画展行记

曾经看过的一次画展，《中华意蕴中国油画艺术巡展》

画展在罗中立美术馆举办，冷军、靳尚谊等过去只在媒体上看到的国内油画界名家也有作品展览其中，所以我就毫无犹豫、赶天赶地地来了。  巡展在1号和5号厅，美术馆的一楼和二楼。大概因为是周末，展厅里人有点儿多，三不五时地，小学生参观团们就会在老师的带领下出现在眼前和耳边。  

看展览，自己往往要从第一幅看到最后，最好不要有一个遗漏。所以入厅右手第一幅，先就花了很长时间，但最后也就是匆匆拍了两个局部，一个是松叶和晚霞映照中山岩的交汇重叠，橙色、绿色和紫色的对比，一个是白色海浪敲击石头的力量瞬间，这个场景在油画里实在是特别常见。正如海浪的常见，少数民族的少女、老人、中年男子也是艺术家们常常要去表达的主题，有些真的好，但也有几幅有点儿看不到少数民族的气质，像什么别的人装在了少数民族服饰和背景里。    

在靳尚谊“画廊经纪人”的这幅前停留了很久。放松的线条，简单的色彩，平涂的技法，有气质的中年女性，淡然略优越感的神情。初看几眼，我真的不知道这幅是好还是不好，再看几眼，回想到前面看到的一些技法让我望而生畏的作品，才觉得眼前这幅真不错，画家没有让技法凌驾于主题之上，观者看时其实轻松不费力，你会觉得画的就是身边人，很舒服地坐在那里，肢体不僵硬，形态不摆拍。但是，这幅画虽然看着轻松，但总觉得不能成为可流传的大作，大概是作者真的只是在画一个模特，少了画者与观者的情绪流动，情感浓度比较低？    

李沂东的一副《阳光跟我走》，雪地里一位一袭红衣的少女斜倚山石。凑巧边上也是一副少女肖像。从构图、主角等来看，李的这幅应该商业化程度更高，毕竟中国红的元素有，且模特儿更美，撇开商业因素，旁边那副其实也不逊色吧。    

冷军超写实的名画《肖像》系列中，那副绿毛衣女子肖像也在这次展览中，吸引了很多人拿着或者对着相机拍照。近距离的看，几乎看不到笔触，连蕾丝都表达的不落痕迹。刚才提到靳尚谊没有让技法凌驾于主题之上，而冷军这幅，是把超高技法无痕地融入到主题，当你忽略超写实技法的部分，只是静观主题时，就会被模特纯良安静的神态吸引进去。    

这次巡展大概是我自己在国内看到的最高级的画展了。回来翻翻手机里的照片，有两个感受，很想再去看一次，当代油画要突破好难。    

不止于画展，罗中立美术馆本身也是建筑艺术的典型，已成为重庆的地标。罗中立是四川美院前院长，著名艺术家，对大众来说都应该看到过他的那副《父亲》，在我印象中，第一次见是在中学美术课本上。罗中立近期的创作风格，充分体现在了这个美术馆上，橙色、蓝色、红色、绿色明艳的色彩组合，回归拙稚的图像，初看之下很毕加索。别致的是，整个美术馆的外观由碎瓷片、碎瓷条拼贴而成，有万花筒般的迷幻感。整体造型围合式，高低错落天际线，真是拍照的好地方，所以无论什么时候，都有拍或被拍的人在那里。    

那时候，近三月的末尾，花开的时节，又刚下过雨，整个校园有些清幽，中部有一处小而美的空间，油菜花、梨花、桃花、藕池、拱桥、凉亭相伴，梨花带雨，美。