外国人似乎很乐意，也很合适写史诗系列的文学作品，比如“杀人如麻”的《冰与火之歌》，比如想象宏大的《指环王》系列。史诗级的作品往往架构宏大，气势磅礴，众多的出场人物，哪怕一个小小的侍者也鲜活如生，就像欣赏西方的古代壁画，放大再放大，每个细节都真实得令人讶异。这种场面掌控和调度，让人既有登高望远的通透，又有俯察细微的真实。而每每这样的小人物反而又成为令人深刻的角色，像《银河系漫游指南》中忧郁的马文，《安迪密恩》中话唠的星际飞船。
其实，中国史诗级的文学作品《红楼梦》也很宏大，王朝兴替、家族沉沦、个人多舛，层次也很丰富，故事也让人唏嘘。但总感觉是在一个个小场面中打转，很少有那种波澜壮阔的感觉。中国文学爱从小人物着手表现大社会的变迁，外国文学似乎是大变迁下的众人物命运。就如同中国的建筑，密而低沉，方寸之间也要体现等级观念，西方建筑尤其是宗教类，大多高挑宽敞，威慑人心。其中的道理或许就是中西方之间文化差异的关键所在，值得探究并做一篇大文章。
厚重的中世纪历史也为西方文学界提供了丰富的养料。或许这上千年的时光有众多历史变故，又是温情脉脉的，所以成为取之不尽用之不竭的素材库。而且，黑暗的中世纪孕育了现代文明的曙光，依托文学表达普世价值的政治正确文学观怎么会白白浪费这么好的历史时段。马丁大神早就表示了自己对中世纪历史的偏爱，维斯特洛大陆不过是英伦三到的模型。就连这本《安迪密恩》中的圣神宗教几乎全盘复制中世纪的基督教，所以读来很浓郁的中世纪即视感。所以，中世纪再次成为对立面，成为荒诞的主谋，于是，在书中，我们再一次看到抗争，看到自由选择，看到人性光辉。
更何况，本书采用了旅行探险模式，女主人公就像是游吟诗人，以流浪的方式传唱真理；男主人公就像是游戏中的主角，带着希望的火种一关关打到底。好在这篇游记还不算太差，完成了从旧世界向新未来的过渡使命，看《安迪密恩的崛起》如何给大家一个漂亮的结局。
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