想人自身的形象和尊严，饥饿、寒冷、动物般的恐惧、繁重的劳动，这一切就像雪崩一样，把她们通往精神生活的道路全都堵死了，而精神活动恰恰是人与动物的区别所在，也是人为之活下去的唯一理由。”可以看出来他是主张救赎人民已经被禁锢的精神的，但是读完全文之后发现他并没有什么救赎人民精神世界的行为，这可以看出画家是一个理想主义者，空有救赎人民精神世界的思想却并无行动。
妹妹密修丝与画家的爱情在文章结尾则感觉是以夭折收场。同样出生在贵族家庭的密修丝年龄较小，尚未涉世，酷爱读书，依旧保持着她的天真烂漫无忧无虑地生活着，虽然她与姐姐受着同样的教育，但是她没有像姐姐那样远大的抱负，所以对当时社会的情形也只是听说而已，并未有自己的想法。她的母亲是一个生活得无忧无虑的贵族妇女，并没有自己的主见，所以密修丝和她的母亲崇拜着自由独立且一直在为社会做出贡献的姐姐丽达。天真烂漫未接受世俗洗礼的密修丝被画家的才能所折服，但在姐姐丽达得知并阻止后，没有反抗这个她一直都崇拜的姐姐，顺从地离开了。
整篇小说以第一人称的口吻展开，拉近了与读者之间的距离，使读者更容易进入“我”这个角色。整个故事也是沿着两条线展开，一是“我”和妹妹密修丝之间的爱情线索，另一条则是“我”与姐姐丽达之间展开的思想冲突的线索。妹妹简单单纯，从侧面可以看出她的青涩与纯真，于画家而言“在她看来，在那个世界里，我是她的知音，她可以和我谈上帝，谈永恒的生活，谈奇迹。”从两人平时的相处来看是比较和谐的。而画家和姐姐的思想对峙却是十分尖锐，两人的思想背道而驰，在一次次的交谈中，姐姐越发不喜欢画家，而又因为两人性格的差异，最终导致画家与妹妹密修丝爱情的悲剧。
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