摄影师隋希《我的鼓手系列》— 德恒
鼓手德恒 × 朴树
(摄影师：隋希 鼓手：德恒)
摄影师隋希拍摄为十个乐队的鼓手拍摄了作品《我的鼓手系列》。德恒是朴树的鼓手，我们可以通过他们的访谈了解乐队背后的夏天。
Q ＆ A
隋希：你对《乐队的夏天》这个节目怎么看 ？
德恒：特别好的一个节目，它的意义甚至大于一档综艺本身带来的效应。要让更多的人了解乐队这种形式才能谈及喜欢与不喜欢的的层面。而在之前，相信大众人群根本就不知道甚至只是耳闻其详。所以《乐队的夏天》为这条漫漫路开了一个好头。
隋希：你认为《乐队的夏天》对摇滚乐来说是摇滚人的妥协还是帮助？
德恒：对于一档综艺节目，人家的出发点可能就是想开拓一块前人没人触及的综艺领域，想做创新，也没想着帮谁光复伟业。 是否妥协或是帮助了什么其实是我们这些做乐队的人或是业内人士各自的感受。先说“帮助”，这一定是有很大帮助的，一个衣衫褴褛的人你为他做什么都是在帮助他，哪怕就是递上一碗清水。中国的摇滚乐或者说广义上的做任何小众风格音乐的乐队就真的是这样一种处境。再说“妥协”，一直以来我们的尊严都是自己给自己的，在别人眼里多数就是穷苦寒酸、牛鬼蛇神、不务正业等等的印象。一旦你赚了一点钱，换一身干净衣服去拍个广告就算妥协了吗？我们熟知的国外一线乐队很多都是身价千万，那他们算妥协了吗？那为什么到国内就是妥协了。大家大可放心，做乐队的人永远不会妥协，因为大家都是靠内心在做音乐的人，而所谓妥协就是违背内心而为之，要是能妥协为什么如今依旧坚守在这儿，干点什么不比现在轻松富余呢？个人认为音乐不分妥协与否，而你一定能从他们的音乐或歌词里听出用心与否，如果遇到无感的，不听也罢。
（德恒供图）
（德恒供图）
1.选 择
从吉他转到贝斯再到鼓，我发现自己挺适合打鼓的。最早在家听着磁带自己学习，拿着两个改锥，一个打可乐瓶，一个打床头。我认为跟大家一起排练 也是一种学习 ，练了一年之后，找老师系统的学习了乐理。现在网络发达了，我可以更好地不断学习。
2.父 母
跟大多数父母一样，他们觉得打鼓是不务正业。住在四合院的时候，我们各走各的门，互相不说话。直到便利商店参加“生力军”摇滚乐比赛，我们乐队获得全国第一。父母看到我打鼓的执着、努力与热爱 。我们的关系才得到了改善
3.坚 持
在四合院的时候，我是街邻的“祸害”，当时有好多朋友来找我排练，15平方米里最多待过17个人。经常遇到警察来敲门让我收鼓，现在回想起来，那个时候虽难困难，还挺有意思的。当时乐队演出费一个人分下来才7块，我虽然是北京孩子，但是跟父母闹掰了也不能回家吃饭。
以前，自己也不知道摇滚乐能怎么发展，但就是喜欢。直到出现音乐节，做摇滚乐与原创音乐的才活下来了。
4.困 难
便利商店停下来的时候，要开始从乐队鼓手转变为一名独立鼓手，我觉得是一个困难。后来没有话语权的时候有点迷茫，那会的价值观是“自由”，当我发现打鼓也不自由的时候，我就不想玩了。花了1-2年的时间调整自己后，我明白，和不同的人合作时，需要把这件事放到音乐的情境中!这是一个成长的过程。现在我和朴树也是在共同地玩音乐。
5.什么时候都不晚
有人会问我“我这个岁数还能打鼓吗？”我觉得这跟岁数没关系，想打就打呗 。 做音乐什么时候都不晚，打鼓是一种节奏。跟着音乐的感觉，没有什么对与错。艺术不需要太刻板。
“ 我打鼓”看你把重点放在哪个字上。把“ 鼓”放在第一位，你就是一个让他发声的机器， 没有灵魂。把“我”放在第一位 ，就是阐述自己的想法，自己的声音，这才正确。情绪有时候要高于技术，重要的是，我要让鼓演绎出什么样的感觉。
6.现状
中国现在不缺硬件，缺的是思考和学习。我们的灯光、音响都是世界上最好的，而我们需要时间认真地琢磨每一个设备的使用与乐器的演奏。毕竟这是国外用一百多年的时间沉淀下来的结果。我们应该多听各种各样的音乐，这是学习和开阔自己的捷径。当你听到一首好歌，记得分享给大家。
对于孩子，别让他们像完成任务一样去学习，要真正的让他们从喜欢音乐开始。
7.成 功
能用自己热爱的事儿养活自己，就是一种成功。
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