有一种美，是古典诗词之美。她走过千年流光，来到你的面前，凝眸相望，眼波中流淌的缠绵不尽的相思……
“留得残荷听雨声”。
——李商隐
雨中，满塘的残花对影最堪赏，花尽蓬枯，也未尝不是好景致。
《红楼梦》里黛玉说：“我最不喜欢李义山的诗，只喜欢他这一句：留得残荷听雨声。”
“残荷”已经够让人心惊了，残荷听雨该是怎样的况味？
一场秋雨后，一切都安静下来，荷花饱经岁月的种种忧患，露出沧桑的容颜。
淅淅沥沥的雨声，敲打在荷叶上。那声响，该是多么凄青，孤绝。
多愁善感的黛玉，本就是一株绛珠草，她与自然万物心灵相通。
她睹花落而伤春，见残红而落泪，想必，“留得残荷听雨声”也被她品出了别样的况味吧！
“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”
这话是辛弃疾说的，不婉约，真性情。
两句诗就是从山的角度看人，呈现出了山与人的相互往还和欣赏。
山还是山，人还是人；同时人又变成了山，山也变成了人；人中有山，山中有人，以至不知何者为山，何者为人，山人凝为一体：
人融入了山的凝重厚实，山也秉承了人的灵性情感。
“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。”——南唐李璟
菡萏，就是荷花。
荷花早已凋谢，清香消散殆尽，只剩下断梗残叶，在西风绿波间飒飒作响。
这两句充满了百花凋谢荒芜残败，美人年龄衰老的感慨。（王国维语：“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。”）
真的让人不忍看了，心中多了一丝挥之不去的怅惆。
“只恐双溪蚱艋舟，载不动、许多愁。”——李清照
蚱艋舟，是一种窄而长，行如蚱艋的小船。
想想这个小船这么小，大概这一生的愁绪，船是载不起来的。
一船离恨，悠悠荡荡，在风中隐动着空落的旧梦，渐行，渐远………
“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”
——苏轼
我想乘着清风回到月亮上去，又担心自己住在那由美玉砌成的广寒宫里，经受不住天上的严寒。
很多喜欢古典诗词的人都将这一阙词烂熟于心，随口吟诵。
“酒入愁肠，化作相思泪。”
——范仲淹
明月当空时，最不敢独自倚栏而伫，那时，端起的酒全是愁，入心皆化作相思泪！
相爱的人无法厮守，总是忧愁备生。
其实转念一想，心有所属，人生淡定，尽管相隔千里，相思却能翻越千山万水到达对方身边，执手相看，幸福不曾离开。
“离恨恰如春草，更行更远还生。”
——李煜
这里的“恨”其实就是“愁”。
白居易曾说春草是“野火烧不尽，春风吹又生”，可见其生命力之强，以春草喻离愁。正好道出了它的那种刬不尽、压不住、无穷无尽、不可遏止的特点。
“更行更远还生”的六字句，每两个字一停，是层层曲折，一步一个徘徊，天涯路上行一步就多一份离恨。
“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”——欧阳修
映入眼帘的，是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！
将离愁与平芜春山这样的景融成一体，在想象中更进一层，春山已远，而行人更在春山之外，就更令人不能释怀。
由于景的扩大而增加了情的容量，所以，含蓄蕴藉，余味无穷，感人至深，成为千古名句。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”——晏几道
小山写的多是怀念以往的繁华歌舞，但确实写得美，声调好听，内容不深，却很动人。
心上人舞动着杨柳一样的腰肢，柔美曼妙的舞姿，让人叹为观止，就连月亮也不愿西沉，静静的照在楼心中，欣赏着美景。
歌女亭亭玉立，人面如桃花般美丽，甜美的歌声一经唱出，余音绕梁，就像扇子扇出的凉风一样，凉爽如风，沁人心脾。
“念桥边红药，年年知为谁生。”
——姜夔
红药，指芍药。
芍药，花中之相，别名将离。
现在想想，莲花太浅，桃花太艳，牡丹太俗。这百花之中，也就只有它能配得上扬州的。
至如今，在清澈的月光下，远远近近，高高低低，随意铺陈的二十四桥，吹箫的玉人早已不在，徒留下桥边的红药，年年知为谁生呢？
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