马丁斯科塞斯借鉴赏费里尼的电影作品，指出了他的观点--他承认流媒体让他的事业得到了发展，但是电影艺术正在被系统排挤，贬低，再贬低，并被概念化成“内容”。--来自Harper's杂志的费里尼专题
马丁斯科塞斯2021年2月《Harper's》影评节选：
就在15年前，人们只有在非常严肃地讨论电影时，才会提到“内容”这个词，它被用来与“形式”进行比较。可是慢慢地，那些管理媒体公司的人也开始用这个词——尽管他们大多对艺术形式历史一无所知，甚至不在乎自己是否要知道。
“内容”成了视频的商业术语：一部大卫·里恩的电影、一个猫咪视频、一条超级碗广告、一部超级英雄电影续集……当然，它们与影院体验无关，而是与家庭观影有关。
在流媒体平台上，内容已经超越了观影体验，你就像逛实体店一样，所有视频包装成平等的“内容”，在公平的竞争环境中被呈现给观众去挑选。这看起来似乎很民主，但事实绝非如此。如果你“下一部看什么‘’是由‘根据计算你已看过的内容’来进行建议的，而且这些建议只是基于(电影的)主题或者类型，这将对电影艺术产生什么影响？
策展并不是不民主的，也不是“精英主义”，这个词现在用得太频繁了，已经变得没有意义了。这是一种慷慨的行为——你在分享你爱的和激励你的东西。(最好的流媒体平台，如标准公司旗下的流媒体MUBI，以及传统媒体比如TCM，都是基于策划——它们实际上是策划的。而“算法”只是把影迷仅仅当成消费者。
戈达尔《神游天地》
库布里克摄影作品
电影以及它在我们文化中的重要性已经发生了变化，像戈达尔、伯格曼、库布里克和费里尼这样曾经像神一样统治我们伟大艺术形式的艺术家，随着时间的流逝，最终会消失在阴影中，这并不奇怪。
《八部半》费里尼
《犹在镜中》伯格曼
现在这个阶段，我们不能坐以待毙，我们不能依赖电影产业来保护电影艺术。在电影产业，或者说大众娱乐产业中，强调的永远是产业，(电影的)价值永远由特定的投资回报率来决定。从这个角度来说，从《闪灵》《大路》到《2001太空漫游》，将会统统被干巴巴地投进流媒体平台名为“艺术电影”的赛道。
《闪灵》
《大路》剧照
我们这些了解电影和它的历史的人，必须与尽可能多的人分享我们的爱和知识。我们必须让这些电影的合法拥有者们清楚地认识到：电影不仅是被利用然后束之高阁的财产，它们是我们文化中最伟大的宝藏之一，必须得到相应的礼遇。
《2001太空漫游》
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