“一吻跨两年”，是剧情需要，也是成功营销。（宜昌王广宜推荐）

“一吻跨两年”，是剧情需要，也是成功营销。[微笑]（宜昌王广宜推荐）

    一周前，定档于2018年12月31日21：50首映的毕赣导演新作《地球最后的夜晚》宣发提醒观众：在影片130分钟（该片时长140分钟）即2019.1.1.零点零分时，男女主人公的温情拥吻将“一吻跨年”，于是“猫眼”的观众“想看人数”达到了27万人之多！可出乎意料的是，在该片18.12.31.首映后，口碑出现了两极分化：“猫眼”评分2.8，而“1905电影网”评分却高达7.6，不过，市场的回答冰冷而温情：首日全国放映11.9万场，排片率34.24%，票房2.64亿！这对于一部文艺片尤其是充满了美学探索精神的艺术电影来说，已是相当不俗的成绩了。

  我看《地球最后的夜晚》缘于两点：首先当然是导演毕赣和他标志性的长镜头，其次是女一号汤唯的一人分饰两角，汤唯曾被影视圈羡慕为“想怎么美就怎么美的女演员”，尤其是她在《色•戒》和《北京遇上西雅图》中表现出的风情万种的女人味，并不是仅仅一个“美”字所能涵盖的。

    导演毕赣自从他在处女作长片《路边野餐》中因40分钟的长镜头一炮而红并屡屡获奖后，这次更是变本加厉，来了个60多分钟的组合长镜头 。今天听朋友说《地球最后的夜晚》看不懂，我表示理解。据片方介绍，该片由2D+3D组成，前面70分钟的2D部分讲述的是男主角罗纮武（黄觉饰）追凶的现实，后面60分钟的（片名此时才推出）3D镜头讲述的是男主角的梦境，并非商业电影中的3D视觉刺激。2D和3D在同一影片中交叉存在，是该片编剧兼导演毕赣的一种独特的创作探索和美学实验，这种非线性的叙事逻辑结构，打破了传统的电影叙事的连贯性，是和片中人物奇异的人生轨迹相契合的。而长镜头的刻意运用，也并非毕赣的独创，早在上世纪五、六十年代的法国新浪潮电影运动中，长镜头、移动镜头、深焦镜头和闪回的大量运用，就是戈达尔和特吕弗等新浪潮大师的标配（似乎也成了文艺片的标配[微笑]）。其实，我国五、六十年代的一些经典电影也有类似的运用，例如老版的《小兵张嘎》中，杰出的摄影师聂晶拍摄的侦查员罗金保带着小嘎子回到区小队驻地的十几分钟的长镜头就并不逊色（推拉摇移全都包括）。该片的长镜头，是编导通过延绵不绝的空间感，带出时间的流动感，将过去、现在、未来融合到一起。倒是该片中的一些特设桥段象征性、隐喻性较强，可能会给缺乏电影史知识的观众造成观影障碍，例如，片中罗纮武和万绮雯商量要一起逃离时，桌子上的杯子开始震颤着下滑的镜头，就是毕赣向他喜爱的安德烈•塔可夫斯基的《潜行者》如出一辙的手法致敬。还有一分多钟的吃苹果 的固定镜头也充满了象征和隐喻——在西方《圣经》中，苹果是被亚当、夏娃偷吃的“禁果”。[微笑]

    该片几乎所有的镜头都是夜景，氤氲的水气，嘀嗒的水滴，昏黄的灯光，诡异的人物，独特的韵律，演绎出一段梦幻迷离的爱恨情仇，现实和回忆交织，梦境与实际重叠，舒缓中充满温情，神秘中不乏梦幻（配乐十分贴切传神），亦真亦假，如梦似幻，不仅使我想起了已故著名画家陈逸飞的电影导演遗作《人约黄昏》（梁家辉主演），又想起了是“庄生梦蝶”还是“蝶梦庄生”这个中国哲学的古老命题。

    贾樟柯多把人物和地点放在家乡山西汾阳，毕赣也把人物和地点放在了家乡贵州凯里（包括方言），均充满了浓郁的地方特色。

    2019新年伊始，我们就体验了一次充满了诗情与诗意的奇妙的梦幻电影之旅，但愿这种朦胧美妙的感觉能让我常常沉浸其中并伴随全年。 （宜昌王广宜推荐）

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