文章来源：哎呀音乐
作者：维尼硕、乐一李
所以每一次物理学上的巨大突破，都必然会给世界带来大范围的思想革命，因为它突破的实际上是人类的世界观。 因此，物理学的解释力实际上远远超出了很多人的想象。 就好像“该不该嫌弃网络歌曲”这种看似八竿子打不着的问题，其实完全可以用爱因斯坦的相对论来解释。
5分钟看懂相对论 时至今日，很多人的世界观还停留在百年前的「牛顿力学时代」，但是物理学早就进入「量子力学时代」。在牛顿力学的世界观中，世界就好像一台大机器，世间万物都是相互联系、相互影响、相互作用的。原因和结果是一一对应的，我们无法改变客观世界，只能不断去发现它。
看起来是不是有点眼熟？ 没错，受到牛顿力学影响的思想家、哲学家非常多，但是其中的集大成者便是马克思。马克思的唯物辩证法以及很多抽象的哲学思想，都是建立在牛顿力学的基础之上的
由此，应该也能稍微理解，为什么物理学的巨大突破会给世界带来大范围的思想革命。 不过好笑的是，牛顿力学虽然终结了神学的世界观，但是牛顿自己却绕进去了。 因为，在牛顿力学中，空间就像是一个舞台，时间就像是剧本，而世界中的万事万物都是被「引力」这根线牵引着的木偶。不过，他研究到最后，却始终解释不了「引力」是从哪里来的，唯一的解释就是：上帝才是第一推动力。
这样的僵局持续了百年，直至爱因斯坦等一大批神仙物理学家出世。
爱因斯坦认为，牛顿从一开始就错了，这个世界根本就没有名为「空间」的舞台，也没有名为「时间」的剧本，「空间」和「时间」本来就是一体的。而所谓的「引力」也并不是“力”，它只是“时空挤压”的表现。
前几年发现的“引力波”就是这个理论的证据之一。诺兰的电影《星际穿越》中，也使用了这一设定。
因此，宇宙中并不存在统一的“时空”，甚至可以说，每个个体，都有自己的“时空”。在爱因斯坦的狭义相对论中，有一个经典的火车实验。
在一列直线匀速运动的火车上，车上的乘客A垂直向上扔一颗乒乓球，并且掐表计算这颗球回到手里所用的时间。
然后火车外，一个静止的路人B，也同时掐表计算这颗乒乓球运动的时间。 诡异的事情就发生了，车里的乘客A看到的乒乓球是垂直上下运动的。
然而，车外的路人B看到的乒乓球却是跟随火车一起向前运动的，所以他看到的乒乓球不是垂直上下运动，而是按照一个折线在运动。
乒乓球的运动速度是不变的，但是它在A、B两人眼里的运动轨迹却不一样，在A眼中的运动轨迹短，所以A算出来的时间就短；在B眼中的运动轨迹长，所以B算出来的时间也就长。我们会发现，这颗乒乓球的运动时间，在这两人的眼中运动时间是完全不一样的，这也就产生了所谓的“时间膨胀”。
当然，爱因斯坦的相对论非常复杂，这只是其中非常小的一点而已。但是通过这一点，我们就已经可以明白一个道理： 我们脑海中的“时间概念”，只是一种共同想象。我们只是误以为每一个人都处于“2019年”这个时间点上，但实际并没有这样一个时间点，我们只是恰好都站在名为“地球”的火车上而已。 这也是为什么，《星际穿越》中乘坐飞船离开地球的老爸只感觉过去了几个小时，但是地球上的女儿却已经过完了一生。
网络歌曲发展简史但是，相对论和“网络歌曲”有什么关系？ 我们先以5年为间距，粗略回顾一下网络歌曲的发展线： 2004年 这一年杨臣刚发布了《老鼠爱大米》，而这一年也是网络歌曲的第一个高峰点。
1997年音乐人白勺将作品《惠多》上传到网上，这算是中国第一首网络歌曲，只不过没有什么传唱度。 第一首具有影响力的网络歌曲当属2002年的《丁香花》。 而这首歌的成功，促使大量的网络歌手突然涌现，刀郎、庞龙、杨臣刚的歌越传越火，甚至风头在当时都盖过了很多主流歌手，稳稳占据着彩铃榜单的TOP3！ 值得注意的是，当时的网友很多都是70后、60后，甚至50后。 2009年 这一年很有意思，慕容晓晓发布了《爱情买卖》，许嵩发布了自己的专辑《自定义》（代表歌曲《有何不可》、《清明雨上》）。
《爱情买卖》的歌词低俗，而曲风和唱腔则非常接近于《套马杆》这样的“草原歌曲”；而许嵩的歌词算是小清新，而曲风则非常接近于周杰伦。 所以听众也划分为了两拨：，听《爱情买卖》大部分是当时的中年人，也就是以70后、60后为主；而听许嵩的大部分是当时的中学生，也就是90后。
重要的是，喜欢许嵩的人，绝对会嫌弃《爱情买卖》。 2014年 这一年，筷子兄弟发布广场舞神曲《小苹果》，而跟着这个跳广场舞的大部分也是中老年人。
同一年，冯提莫开始直播，观众自然主要是年轻一代。
而看直播的人，八成都会嫌弃跳广场舞的人。 2019年 这一年，陈雪凝发布《你的酒馆对我打了烊》，据说很多00后很喜欢，不过前一段时间网上却对这首歌争议颇多。
……仔细想一下，就会发现几个很重要的问题：
一、不同的网络歌曲间的差异非常巨大。 二、不同的网络歌曲的听众也完全不同，可以按照年龄阶段分层。 三、不同的网络歌曲的听众间也会相互嫌弃。
名为“相对”的世界观爱因斯坦的相对论实际上给了我们一种世界观：任何事物都会因为所处的参照系统不同而产生变化，所以应该以一种相对的视角去理解世界。
而所谓的用相对论去解释，就是以这种世界观去理解“网络歌曲”的问题。 “网络歌曲”就类似于“时空”，你以为存在一个统一的“大舞台”，但实际上大家都在各自运转着。 换句话说，我们脑海中的“网络歌曲”就像是“2019年”这一概念一样，只是一种想象的共同体，其实根本不存在。
如果说通过网络平台发行的歌曲就是网络歌曲的话，那么周杰伦、林俊杰、邓紫棋他们刚刚发布的数字专辑算网络歌曲吗？
如果说在网络上受欢迎的歌曲就是网络歌曲的话，那更说不通。
如果说网络主播就是网络歌手的话，那么许嵩他们又是啥？
当所有歌手都在网络上发布自己的歌曲时，什么是“网络歌曲”？什么又不是“网络歌曲”？
其实，“网络歌曲”只是实体专辑向数字专辑过渡时期的特殊产物，它是以实体专辑作为参照物而存在的概念。 在如今音乐数字化的大趋势下，当实体专辑慢慢消失之后，“网络歌曲”这种概念实际上也就已经不存在了。 那么到底该不该嫌弃那些歌呢？ 每一个人都站在名为“人生”的火车上，音乐就像是抛出去的“乒乓球”，你以为大家都能看到同样的东西，但是实际上，每个人看到的都不一样。
有时候之所以不同的人能看到相同的事情，只不过恰好你们所处的火车速度相近而已。 对于老一辈人而言，《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》就像是新时代的《甜蜜蜜》，歌词押韵，包含的爱情观是传统的那种“美满爱情”。所以对于有些中老年人来讲，他们可能真觉得还不错。
但是，年轻人就很难接受这样的情歌，相对会更喜欢周董的情歌。
分析一下歌词就会发现，他唱的内容大部分是“小分手”、“暗恋”、“初恋”等等这样“青涩的爱情”。
这样的歌必然会给当时正处于“青涩爱情”中的年轻人带来灵魂冲击，会觉得JAY唱出来了自己的心声。
但是《七里香》一定会比《乱舞春秋》火，就是因为《七里香》唱的是“青涩的爱情”。 所以，《说好不哭》可能放在十年前，也会是经典曲目。可惜，周杰伦的车速没变，听众的车速却变了。 因为前几年，受欢迎的歌曲风格慢慢变为了“大崩溃”。 就像前两年薛之谦大火的那些情歌，就很典型。哪怕都是唱分手这件事，周杰伦唱的是“心酸”，薛之谦唱的却是“绝望”。
所以每一种音乐他能有自己的受众都有必然原因，当理解了其存在的原因之后，虽然对有些歌你依然不喜欢，但是却不会嫌弃它们的存在。 当然除此之外，音乐抄袭、歌词低俗当然也存在，但是这又是另一个层面的问题，与是否为所谓的“网络歌曲”并无直接关联。 总的来说，音乐的好坏本来就是很片面的说辞，更重要的应该是分析歌曲所处的参照系统，以及理解其听众所处的境况。 很多人都是不由分说地一概而论，这样坚持自我当然是很重要的。但是如果不能很好地理解别人，越自我，就越容易伤害到别人。
其实不仅仅是音乐，所有事情都是这样的。只有更加努力地去理解这种相对性，每个人才能获得更多的尊重和自由。 所以，请先理解，后评论。
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